相聲是壹種民間流行的表演藝術，幾乎所有的成年人和兒童，男人和女人，老人和年輕人，以及各行各業的人都喜歡聽它。這就給相聲作家提出了新的課題，如何寫出更多更好的相聲來滿足群眾的要求。為此，我們整理了近幾年的創作經驗，供從事和有誌於相聲創作的同誌們參考。由於我們水平不高，錯誤在所難免，請批評指正。
什麽是相聲？
侯同誌說:相聲是壹種語言藝術，具有明顯的曲藝特征。它不同於笑話。笑話是群眾的口頭文學創作，帶有自發傾向，是處於萌芽階段的文學藝術。相聲，由民間段子發展而來，短小精悍，幽默風趣。相聲要求演員用長相和聲音表演，而且能讓人發笑。當然，笑不是目的，而是壹種藝術手段。它通過笑聲抨擊假、醜、惡，通過笑聲歌頌真善美。
為什麽大家都喜歡聽相聲？
相聲是中國特有的傳統藝術形式。具有濃厚的喜劇風格，每壹段相聲都有其典型的人物形象和吸引人的故事情節。比如《東京客》，講的是壹個曾經在中國生活的日本老太太來中國找兒子的故事。故事本身很吸引人。大家都想聽聽日本老太太是怎麽來到中國的。妳丈夫去世後妳是怎麽生活的？抗戰勝利後，日本老太太為什麽把兒子留在中國？她回國後，是怎麽想去中國找兒子的？粉碎“四人幫”後，妳是怎麽找到妳兒子的？故事生動，情節曲折緊緊吸引觀眾聽相聲。
相聲是壹門民間藝術，相聲的語言有很濃的生活氣息，親切愉悅，生動活潑。比如《假空間》就是通過說假話、大話、空話來批判壹個當官的人，通過對這個人物的刻畫，把壹個“假空間”這樣的典型人物放到觀眾面前。聽眾聽完之後會有壹種身臨其境的感覺，從而產生強烈的藝術效果。相聲能迅速為現實鬥爭服務，起到團結人民、教育人民、打擊敵人的戰鬥作用。如相聲《帽廠》、《特殊生活》、《不正之風》、《這樣壹張照片》等作品，都是代表廣大人民群眾在揭批“四人幫”的鬥爭中，說出了不敢說的話，沖破了禁區，闖出了壹條生路，因而受到人民群眾的歡迎和喜愛。
幾種形式的相聲
(壹)單口相聲
壹個人的表演叫單口相聲。單口相聲的每壹段都有自己的故事，產生壹定的段子，也叫包袱，包袱推動劇情發展。表演單口相聲，有時以第壹人稱，有時以第三者的身份，有時跳出來，有時跳進去，有時講述，有時評論，有時講述壹個似乎是在講述自己的故事，有時是壹個局外人在講述故事。總之，單口相聲演員雖然是壹個人表演，但是聽起來卻像是壹大堆人出現在舞臺上，真是有聲有色。追車，怪誰，花拉錢，君臣打架，都是單口相聲。請看下面這段話:
早上起來，正要去上班，跑過去找孩子。問我:爺爺，妳為什麽要去？我說去工作，妳想怎麽樣？孩子說，叔叔，學校發的表格裏有壹欄，不知道怎麽填。我說，那壹欄不填哪裏？孩子說這個欄目。我壹看，是產地。我告訴他在哪裏，但我問妳的老家在哪裏。孩子說:我的家鄉在哪裏？我不知道我媽媽是否不在家。我說什麽我不知道，妳沒收到妳媽的信嗎？請填寫妳的出生地。這孩子壹聽到出生地，就高興起來。我知道出生地。我拿出筆填了進去。我接手的時候，幾乎感覺不到幸福。他是怎麽填的？他的老家是婦產醫院。
(二)相聲
相聲是通過甲乙雙方的對話來表演的..特別的生活，好夢不長久，東京客，我愛中國等。都是相聲。寫相聲的時候要註意捧和逗的關系。喜劇演員在相聲中的作用不可忽視。喜劇演員的話代表著觀眾，有時應該肯定有時應該否定，有時應該給予必要的對比。我們不應該把喜劇演員寫得可有可無，既不過分，也不恰到好處。
串擾可以分為以下幾類:
沈重的頭。顧名思義，壹端話太多，另壹端話太少。壹段相聲主要是由相聲演員來敘述，並給予相聲演員必要的配合，使壹段相聲盡善盡美。壹個重磅節目，哪怕是寥寥數語，也要起到畫龍點睛的作用。所以寫相聲要註意捧和逗的關系，不能只寫A而忽略b。
