東北喜劇演員助推東北劇。趙本山、魏凡、高秀敏、潘長江因其生動的表演、有趣的語言、眾多的故事而備受追捧，他們的東北農村劇自然會更有觀眾號召力。此外，《鄉村愛情》系列播出後，壹些活躍在舞臺上的演員，如飾演“劉能”的王曉理、飾演“王天來”的小沈陽等，也贏得了大批電視觀眾，形成了東北喜劇演員推動東北電視劇發展的局面。
方言也是壹個重要因素。東北農村劇很受大眾歡迎，幽默語言占了很大比重。東北話很接近普通話，語言輕松幽默。劇中人物豁達的人生觀和樂觀向上的性格也符合人們對生活的普遍希望和追求。這些因素導致中國電視劇市場出現了明顯的東北農村劇現象。當然，也有純粹的技術原因。有業內人士告訴記者，農村劇拍攝在燈光和布景方面有特殊要求，東北的房子明亮幹凈，這也是拍攝東北農村電視劇的有利因素之壹。我的團隊“非常了解農村”
2008年上半年電視屏幕觀看數據日前正式發布。由趙本山執導並主演的鄉村劇《鄉村愛情2》成為央視收視冠軍，是上半年在觀眾手中停留時間最長的電視劇。在《向東走》創下近兩年央視收視率新高後，趙本山和他的弟子們在春節檔與觀眾見面，並在老搭檔魏凡的幫助下，《鄉村愛情2》成為春節期間大家經常討論的電視劇，“王曉夢”、“謝大腳”成為大家耳熟能詳的名字。趙本山也成功獲得了“小沈陽”等壹批戀人。最終，《鄉村愛情2》壹舉超越《東去》收視率，奪得上半年央視電視劇“收視之王”。趙本山在接受采訪時表示，自己成為“收視王”的秘訣無非就是真實自然，劇中人物都來源於生活。“現在打開電視。有多少真實的東西？我的作品充滿了對家鄉的感情，壹心想通過拍攝讓農民致富。
就像用愛情這個永恒的主題來表達世界的美好壹樣簡單。當今社會的愛太少了。我用農民當農民，用非職業演員當普通人。似乎沒有表現的痕跡，普通人肯定會覺得親切，自然，真實。"
趙本山在接受專訪時表示，“我的團隊最適合農村題材”。以《鄉村愛情2》為例，趙本山認為它是農村生活最真實的寫照，因為整個創作團隊“對農村相當了解”。“說到劇本，《鄉村愛情》的兩個劇本的作者都是山東的張繼。他最大的特點就是有生活，生活基礎厚實，細節清晰細致。在我看來，張繼的農村劇相當優秀，現在中國沒有更好的人選來寫農村劇了。加上演員，我和我的徒弟都是在農村長大的，我們了解農村。”像“菊香”壹樣親切熱情
說到王茜華，許多觀眾可能並不熟悉，但說到電視劇《女主》中的演員菊香，許多觀眾都印象深刻。
《女主》播出後，王茜華笑稱，他的觀眾呈現出“農村包圍城市”的趨勢。
談及這個角色的成功，她總結了三點:我認真，我投入，我努力為觀眾做到最好。“其實在生活中，我和菊香有幾分相似。我們壹樣善良熱情，但我沒有她那麽圓滑。我是那種把喜怒哀樂寫在臉上的人。喜歡就喜歡。不喜歡就不喜歡。”
2004年，王茜華憑借在《當家的女人》中飾演的菊花芬芳壹角獲得了全國電視劇飛天獎最佳女演員獎。專家的評價是:“王茜華飾演的農村婦女形象，填補了王富禮之後農村婦女角色的空缺。”應該說這是壹個很高的評價，而王茜華說他只是壹朵鄉下的花。“我從小就喜歡花，演的角色也都是花。《當家女人》裏的菊香是菊花，《幸福來找我》裏的玉蘭是蘭花，《農家樂》裏的杏是杏。雖然這些‘花’都是平凡單純的小人物，但每個角色都會震撼觀眾，讓觀眾落淚，讓觀眾深思。”我自信我知道最真實的農村。
張繼，山東作家，被趙本山譽為“中國最優秀的農村劇作家”。張繼是更早的電影《男女導演》和更受歡迎的電視劇《鄉村愛情》系列中趙本山的編劇。張繼在接受本報記者采訪時表示，農村電視劇之所以受到農村觀眾和城市觀眾的喜愛，是因為每個人都能欣賞到。農村觀眾看的是貼近自己的生活，城市觀眾喜歡農村劇。張繼認為有兩種情況:“壹種是那些從農村出來的人，他們看農村劇，
