材料:(1890 165438+10月28日-1943 5月19)，原名余，又名，早年有小之稱，京劇老大爺，王長林《殺出翠屏山》。
健康。第壹個名字叫齊，湖北羅田人。余三勝之孫，於子雲之子。在充分繼承新派譚派藝術的基礎上，以豐富的演唱技巧進行了較大的發展和創新，成為“新派譚派”的代表，在國際上被稱為“豫派”。生日:光緒十六年(庚寅)10月28日、10月17日165438+65438；死亡:1943年5月19年4月16日，農歷最後壹年。
余叔巖自幼跟隨吳連奎學習京劇，辛亥革命後拜譚鑫培為師。譚將《太平橋》中的石敬思和《失街亭》中的王平的演技賜給了他。他認真學習老京劇學生的藝術，虛心求教。姚增祿、李舜亭、錢、、田、、鮑吉祥等人都是他的導師。王榮山、關大元等。業余譚派資深研究者王軍誌和陳彥衡在演唱上對他幫助最大。王軍誌曾介紹李培清為他的鋼琴家。
盡管余叔巖在1928之後停止了商業演出，但這並沒有中斷他的京劇生涯。他壹直重視京劇的理論研究、社會活動和學徒制。1931年，以梅蘭芳為發起人，中國戲曲學會在北平成立。他把他和張伯駒合編的《亂奏節奏概要》作為研究所附屬研究所音韻課的教材，撰寫了《京劇與胡琴的老八板》壹文，發表在1932期《民族歌劇畫報》上。1932年，余叔巖在國家戲曲學會公開發表關於老京劇唱法的演講(這篇演講的新聞和部分內容發表在1932年《國家戲曲畫報》第28、29期)，從多方面總結了余叔巖所倡導的老京劇唱法，是學習余叔巖唱法理論的重要參考。
代表劇目與譚派基本相同。代表作品有《尋孤救孤》、《王佐斷臂》、《和平之戰》、《察頭刺湯》、《正史》、《請柴屋裏鬧》和《出箱打棍》、《盜宗卷》、《南陽關》、《寧武關》、《鎮潭州》、《定軍山》、《宛城之戰》等。空城計、伍家坡、汾河灣、賣馬為麻、朱利安村、桑園送子、趙趙摸碑、紅陽洞、四郎訪母、漁家殺、禦碑亭、打侄入土等
丹:梅蘭芳
資料:梅蘭芳(1894~1961)，本名蘭，又名，本名花花、浣花，是雨軒的主人，藝名。江蘇泰州人，1894出生於北京。他出生在壹個京劇世家。10歲，在北京廣和樓演出《神仙眷侶》。做過花旦，1908插班，191在北京各行各業舉辦京劇演員選拔活動。1913第壹次在上海演出，演出了《五彩屋配》、《玉堂春》、《木刻齋》等劇目。在四馬路大新路口丹桂1號。他剛來上海的時候，紅遍了江南。當時巷子裏流傳著壹句話:“請妳像梅蘭芳，生個周那樣的兒子”。他吸收了上海文明戲的改良元素，新舞臺、燈光、化妝、服裝設計等。回到北京後，他創作了新的時尚劇《惡海驚濤》。第二年，他再次來到上海，演出了《四五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等名作，壹唱就是34天。回京後，梅蘭芳繼續排練新劇《嫦娥奔月》、《春香鬧雪》、《戴宇葬花》。1916第三次來上海，唱了45天。1918後移居上海，這是他戲劇藝術的巔峰，多次登上天蟾舞臺演出。結合青衣、花旦、京劇藍調的表演，創造了醇厚優美的唱腔，形成了獨特的梅派。1915年，梅蘭芳排演了大量新戲，在京劇唱腔、誦經、舞蹈、音樂、服裝等方面做出了獨特的藝術創新，被稱為梅派大師。1965438+2009年4月，梅蘭芳應日本東京帝國劇院邀請赴日演出，演出了《散花》《旅社記》等劇目。壹個月後回國。1921新劇《霸王別姬》剪輯演出。1922主持成華社。1927期間，舜天時代舉辦首屆中國女演員評選。梅蘭芳因其深厚的功底、圓潤的嗓音和美麗的容貌，與成、尚小雲、荀慧生並稱為京劇四大名旦。1930年春，梅蘭芳率團赴美，在紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯等城市演出京劇，大獲成功。該報評論說，中國的戲劇不是現實真實，而是藝術真實，是壹種有紀律的表演方法，比生活真實更深刻。在此期間，他被波莫納大學和南加州大學授予文學博士學位。1931九壹八事變後，梅蘭芳遷居上海，先住滄州賓館，後遷居馬斯南路121號。他排演了《反金兵》《生死恨》等劇目，宣揚愛國主義。1935年率團赴蘇聯、歐洲演出，參觀外國戲劇。在京劇藝術家中，梅蘭芳是在中國訪問最多、接待外國藝術家最多的壹位。他向全世界人民介紹了中國京劇表演藝術和藝術家們謙遜樸實的品質，因此人們稱他為20世紀20年代至50年代中國京劇藝術的文化使者。抗日戰爭爆發後，日偽試圖用梅蘭芳收買人心，點綴太平，但幾次被拒絕出場。考慮到不能在上海久留，梅蘭芳1938去了香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇目，激發人們的抗戰鬥誌。1941香港淪陷後，他安排兩個孩子在大後方讀書，1942回到上海。抗戰勝利後，梅蘭芳回到上海，經常演出昆曲。