用旋轉砝碼加工玉器是壹大進步，原始砝碼大概始於良渚文化時期。人們用手拉弓弦(然後用踏板)使負重輪轉動。重輪由石頭制成，不同的重頭用去玉砂切玉制成。
商代用銅，銅制的鉈輪不結實，容易磨損自身。制作的槽線淺而寬，截面多為半圓形。西末春秋初，鐵、鉈堅硬，可以做薄做尖，提高加工精度。可以刻出細線和深槽。車輪用銅和鐵制成後，鐵鉈壹直使用到民國初年。民國後期到70年代，壹些地方還存在用鐵鉈去玉砂、切玉的作坊。這種加工玉器的方法俗稱老工人。80年代以後，幾乎所有的高速電動工具和人造金剛砂制成的磨具都被使用。這樣，現代玉器加工，電動工具，砂輪就統壹了，這是壹個新的工作。
老工人和新工人的區別，源於使用的工具和磨具的不同，以及這些工具的速度、效率和精度所造成的各種現象和不同痕跡。這是判斷老工人和新工人的出發點。
老工人(指鐵鉈工)的工序大致如下:夯石、磨漿(或采集天然砂)、開玉、掘室、放花、切玉、磨玉、鉆孔、拋光。它們的特點是人力和鐵鉈，轉速慢，玉砂磨玉，材料和設備同時磨損。老工人用手工定位控制，精度差，幾何誤差大，平行度、基準面、圖形對稱性都會有差異。而舊工質精細，磨削量小，加工強度輕，周期長，玉件經不起熱。這位老工人精心制作的玉器，做工精致，造型勻稱，線條流暢，開掘寬闊，壓制柔軟平整，打磨光亮。這樣的老工人是個好工人。
新工人的工序是:用砂輪切割玉石，剝去粗磨具後，用無級變速電機驅動軟軸，軟軸的夾頭上可以更換人工金剛砂制成的不同砂輪砝碼，最高轉速可達1000轉/分。由於金剛砂重量的高轉速和快速研磨，制造時間大大減少，工作效率顯著提高。也正因為如此，新工人的粗糙工作往往有快速快速形成的痕跡。比如高速幹磨，玉表就會發熱模糊。鉆孔開窗時，砂輪粗糙且速度快，鉆孔或窗口側壁受熱後會起毛。翡翠手表會在鉆孔或窗口周圍出現壹些溝痕，平行毛邊，有時會看到黃焦色。
老工人和新工人的區別，用放大鏡仔細觀察，總能看出來。以下是它們典型特征的比較:
1.線條:老工人慢，線條流暢，線條兩側無裂痕(特別是縱橫交錯、網狀、完整無缺)。老宮溝底部結霜，無明顯長條形磨痕。這是因為玉只有在鐵鉈接觸到去玉沙時才能被磨，去玉沙很快被鉈輪帶走，只留下很短的磨痕，不可能劃出很長的路。不做精細工作的老工人，有時會看到鉈車輪速度不均勻，壓力不均勻，造成溝底坑坑窪窪，溝線寬窄不壹，鉈線反復重。這樣的老工人是粗人。
新工人的線條是用砂輪砝碼高速打磨快速成型的。線路邊緣經常出現玉裂，使線路出現鋸齒形邊緣。新工字鋼的槽底會有很長的磨痕，因為砂輪丘上的砂粒不可能排列得很均勻，總有壹些砂粒微微凸出，凸出的砂粒在高速旋轉下會在槽底劃出很長的條紋。但有些新工人模仿老工人，砂輪的沙粒很細，所以加工線材時，用力小，溝邊也完整，溝底光滑平整。此時，只要看溝底是否有結霜，就可以鑒別是舊的還是新的。
2.鉆孔:老工人鉆玉砂，孔壁結霜。砂粗的話會有溝痕，但溝痕不規則，有時玉砂排出不暢會使孔徑不均勻。新型金剛砂磨具，高速研磨，螺旋孔壁帶槽痕，孔徑直。
3.開窗:老工人將鋼絲鋸在鉆孔中穿過，然後用去玉砂漿手拉玉，在要成型的窗口周圍拉，取出芯窗。其特征是用線鋸在窗戶內壁做標記，線鋸必須與窗戶垂直，並有鋒利的邊緣。
新工人也是先鉆孔，然後用高速磨具沿鉆孔磨掉窗內的玉料，直到取出芯或完全磨掉。這樣壹來，新工人在窗戶內壁留下的磨痕必須與窗戶平行，並與老工人的磨痕成90度角，而且窗戶邊緣不鋒利。
4.成孔:老工人打壹個兩面都打不透的洞，用去玉砂和頂鉈慢慢磨(壓)出來。由於切割量大，砂漿往往比較粗糙，所以在孔內壁上，會出現粗糙的蒙砂現象。
新工人也用頂重，但是這個頂重可以直接磨玉，所以會在洞壁上留下螺旋狀的磨痕。
5、掏膛:老工人制作鼻煙壺等小口工件時，用灣鉈和玉沙掏膛。彎鉈是壹根鋼絲，下端彎曲，旋轉時會形成內腔形狀，帶動潔玉砂研磨內腔，使其成型。這個原理也適用於拉出碗腔和環腔。因此，工作孔內會留下漂亮的環形磨砂痕跡。新工人鉆速高，磨快，工時緊。他們經常用鉆頭直接在瓶孔裏往各個方向鉆，然後把它磨平。內膛呈錐形，膛壁上厚下薄，很不舒服。