妳得到的是鄉村生活體驗的回味；沒有農村生活經驗的城市人，看田園生活的想象。作為中國最炙手可熱的農村劇作家之壹，剛剛40歲的張繼有著整整30年的純粹農村生活經歷。張繼坦言，可能是因為《鄉村愛情》對農村的描寫太真實了，讓很多觀眾覺得有點不舒服。他們質疑農村的現實是不是這樣。就像電視劇裏演的，農村的“劉能”“謝廣坤”貪小便宜，但這不足以影響他們的善良。至於趙四彎腰駝背，褲腰帶頭在腰間晃來晃去，張繼說:“這種身材看起來又醜又臟，但妳去農村不能說到處都是，但可以說有很多這樣的身材。”至於部分網友對《鄉村愛情2》的質疑，這種聲音是對農村和農村劇的不理解。張效春，女，國家二級導演，中國電影家協會會員，陜西省電視協會會員，2000年獲陜西省“德藝雙馨”藝術家榮譽稱號。1982年1月畢業於西北大學中文系。1985年從陜西省紀委調到xi安電影制片廠文學部，1989年調到導演室。師從陳凱歌、滕文基、孫周等導演，先後擔任《孩子王》責任編輯、導演助理；電影《棋王》助理導演；電影《霹靂行動》《血色黃昏》副導演。主要工作
反映兩代雲南邊貿人故事的六集電視劇《古道上的愛情》於1992年7月在中央二臺首播。
20集農村電視連續劇《女人當家》於2004年3月在中央電視臺八個黃金時段播出。榮獲2004年飛天獎長篇電視劇二等獎和最佳女演員獎。
14集電視劇《我們村的年輕人》展現了壹群老兵改變家鄉，以及他們的情感故事。2005年4月在CCTV 1首播。
23集農村電視劇《上門女婿》展現了壹個幽默樂觀的70-90年代農民傳奇故事。2007年3月完成，9月開始在全國播出。
26集電視劇《醜媳婦當家》通過壹個農村媳婦的經歷，展現了農民從農村到城市的歷史變遷，將於2009年3月完成。
戀愛理由
農民壓倒了皇帝！近年來，面對農村題材電視劇，收視率屢屢超越英皇劇、清宮劇，壹些影視評論家驚呼。據統計，2006年央視播出的黃金時段電視劇中，收視率前三都是農村題材，《都市異鄉人》和《別把豆腐當不當幹糧》的收視率都超過了8%。
中國是農業大國，農村題材創作在文藝界有著深厚的傳統。然而，在市場經濟的沖擊下，農村題材電視劇的缺席已經成為常態。今天，在文藝界市場化程度最高的電視劇領域，為什麽農村題材還能卷土重來？我被央視黃金時段播出的電視劇感動得流淚了！壹個年輕的觀眾在網上寫下了這種自嘲卻真誠的方式。讓這個自稱小資的城市青年感動的，是壹部叫《星火》的農村電視劇。今年年初，許多觀眾被這部講述中國農村歷史傳奇的電視劇迷住了。大膽挖掘的現實揭露，豐富復雜的人物塑造，讓這部低調的農村劇越來越受歡迎，以其現實主義的導向贏得市場。
其實Spark的火爆並不是什麽特殊現象。從《劉老根》到《壹個老婦人的眼淚》，從《馬大帥》《水笙湖畔》到《希望的田野》《農民代表》等等，農村電視劇作為壹個集團軍出現，佳作不斷。喜歡農村劇的不只是農民。許多城市人也熱衷於觀看這些質樸的電視劇，其中壹些甚至成為城市年輕人的熱門話題。有調查顯示，有1/3的城市觀眾是農村劇的鐵桿。農村劇的火爆讓很多拍攝機構蠢蠢欲動，不僅有大型國有電視臺，還有很多民營制作機構加入到農村劇的制作陣營。
農村劇又火了。原因是什麽？電視制片人鐵佛表示:與其他題材相比，這些農村題材電視劇大多貼近現實生活，拍攝風格樸實自然，語言生動，人物形象鮮活，這大概是它們再次受到觀眾歡迎的主要原因。
鄉村劇的流行也在文藝界重新引領了壹股現實主義的新風。除了電視劇，電影、話劇等領域的農村題材創作也逐漸成氣候。
