很多年前，高中的時候，在壹個很偶然的情況下，我第壹次從宿舍的同學那裏聽到王小波這個陌生作家的名字。聽到了壹個官員和女賊的浪漫故事，還有阿蘭、小石、龔* * *車這些看似有趣的名字。但是，真正讀到《柔情似水》這部小說，寫出《生活中不能承受的廉價》這篇文章，是在我大學畢業之後。如今，王小波從壹個多次被排擠的“文壇外高手”，成為備受矚目的文學神話。但討論王小波唯壹壹個以電影劇本、舞臺劇本、小說三種形式寫成的故事的文章還是比較少的。最明顯的，“東宮？《西宮》被視為同性戀電影，這可以理解。因為導演張遠本來是想拍壹部關於同性戀的電影，只是後來王小波參與編劇才讓這部電影被賦予了更多復調的特征。電影的主人公是艾倫和小石。他們之間的故事發生在壹個公園的警察局裏。從專業的角度來說，小史是警察，艾倫是作家，但正是因為艾倫在公園裏搞流氓，才被小史抓到。整個故事的主要情節發生在公園派出所裏小史和艾倫的對話中。
表面上看，小史逮捕艾倫的原因是他上夜班無聊，需要人解悶。但在小史的心裏，我早就對艾倫和他的“缺點”感到好奇。所以，那天晚上，小史抓阿蘭，更有刻意的成分。從他把艾倫帶進警局的那壹刻起，兩人之間就暫時形成了壹群對立。表面上看是警察和犯人，但在審訊過程中，微妙地表現了法官-辯護人，施虐者-受虐者的關系。在小史看來，艾倫的罪行不是普通的流氓行為，而是變態的流氓行為。所以在小石對阿蘭的審判中，他不僅僅是壹個嚴厲的法官和施虐者，更是壹個充滿愛心的牧師和醫生。在現代社會，心理學家與病人交談，很像中世紀的牧師聆聽罪人的懺悔。即通過讓對方坦白自己內心最深處的隱私和秘密，從而獲得解脫和治療。
2
影片中，小史幾乎成了權力的化身，在他和艾倫的關系中占據了絕對的主導地位。審訊開始時，小史坐在椅子上，艾倫蹲在墻邊，就是這種關系的明顯體現。但隨著審訊的深入和阿蘭對犯罪事實的供認，兩者之間的關系逐漸發生了變化。艾倫壹點壹點從被動變成主動，戲劇性的壹刻從艾倫自我表白“我是同性戀”開始。小史本來是想通過審訊讓艾倫承認自己有罪、有病、卑微。當然包含了居高臨下、虐待狂、嘲諷的態度，意在獲得權力意誌擴張、執行、滿足的快感。
讓小史驚訝的是，艾倫竟然主動，甚至帶著壹點點驕傲，宣布自己的特殊身份和鮮明立場。這讓小雪犬很惱火，同時也覺得自己的話語權和優越感受到了挑戰，於是又試圖占得先機，重申自己的權力:“我沒問妳這個。”但艾倫並沒有屈服，而是繼續他的獨白:“我去醫院了。”這時候，小雪犬感覺到情況要失控了，加強了語氣:“我也沒問妳。”但艾倫不為所動，自言自語道:“我結婚了，我知道這樣不好。”對不起，夫人(低聲)...而且，在圈子裏，大家都知道我結婚了，看不起我..."小史因為這壹刻控制不了局面而生氣了:"我沒問妳這個！再次使用妳的質問權:“我問妳怎麽了！”“但艾倫似乎不這麽認為，所以他對自己說，“我有許多問題……”小史別無選擇，只能大聲罵，“妳是個婊子！妳活該挨打！妳知道嗎？”這種看似歇斯底裏的叫喊，其實是軟弱的表現。“是的，我明白了。我從小就這樣。”然後艾倫開始講述他的童年。小史以為自己奪回了主動權，於是對艾倫說:“好了，妳可以起來了。”
艾倫也是在不知不覺中開始和小史平起平坐的。接下來，艾倫講了自己的經歷。在他和男同學、司務長、小學老師、風衣男的關系中，他壹直是被虐待、被傷害、被拋棄的壹方。這種關系壹直延伸到他和小石。影片中，上面提到的這些人和小石都是同壹個人演的。無論在同性關系還是虐戀關系中，艾倫始終是被動的壹方。不管是什麽樣的關系，都有壹個角色要扮演。正是在艾倫講述的這些經歷中，他越來越清晰地意識到了自我的存在。他是壹輛公交車，其實是弱者遭受屈辱、傷害和毀滅的化身。在艾倫的小說中，女賊成了這壹化身的具體形象。她被鐵鏈鎖住，囚禁在密室裏，“交出自己，完全被附身。”
三
艾倫順從、柔弱、美麗的自暴自棄的姿態完全吸引了小史，就像當初的巴士不可抗拒地吸引了艾倫。小史就像那本小說裏描述的那個官員壹樣，最終被女賊的魅力征服了。當然，小史試圖用各種方式來抵抗艾倫的吸引，但他失敗了，因為從他抓住艾倫的那壹刻起，他就已經進入了遊戲，壹個註定要被慢慢吸引進角色的遊戲。艾倫對他的吸引力早就有了。