母子倆楓樹。母子倆嘴裏有很多話，各有各的道理。妳有妳的話，我有我的話，我有我的問題和答案，有時候為了壹個問題要和對方爭論，導致矛盾和笑話。如《五紅圖》《天文》《誤判三國》都是母子相聲。請看傳統相聲《三國誌》中的片段:
a妳喜歡看三國，我也喜歡看三國。我們在三國提出壹些東西來互相研究和討論。
b是的，妳可以。我最了解三國了！
妳研究過三國。三國所有人物中誰最有能力？
B最大的能力是諸葛亮。
諸葛亮能做什麽？
b諸葛亮上知天文，下觀地理，知人和，知陰陽，知八信，知逃甲，在戰略謀劃上決勝千裏之外，與管仲相提並論，危坐雙膝，笑對風月，留草前定三分天下。諸葛亮是壹國之軍事家，堪稱學者奇才。諸葛亮的能力在三國中是數壹數二的。
壹個諸葛亮欲強，七星燈借命。他怎麽會死在司馬懿手裏？
b哦...這就是司馬懿的能力。
司馬懿能做什麽？
二元帥司馬懿領兵，率千軍，掌管生死，攻殺，戰守，撤盤。就拿街亭說，自己不去，派張合壹戰成功，司馬懿多能幹！
如果司馬懿有本事弄個街亭，趙雲為什麽要滿大街追他？
這麽說吧，趙雲是最棒的。
賈能做什麽？
得勝將軍趙雲，在長阪坡前打了壹場大仗，單槍匹馬，活捉了曹操的83萬大軍，突破重圍，救出了阿鬥。多麽偉大的能力。
壹個趙雲必須有能力。為什麽張飛到了當陽橋就切斷了道路？
這麽說張飛很有能力？
壹個張飛要有本事，虎牢關鬥呂布，妳們三個怎麽打得過別人！
b那是呂布的本事。
如果壹個呂布有能力，白門樓怎麽會死在曹操手裏？
b那是曹操的本事！
壹個曹操有能力燒戰船，怎麽會燒胡子？
b想做妳做的事——說——A誰有能力？
妳有能力。
我能做什麽？
妳把我難住了，難道妳沒有這個能力嗎？
從這個片段可以看出母子之間的調侃關系。
關口，又叫關火，就是壹口氣背壹個故事、壹個人的傳記，壹口氣報幾百個地名、菜名、影戲，都叫關口。壹口氣還有很多繞口令要說，也是壹種穿透。寫相聲的時候要註意押韻，註意流暢，表演的時候要註意口型，節奏感強，不要吞棗，把字念清楚，在口型上下功夫，這樣才能運用自如，讓人感到輕松愉快。
請壹口氣背出地名。寫的時候不僅要註意平仄，還要和平仄押韻，朗朗上口。
皇姑屯、玉果站、馬三家子、興隆店、巨流河、新民縣、六合溝、紅旗堡、大虎山、高山子、青堆子、趙家屯、溝幫子、大淩河、雙陽店、金州、女兒河、高橋鎮、塔山、金溪、韓家溝、興城、白廟等。
壹口氣背很多繞口令也是口活:
出了南門，正南，門口掛了個藍色的棉簾，摘下棉簾，放眼望去，鋪面還是朝南的。
扁擔長，板凳寬，扁擔沒有板凳寬，板凳沒有扁擔長，扁擔綁在板凳上。板凳不讓扁擔綁板凳，扁擔必須綁板凳。
把草帽扔過墻，草帽蓋在老人身上，老人蓋在草帽上。
平坦的盆表面，扁平的盆蛋糕，扁平的盆蛋糕扁平的盆。
正月，正月就是正月，兩姐妹商量著去逛街。大女孩叫粉紅女郎，二女孩叫粉紅女郎。粉紅女郎穿著粉紅外套，粉紅女郎拿著壹瓶粉紅葡萄酒，粉紅女郎拿著壹件粉紅外套。當兩姐妹發現沒人時，她們推著杯子去喝劉玲。粉紅女郎喝了粉紅酒，粉紅女郎喝了粉紅酒，粉紅女郎酩酊大醉。雌粉追著雌粉扭。女粉撕女粉大衣，女粉撕女粉大衣。兩姐妹停止了爭吵，自己買了線縫了起來。女粉紅買了壹根粉線，女粉紅把粉衣反縫，女粉紅把粉衣反縫。
還有傳統相聲:寶來明、暖廠、洋藥方、八扇屏等。
新相聲:豆腐譜，新女性，電影集錦等。也廣為人知。
劉霍，腿霍。
以學唱為主要藝術手段的劉火，以學唱戲劇片段和演唱為主要藝術手段的腿火。學唱歌的，學戲曲的，學曲藝的，學少數民族特有歌曲的，都是相聲裏的劉火。
傳統的相聲，比如薛平戲和《美人的批判》，都是劉火的。
新相聲裏的《流浪者》和《漫談情歌》也是劉火。
傳統的相聲如《捉放曹》、《汾河灣》、《龔都尋女》都是腿功。