前不久，在北京舉行的紀念中國戲劇百年系列活動中，由四川人民藝術劇院創作演出的大型多幕劇《農民》入選優秀劇目，大受歡迎。就電影而言，貼近現實的農村題材電影，如《三峽好人》、《圖雅的婚禮》等，甚至獲得了眾多國際獎項。回歸現實主義正成為許多作家和藝術家的理性選擇。在市場經濟的沖擊下，追求感官刺激和超現實題材壹度受到市場追捧，但這些快餐式的作品，終究經不起時間的考驗，必然會給觀眾帶來審美疲勞，現實主義的氧氣來的正是時候。另壹方面，中國是農業大國，這是我們的國情。文藝創作不能脫離這壹現實國情，日新月異的中國農村將為文藝創作提供取之不盡的靈感。所以，回歸現實主義，轉向農村，也是文藝創作的必然出路。每壹個文學現象的背後，永遠是現實政治經濟的脈搏，不難發現鄉村劇流行背後國家政策層面的推動因素。從大的方面看，建設社會主義新農村國家戰略的確立，直接推動了農村題材的文藝創作，相關資金和政策的支持更是不遺余力。
記者從國家廣電總局獲悉，為做好農村電影工作，國家廣電總局每年將資助制作20部農村題材專題片和30部農村實用科教片。同時，加大農村電影公益版權收購力度，每年遴選不少於60部農村題材專題片和不少於30部科教片，委托指定單位集中購買公益放映版權，向全國農村發行。此舉旨在進壹步鼓勵電影人為農民拍攝更多具有時代特色、鄉土氣息、健康向上、風格多樣的優秀農村電影。這樣的訂單電影模式顯然給熱衷於創作農村電影的文藝工作者吃了壹顆定心丸。
其實不僅僅是廣電總局的壹個部門，農村題材的創作在國家文化發展規劃中早就有了壹席之地。2012發布的《全國“十壹五”文化發展規劃綱要》明確提出，要加大農村題材重點選題資助力度，將農村題材納入舞臺美術、電影、廣播劇、電視劇制作，出版各類圖書、期刊和音像制品，確保農村題材文學作品在總產量中占有壹定比例。對重要的文化項目和文化產品給予政府補貼，以政府采購的形式直接送到農村。購買適合農村的優秀劇本版權，免費提供給基層藝術團供農民使用、改編和演出。
黨中央、國務院歷來高度重視農民的精神文化需求，多次強調要構建農村公共文化服務體系，農村題材文藝創作在其中發揮著重要作用。文化部有關負責人在接受記者采訪時指出，要加大文化資源向農村傾斜力度，著力增強農村公共文化服務供給能力，做好農村題材文藝作品創作、評選和推廣工作，每年推出壹批反映當代農村生活、農民喜聞樂見的文藝精品，夯實建設社會主義新農村的文化基礎。
可以說，農村的文藝創作熱潮才剛剛開始。盡管農村題材在熒屏上已經大行其道，勢頭良好，但仍有壹些業內人士尖銳地指出，許多農村題材的電視劇已經落後於時代，在思想認識和藝術理念上仍在用過時的視角看待和描述現代農村和農民，有庸俗化和淺薄化的傾向。中國電視藝術家協會主席楊偉光認為，壹些創作者沒有真正深入農村生活。農村電視劇質量要上去，創作者就要下基層。
顯然，缺乏對農村現實的貼近已經成為農村題材作品進壹步發展的瓶頸。鄉村劇流行之後，跟風的弊端已經開始顯現。在采風盛行的文藝界，如果不解決深入實際的問題，將嚴重阻礙農村文藝的良性持續發展。
針對部分作品以老眼光看待農民的現象，有專家建議，要努力培養真正的農民作家，文藝創作者要深入農村生產生活第壹線，尋找新的創作視角，在城鎮化、現代農業發展等時代大潮中反映農民生活形態，切實提高創作質量。
實際上，農村的作品數量遠遠不能滿足群眾的需求。專家建議，有關部門不能讓市場力量控制影視文化建設，應盡快制定和實施有利於農村電視劇發展的宏觀政策。此外，需要壹些硬性規定，如停止在黃金時段播放進口動畫片，以鼓勵國產動畫片，來支持農村電視劇的發展。