從影片的開頭到結尾，肖石和艾倫的關系發生了根本性的變化。官方抓住了女賊，最後被女賊征服。影片最後，黑夜過去，黎明來臨，艾倫離開了公園，而小史看著艾倫離去的身影，雙手無力地垂下。雖然這部電影涉及異性戀，同性戀，雙性戀，虐戀，虐戀等等。但總的來說，它講述了壹個關於愛情的故事。“等著壹個威嚴的警察來抓我，是我小時候最幸福的時光。”艾倫對愛情的理解是完全放棄自己，不計任何代價。在公園的壹個警察局裏，艾倫實現了他的願望。但是他的愛人真的懂他嗎？即使收到艾倫的書，恐怕也很難理解這是壹種什麽樣的愛情。
“死囚愛劊子手，女賊愛朝臣，我們愛妳。還有別的選擇嗎？”這種對愛情的理解，只能建立在壹套獨特的生存美學之上。
只有討論愛情的本質，才能理解電影《東宮》？西宮的深遠意義。小史和艾倫無疑代表了施虐和虐待的雙方。微縮傳記代表了占有和攫取，就像他自己說的:“其實這是我們心裏早就有的東西。唯壹不同的是，我永遠是官，永遠是劊子手，他永遠是女賊。”其實大部分人在愛情中的定位和小史差不多。無論是在同性還是異性關系中，他們總想占有對方，滿足自己。尤其是我們現在這個時代，不僅是愛情，婚姻也是建立在這樣壹種欲望的滿足上。對方的美貌、性感、財富、地位、權力、名譽構成了欲望的對象，是對真愛的壹種異化。而什麽是真愛呢？就像艾倫說的，放棄自己，徹底走火入魔。這是壹種放棄，不計回報，不計成本。它體現了愛的真諦:付出和犧牲。今天的現代人，大多和小史壹樣，已經無法理解真正的愛情，甚至把愛情當成了功利行為，把婚姻當成了經濟交換。大量的剩男剩女，以及頻繁的失戀和高離婚率，都說明人們正在遠離真愛。
四
小史的真實身份是艾倫的初戀，後來因為他的新歡而無情地拋棄了艾倫。在小史審問艾倫的同時，艾倫也在影響著小史。最終，小史承認了自己隱藏的身份，願意回到艾倫的懷抱。小石和阿蘭原本的關系因為小石對愛情的背叛而破裂，但是阿蘭並沒有因此而忘記小石，而是壹直默默等待小石的歸來。離開艾倫後，小史不再有真愛，認為艾倫對愛情的態度很賤。這是多麽可悲的事情。
在我們的生活中，如果有人在戀愛中不考慮存款、房、車等經濟因素，通常會被認為是幼稚。他們自己不相信愛情，卻對別人的愛情嗤之以鼻。這些人得不到真愛。等待他們的，只會是婚姻中的物質枷鎖和內心的孤獨。艾倫雖然在愛情中總是處於被背叛、被羞辱、被摧殘的境地，但他只是默默承受，無怨無悔。因為他從來不想得到什麽，只是完全的付出。片中艾倫說:“我覺得人生的每壹分每壹秒都是痛苦的。也許，如果我沒有出生會更好...但後來我想，如果不是這樣，人生還有什麽意義？”從這個意義上說，艾倫是壹個真正懂得愛的人，用自己的努力和付出滿足對方，並從中享受愛情。影片中，小史在表達對艾倫辭職的不解時，對他說了壹句“妳——雅真——賤！”這時候，艾倫做出了壹個出人意料的反駁:“這個不便宜！不是婊子！這就是愛！”。在他心目中，他自己可以算是卑微的，但他的愛情是高尚的。他把愛理解為放棄自己，完全被占有，這是常人無法理解的。
艾倫說他是壹輛公共汽車。在別人眼裏，公交車是卑微的，但在艾倫眼裏，它是美好而高貴的。“男* * *車老了，臉上有魚尾紋。她的頭發不再有光澤，但仍然柔順。貼在臉上，融入嘴裏。她不再純潔，不再明亮，不再有清新的香味；但更老練，更從容以防亂，更從容。她正在變成壹朵花和壹棵柳樹...但我更愛她。”艾倫被巴士的成熟魅力深深吸引，無可救藥地愛上了她。這種愛不是占有，而是放棄。艾倫放棄了自己，與公共汽車融為壹體。他不僅愛上了公交車，也成為了公交車。是公交車讓他看到了什麽才是真正的美好和高貴，教會了他溫柔和聽話。雖然人們看不起公交車，但還是被她的魅力所吸引。相比公交車的真誠和坦誠，他們是多麽的虛偽和卑鄙。
今天，當人們區分同性戀和異性戀的區別，討論施虐和受虐的區別時，他們真的了解愛情的本質嗎？如今，愛情成了青春偶像劇裏的廉價芭比娃娃，或者是古老神話裏的老古董，早已被我們的生活遺忘。就像我們每天坐公交地鐵上下班壹樣，從來沒有註意到它們什麽時候會被取代。現代人感情平淡，內心麻木，不再期待愛情。這是東宮嗎？西宮向我們展示了愛情的本質及其豐富的內涵。原來我們離愛情那麽遠。