寫劉火的相聲，要註意歌詞的平仄，尤其是關於學唱曲藝的段子，否則很難聽，演員也吃虧。寫劉火相聲，要唱得自然合理，不能為了唱而唱。
演劉火，演員要註意學功夫，學誰像誰，不學還不如不學。所以寫劉火的段子，要有的放矢，要看演員的條件。侯同誌認為:相聲既然是藝術，就不僅要學形象，而且要學得美。只有學會了形象，我們才能發出愉快而幽默的笑聲，只有學得漂亮，我們才能使相聲成為名副其實的藝術..這種認識對於我們表演六火的演員來說，真的是壹個教訓。
以地方方言為主要藝術手段的倒口叫倒口。
比如山東鬥法就是用山東方言表演的。《山西來信》是用山西方言表演的。釣魚是用天津話表演的。《火車清新空氣》是用大連話表演的。南北方言既有天津話，也有上海話，還有北京的壹些地方方言。寫倒相聲的時候，也要註意方言。如果妳不熟悉方言，把它寫出來，說出來，妳會有不同的學習方式，本能地獲得更好的效果。
用外語表演相聲也是倒退。今天學習外語應該與過去不同。在過去，學壹門外語比學壹個孩子的語言要好。雖然帶洋氣的漢字會達到壹定的喜劇效果，但不如學幾門真正的外語有效。
現在新的相聲，比如動力研究，我愛中國，東京客，都不同程度的使用外語。
串擾
三人相聲或多人相聲稱為群聊。由三人或三人以上表演的化妝相聲也是壹種團體相聲。三人相聲包括弟子訓練、剝襖、大審、酒令等。八人相聲有法門寺等等。三個人相聲，A是逗，B是捧，C是縫，各有特色。C誇大故事，B質疑C描述的故事，A解釋B提出的問題，讓B提出的問題得到合理的回答。
請看傳統相聲《剝上衣》，表現的是捧、逗、縫的關系。
嗯，說吧，但是說吧，不要雲裏霧裏的！
c妳在說什麽？憑我的知識，我怎樣才能有所成就？他只是說我攔人，但那不是攔人，因為我見識太廣了。我說話的時候，那些人不理解，我就壹怒之下不理他們，就像我攔人壹樣，其實不是。另外，以我的知識，我能讓人停下來嗎？我們不知道妳說了什麽。讓我們以昨天為例。我說有風，半夜就變風了。
b有點風。
c有點風？風真的很大。刮了壹晚上的風，是吧？我家裏有壹口井，妳知道嗎？
B不是靠近南墻的那個嗎？
是的，妳會知道風有多大。壹夜之間，井被刮到了墻外。
b什麽？
刮墻外的井。晚上睡覺，被大風吹醒了。我聽著光，把水灑了壹窗戶。天亮時我看了看，院子裏沒有井。開門壹看，井就在墻外！
b從未聽說過。
我能對此撒謊嗎？如果妳不相信我，問他。(指甲)
b(問A)想問妳點事。妳說風會刮得太大。能不能把墻外的井炸了？
是不是更像？井會炸出墻來嗎？
c(脫外套)脫外套！
嘿！妳不想要嗎？
c，不！我家的井已經被炸到墻外了。妳為什麽不說妳不知道？(脫去夾克)
哦！(對乙)他家那口井！
b是的。
a好，是刮出來的。
b是刮出來的？讓我問妳壹件事。妳是怎麽刮出來的？
聽，那不是他家的井嗎？妳明白嗎？就是裏面有水！
b廢話，井裏怎麽會沒水！我問妳怎麽刮出來。
A是怎麽刮出來的？聽著！他不像他！他的井！水很淺，我撐不住，我刮出來的！
b太不像話了，連壹口枯井都刮不出來！
答:妳說刮不出來，妳刮出來了！
B是怎麽刮出來的？
a，聽著！妳沒問他墻外的井是怎麽刮的嗎？因為他的墻太矮了！
B再短也刮不出來。
他家的墻不是磚墻。
不能把b壁刮掉嗎？
a是柵欄，柵欄，妳明白嗎？
我不懂柵欄B！
壹明白，啊！如果妳明白了，就結束了！
什麽結束了？我問妳，這口井是怎麽炸出墻的？
a還不明白？
妳說什麽？
a:這個妳沒問好嗎？哦，是這麽回事，因為他家的籬笆太舊了，風化了，底也不好，離這口井也就兩尺。那天突然刮起壹陣大風，柵欄的底部斷裂了，把墻壹起鼓了起來。他起得很早，壹副很困的樣子:“哎，我怎麽把我的井吹到墻外去了？”就是這麽刮出來的。
b哦，對了！