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五百裏滇池奔到眼底，披肩扛肩，山色無邊。看:東香沈駿，西香靈異，北蜿蜒，南香烏蘇。為什麽不選擇贏和登？乘著蟹島螺洲，在風和霧中梳理包裹；更是美不勝收，點綴著壹些綠色的羽毛和丹霞。不寂寞:四周香米清沙，九月芙蓉三月柳。
千年往事牽到心頭，酒空，嘆誰是英雄？思考:韓熙樓船，唐彪鐵柱，宋會玉斧，袁嶽皮包。魏烈風使出渾身解數移山。畫壹座珠簾樓，卷不及暮雨；然後我把殘骸打碎，全部交給了蒼白的煙霧。只贏:幾分鐘，半江漁火，兩行秋雁，壹枕清霜。
這副長對聯(原用繁體字書寫，無標點)多達180字。對仗工整，氣勢磅礴，眾所周知。第壹部分寫滇池及其周邊風光，歌頌昆明的大好河山和農民的辛勤勞動。只有勞動人民的成果(被香米包圍)才是永遠存在的。第二部分聯想到雲南的歷史，把封建王朝當做曇花壹現的幻影(其實暗指清朝)。壹旦起起落落，連窗簾都拉不動了(音量還不如暮雨)，最後只剩下壹些殘破的紀念碑橫臥在蒼白的煙霧和夕陽之間(都付之於蒼白的煙霧)。長楹聯，內涵深刻，感情驚人，被譽為“天下第壹長楹聯”、“古今第壹長楹聯”、“天下第壹長楹聯”等等。長蓮懸掛在“五百裏滇池”之濱的大觀樓前，長達200多年，為古今眾多名人和遊客所景仰和敬仰。長楹聯與亭臺樓閣相得益彰，融為壹體，文化底蘊深厚，旅遊價值極高。登上高樓，遠眺圍欄，長蓮所描繪的景色壹壹映入眼簾，所表達的感受縈繞心頭，令人心曠神怡。長聯使大觀樓名揚天下，大觀樓以長聯聞名九洲，與黃鶴樓、嶽陽樓、王騰亭並列為中國四大名樓。1983被公布為雲南省重點文物保護單位。
孫髯翁的長聯大約寫於公元1765年。當時官場腐敗，百姓貧困。詩人壹下子就感覺到了。他壹邊寫風景壹邊觸景生情，抨擊了封建王朝的統治，揭示了封建王朝必然衰落的規律，這也是清朝滅亡的伏筆。他把正統王朝視為曇花壹現的幻像，把帝王們的“豐功偉績”視為《夕陽》中的“破碑”。在當時，這是壹種明顯的叛逆思想，有“犯罪”之嫌，必然會被當權者及其幫兇所容忍。由於頭翁對聯的知名度和知名度，他們不敢公開撤銷這副名聯，於是有人用篡改文字的方法，仿照孫髯翁的格式，寫了兩副大觀樓的長聯，企圖通過改變思想內涵來代替原來的，為封建統治者所用。但變化總是弄巧成拙，產生了很多笑話，和長臉壹起流傳下來，卻擴大了大胡子翁長臉的影響。
在死後，壹位封建文人程(嶽川人)公然跳出來，把這副長對聯改成:
五百裏滇池映入眼簾，鋪滿岸邊，歡樂無邊。看:東有金馬，西有雞，北有藍虹，南有白鶴。高技能的押韻絕對會是對節日的致敬。柱外樹滿河聲，處處詩情畫意；當不像魚壹樣飛翔的時候，天就更陰更雨了。不辜負:四周香米清沙，九月芙蓉三月柳。
幾千年的往事湧上心頭，酒在風中，嘆誰是英雄？思考:韓熙樓船，唐彪鐵柱，宋會玉斧，袁嶽皮包。偉業欲與天地同。至今出了官亭，得知已化為苦草長林；和破碎的石板，都付之於蒼白的煙暮。在普普遊泳的人，只能找到幾個羽毛球和鐘表，半條河的漁火，壹行秋雁和兩岸的蘆花。(程的話用虛線標出)。
程改寫了長聯，說“魏烈風移山盡”。而是改成了“魏烈為天下立下大功”，並別出心裁地多加了幾句，企圖討好封建統治者，炫耀自己的文采。但他改得不倫不類，其內容和藝術性遠不如孫髯翁的原聯。自然得不到普羅大眾的認可。雖然新鮮了壹段時間，但很快就消失了。
最突出的是清道光初年，風雨飄搖中來到昆明任雲貴總督的阮元(阮雲臺飾)對大觀樓的景仰觀光。他越看著長蓮，就越生氣。他認為:“孫臏最初的聯盟被正統的袁涵、唐、宋、元所把持，他對行業的貢獻總是落空。為什麽不談我們的王朝？”所以由“豐功偉績”改為“龍蒙酋長國”，交給吳三桂等人，也是要糾正錯誤的。”於是他利用手中的權力強行更改對聯，作為自己“扶正祛逆”的成果，又做了壹副對聯掛在大觀樓前。他把它改成了:
五百裏滇池來到我的眼底，倚欄追憶，快樂著無邊的波濤。看:東有金馬，西有碧雞，北有盤龍，南有寶象。高尚的人珍惜扔掉跑步的時間。乘蟹島螺洲，襯起蒼崖青墻；天上更是苯，迷蒙的晚霞早早收回，不要孤單:四周是香稻、萬頃鷗沙、九月芙蓉、三月柳。
千年往事牽到心頭，酒空，嘆誰是英雄？思考:韓熙樓船，唐彪鐵柱，宋會玉斧，袁嶽皮包。孟大人盡全力移山。畫壹座珠簾樓，卷不及暮雨；青苔和青苔片都給了煙。只贏:幾分鐘，半江漁，兩行雁，壹場滄桑。(阮元蓋的話用虛線標註)。
相比之下，我們看到阮元竟然把自己原本優美而富有詩意的句子改成了壹些死句，自然引起了強烈的不滿。當時有名人公開指責他說:“阮元改的還沒有原文那麽遠，臺灣要做的事情太多了。”於是壹首嘲諷阮元的順口溜迅速在民間流傳:“軟煙袋(阮雲臺)不管用，蘿蔔韭菜蔥善變古樹笑孫髯翁。”阮元在壹片抗議聲中被撤職後，他的長聯被悄悄收回，至今仍是布衣詩人孫髯翁的傳世佳作。現在掛在大觀樓前的長聯，是清光緒十四年(公元1888年)大觀樓重修後，雲貴總督岑命人用工筆楷書書寫的。它是用藍色背景上的金色字符制成的，非常耀眼。其書法端莊穩重，字飄逸流暢，已懸掛100多年。