來源:歐陽山《三家巷》四:“自此郭標月分手，錢貨並作，大膽盜；周冰越來越害怕，但黑狗偷食物，白狗是災難，店主越來越懷疑他。”
在小說的批評家看來，是生活的風俗畫沖淡了革命的氣息，粉飾了階級鬥爭的殘酷和激烈的現實。甚至為這兩部小說辯護的評論家也會指出，這種描寫方式克制了“整體”階級鬥爭的局面和表象，作家對周冰的軟弱的“批判”不夠，對他與眾多女性關系的描寫“格調不高”。
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當然，《三條巷子》的作者是想認真描寫的，也明白“才子佳人”及其愛情在現代革命小說中不應該占據太多的篇幅，也不應該具有獨立的性質——只能作為“革命”的正面或負面證明而存在。而愛情糾葛的細膩曲折，加上中國言情小說“傳統”提供的藝術體驗，顯然成為寫作中更具吸引力的因素，令作者著迷。
具體描述的結果有時會襯托出所描述的“革命”的幹澀和簡單。在確立表現對象、敘事風格和語言風格上的猶豫不決，導致了小說(尤其是《三家巷》)結構上的內在矛盾。
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