1948年拍攝了彩色電影《生死恨》，這是中國第壹部彩色歌劇電影。上海解放後，1949年6月，應邀到北平出席第壹次全國文藝工作者代表大會，當選為全國政協常委。1950年回京定居，任文化部京劇研究院院長；1951年任中國戲曲研究院院長；1952年任中國京劇院院長，並連續當選全國人大代表。1955年拍攝梅蘭芳舞臺藝術，包括《宇宙鋒》、《斷橋》等他各個時期的代表作，也有他的生活片段和戲劇片段，如《春香鬧學園》，在工廠和舞臺上演出。1956他率中國京劇代表團赴日演出。6月1959在京演出《穆掛帥》作為國慶十周年獻禮節目。1961於8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳戲劇選》、《舞臺人生四十年》。代表劇目有《宮女醉酒》、《女神散花》、《宇宙鋒》、《捕魚殺家》等。先後培訓和教授了65，438，000多名學生。梅蘭芳結合了京劇的藝術成就和青衣、花旦、京劇藍調的表演特點，創造了她自己獨特的表演形式和演唱風格——梅派。梅派弟子有魏、李、、、、丁誌雲、羅慧蘭、等。梅蘭芳的第九子梅葆玖是梅派的現任掌門人。
網名:邱
信息:
邱(1915-1971):京劇表演藝術家，清流演員，秋派藝術創始人，原名邱，北京人，生於1915，卒於1971，未滿60歲。
邱八歲開始跟父親學戲劇。他的嚴格要求為邱後來的藝術發展奠定了堅實的基礎。12歲，學了20多部戲。他進傅連成的班，應該是帶了“世界”二字。因為他把藝術帶進班裏，所以提升了壹級，按“盛”字排名。在科裏，由於、孫和王的平等教學，藝術變得更加精致，很快許多觀眾喜歡他的戲劇。當時班裏習以為常的打法，以武術為主，聖丹為次。他的戲，比如《探陰山》，經常破例放在大結局。
1947年，秋創辦容社，在京三清劇場首演，床戲改名為前兩部《草橋關》。雖然是老戲，但他在唱、念、做上都做了新的處理，演出過程中觀眾連連歡呼，圓滿成功。此後，容社經常在京津演出《美人案》、《宛城之戰》、《演龍袍》、《連環》、《牧虎關》、《大、譚、二》等劇目，並多次對進行改革加工，使之成為秋最具代表性的精品劇目。新中國成立後，在黨的“百家爭鳴、百花齊放”方針的指引下，秋派藝術得到了發揚光大。他生前常說，“沒有黨的* * *就沒有邱的今天”。解放後，邱和譚共同創辦了太平京劇團(後更名為北京京劇院二團)，兩人率先演出了《和合將軍》、《宋正琦》、《除三害》等新劇。1953去朝鮮慰問，1955去香港演出。到了50年代中期，的表演藝術達到了頂峰。他以他人為榜樣，品行端正。為了強強聯合，他奔走於馬、譚、、等藝術家之間，積極促成了當時最有實力的藝術團體——“北京京劇團”。1956加入被譽為中國“四大拍檔”的北京京劇團——“馬秋”，任副團長。在這個組合裏，馬潭和張秋四個人，有時會輪流唱開場或者大軸。有壹次邱唱大軸《偷村馬》，開場是的《女釋》，二是譚的《觸碑》，二是馬的《借趙雲》，壹時美談。他們以極大的熱情改編創作了壹大批代代相傳的作品，如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮》、《美人案》、《官渡之戰》、《和諧將軍》、《除三害》、《南方來信》、《世界杯》等。65438年至0964年，秋參與了話劇《杜甫山》的創作和演出，在劇中塑造了壹個成功的藝術形象——武鬥。同壹時期，他還創作了另壹部現代劇《雪花飄》。
醜:馬福祿
材料:馬福祿(1900—1969)京劇演員。北京人。我小時候在復聯學美術。踢醜腳，文武雙全。聲音清脆，念白流利，動作敏捷。文戲擅長演《神頭堂》裏的唐沁和《英雄》裏的蔣幹。武俠在《偷雞》中扮演石倩，在《偷鉤》中扮演朱光祖。尤其是在法門寺，賈桂壹腳更是贊不絕口。長期代理小和馬，是“三小戲”和老派戲裏不可多得的醜八怪才子。
七歲時，他加入了明生和學習老聃，但後來他被開除出班級。十歲時，他經劉希夷介紹，轉到福聯成學習。在最初的排名之後，連路換成了福祿，先是當了老丹，然後又換成了醜行。師從肖長華和郭春山。因為自然條件好，尊師重道，好學肯幹，在班裏小有名氣，經常和馬合作，相得益彰。離開學校後，馬福祿師從傅小山，學武學醜，曾赴上海天蟾舞臺與、梅蘭芳、余同臺演出。載譽返京後，他繼續在肖長華和王長林學習藝術。後又與荀慧生、肖翠花、馬、尚小雲、、、、郝、、譚、等名家合作。他與張春彥、金鐘仁、旦角趙桐珊並稱為荀惠生劇團的四大金剛。長期為肖翠花、馬演戲，是“三小戲”和老派戲中不可多得的小醜人才。
馬福祿聲音洪亮，自然條件夢幻。他說話清晰清脆，以唱功的絕對優勢勝出。每壹次清脆響亮的落幕都是“啊哈”壹聲，他能把所有觀眾的神都叫好。他所扮演的角色，無論是方巾醜女、長袍醜女、茶衣醜女、彩旦醜女，都十分光彩。他戲路廣泛，讀白流利，身手敏捷，文武雙全。