6.壓地:老工人精雕細琢地面，用去玉砂仔細平整地面，不分工時。但由於人工操作，只能將地面壓軟壓平，整體誤差較大，有深度感或輕微波浪感；新工人生產效率高，工作時間緊，工作場地不平粗糙，尤其是棱角粗糙；而且精工都是機器工具操作，地面特別平整無誤差。
7、拋光:老工人拋光均勻，柔軟可愛，埋在地下幾千年的玻璃依然光亮反光，很少看到磨痕。老工人的未打磨部分和打磨部分反差小，因為去玉砂比金剛砂軟，還混有其他雜質，加工後留下的粗糙表面是光滑的。雖然未拋光，但與拋光表面相比，反差並不大。
新工人打磨很快，尤其是粗工，工件上彎曲弧度不均勻，棱角處有死角。有些地方可以看到打磨和磨痕，未打磨部分和打磨部分的反差較大。在高速強力拋光下，存在過度拋光(損耗)。
8.圓雕:雕刻曲面時，老工人細膩，無過度磨損，而新工人打磨掌握不快，圓弧不圓滑，會造成起棱現象。
9.粗溝:挖粗溝經常用鉈擴挖，老工人下去鉈就沒事了。新作品加工速度快，過渡不均勻，有粗糙現象，斜面有磨痕。
不是每壹件玉器都會有以上9點，有些特征不會很典型。但綜合觀察，可以判斷這壹項是不是不清楚，是老工人還是新工人。
如果我們手裏的玉是經過出土和浸泡的老玉，而且是自然老化上色的，那麽壹般就不用在意會不會是新作品。古代的人只能把它當作老作品來加工，除非老玉是新做的。另壹方面，如果壹塊玉是新的特征，不壹定是現代作品，不管是舊玉，也經過打磨，甚至可以編出新出土的故事，不必相信。
先說老余，壹個新工人，壹個新工人，老余:
老玉的新作有三種。壹種是為老玉器補工，比如在老玉器上加裝飾花紋。第二種是舊玉的重組，比如把斷壁換成玉黃。三、舊玉新造，利用破碎的舊玉改造壹些小玉器，如肛塞、鼻塞、牙沖等。老余新作的目的是提高玉器的價值，爭取賣個好價錢。但是，老余的新工會有很多線索。除了以上九種，第壹種就是破壞老余的皮殼。眾所周知，玉石經過長時間的埋藏後，其表面會有壹層蠟狀、石灰狀的外殼。如果申請了新的工作，玉石表面會在新的工作下變得有光澤和紋理。會和原來的表面光澤和質感不壹樣。老玉的新作也會破壞老玉的琴色和琴紋，使之斷開，這也是老玉新作的壹個特點。改造後的老玉，露出皮殼下的玉質，也與透過皮殼看到的老玉顏色不同。這是因為被泡過的皮殼被磨掉了，琴色成了空中樓閣，成了“孤立”的琴色，失去了進入的“門”。老余的新作很迷惑人，壹不小心就會被忽悠。
新余老公是模仿新余上的老公做的。因為世界上有壹些帶有自然花紋的石頭和邊緣玉，有的像深綠色，有的像鈣化，所以有人用這些石頭來模仿老玉。為了在做工上不露馬腳，有的窗戶也是用手鋸拉出來的，有的是先用新工人完成，再用去玉砂擦洗，有的是用特細金剛砂砝碼仔細標記，以降低速度，防止線條崩掉。做好之後還要做人工皮，灰皮，假軟泥，假土去咬各種花頭，裝出籠去騙人騙錢。新余老宮除了認玉，還能輕易在鉆孔、線溝底、開窗時第壹個鉆出的孔(即使線鋸鋸掉，仍會留下壹半剩余的孔)、沿底的死角、孔內的形狀中發現新工人的痕跡，從而識破詭計。
現在有報道說新工人有了新的進展，比如激光雕刻，微波振動雕刻，噴砂雕刻等等，但是只要我們了解老工人，那麽任何其他的加工方法都不會和老工人壹模壹樣。這是因為古代人和現代人在審美角度，對裝飾和造型的理解，以及所使用的工具和設備上的差異都不可能相同。所以制造出來的器件必然會有不同的韻味和氣質，也會有不同的做工和工藝處理。雖然有些模仿是精心模仿，百般偽裝，但只要我們看得更仔細更仔細，總會發現蛛絲馬跡，看出破綻，避免上當。有壹點要指出的是，現代新工人的設備、工具、磨具都會比古代先進，制作精良的玉器可能完全超越陸子岡！用先進的加工方法和現代技術創造出當代全新的玉器藝術，是我們認同並希望看到的！
(本文轉發供研究學習)