求幾個清代作家不要介紹會發生在自己身上的故事。

從騎自行車到給郵局寄稿子，再到30年出版100多部作品，獲得多項國內外重要文學獎項，賈平凹多年來以小說成就聲名大噪，以小說受盡罵名，但他無疑已成為文壇的領軍人物。

談親情:壹等忠臣孝子，讀書耕田兩件事。

“作為父母，我們對兩個孩子說三句話。第壹句是壹副老對聯:壹等忠臣孝子，兩件事讀書耕田。做壹個對國家有用的人，對家庭負責的人。好的學習會讓妳受益壹生，努力會給妳帶來壹生的食糧。第二句，還是那句老話:‘洗澡不需要河海，需要去汙；馬不壹定要以馬為目標，需要走好。“做壹個普通人，做正經事，可以愛小改變，但壹定要有大胸懷。第三句還是那句老話:‘心系壹處’。在未來的歲月裏，妳要創造、培養、磨合、建設、維護、完善自己的婚姻。”

在女兒的婚禮上，賈平凹用這三句話寄望兒媳婦

賈平凹自稱“醜陋的漢人”，但在我眼裏他是個“天才”。從這三句話也可以看出他的人生態度和人生哲學。

在賈平凹心裏，這輩子對他影響最大的人就是他的父親。父親是鄉村教師，愛交朋友，愛管別人的事。父親對家人要求很嚴，尤其是長子賈平凹。

“從大學到父親去世，在漫長的二十年裏，只要我回去，哪怕明天早上要走，父親也壹定會在前壹天晚上開家庭會議，召集母親、兄弟姐妹，有時到半夜壹兩點，給孩子講人情世故，在單位如何做好事，如何尊重長輩，如何善良寬容，如何謙虛不張狂等等，也就是說這些東西。這些老話今天說，明天可能會說，所以大家都在那裏打盹。最後我說，時間到了，很晚了，壹點了，該睡覺了，大家都剛睡了。每壹次，都只是幾個小時而已。”

父親的嚴厲，某種意義上成就了賈平凹。對父親的崇敬使賈平凹勤奮地走上了文學道路，後來成為文壇的領軍人物。他的父親沒日沒夜地嘮叨他，“要寬容，要善良，要謙虛，要做好事”，這影響了他的壹生。在後來的日子裏，這成了他的財富。

但作為父親，賈平凹面對女兒的任性和調皮，卻顯得有些無奈。

大女兒12歲時，看到淩亂的書桌，賈平凹親筆書寫了《教女書》，並列出了七條規矩。“警告”女兒說:“妳把家裏的筆都弄壞了！這種不愛惜筆墨的行為在我們家是不允許的。”“如果妳想弄糟，我會幫妳把它弄得更亂。看看舒服不舒服！”賈平凹還把書桌弄得更加淩亂，以“展示”女兒。這不是壹本“教女人的書”。明明是治安管理條例，與其說是對孩子的管教，不如說是大孩子報復小孩子的“惡作劇”。笨拙的方法沒有效果。第二天，他在女兒的枕頭邊發現了壹個皺巴巴的紙團。他展開壹看，原來是自己寫的《教女生書》！女兒對父親的“手諭”不屑壹顧，揉成壹團扔在壹邊。

賈平凹坦言:作為丈夫和父親，我真的做得不好。像現在的小女兒，壹周見不到幾次面。當他回家時，她的女兒睡著了。他現在還在睡覺，早上女兒起床上學，孩子跟他不親熱。她媽媽說“接妳爸爸的電話”，她回答“不！”壹天早上，他老婆跟他說，嘿！妳家寶寶誇妳，說爸爸買的書飄著，意思是好看。女兒對他最滿意的壹次，就是這次買書，不僅僅是她爸爸自己！

賈平凹的創作都是在自己的工作室裏進行的。早上帶壹袋搟面或者包好的素水餃去工作室，中午隨便吃，晚上回家。因為忙，賈平凹很少帶孩子，也很少和家人出去玩。每當她有時間，她總是想靜靜地呆著。有時候賈平凹跟老婆說:“妳可以把我當成領導幹部，因為領導幹部不回去，往往照顧不了家裏。妳就當我是幹部，是市委書記吧。”

10位作家的故事:

余華自發表處女作《十八歲就走了》以來，陸續以極具實驗性的作品在文壇和讀者中引起了不小的震動和關註，他也因此成為中國先鋒小說的代表人物。

余華簡介:浙江海鹽人，1960出生於浙江杭州，後隨父母遷居海鹽縣。高中畢業後做過牙醫，後放棄醫學，加入縣文化館和嘉興市文聯。從此，他與創作結下了不解之緣。余華就讀於北京魯迅文學院和北京師範大學中文系合辦的研究生班，1984開始發表小說。著有短篇小說集《十八歲出走》、《如煙之事》、《活著》、《許三觀賣血》。他的作品被翻譯成日本、韓國、英國、法國、意大利等十多個國家的文字，在文學界和讀者中引起了不小的震動和關註。因此，他成為中國先鋒小說的代表。

壹開始當作家是有功利目的的。

談及自己是如何走上文學道路的，余華並不避諱自己當初的選擇是功利的。“畢業後，我當了五年牙醫。毫不誇張的說，這五年我拔了至少10000顆牙，每天七點上班，八小時。我覺得自己像壹只籠中鳥。有時候我站在窗前，發現隔壁文化館的人整天在街上閑逛，我就問他們，他們不用上班嗎？他們告訴我這就是工作，我想，‘這份工作不錯’。後來我問文化館的壹個朋友:‘怎麽才能在文化館工作？’他讓我寫壹部小說。我想我認識5000多個漢字。我不會做音樂，不會畫畫，但是我大概會寫小說，於是我開始寫小說。"

開始寫小說的余華，在文學道路上是幸運的。他的壹篇短篇小說被《北京文學》選登，請他去北京修改。這在當時余華所在的海鹽縣是壹件大事。用余華的話說，“新中國成立以來，我是我們縣第壹個去北京修改稿子的人。我回來後，縣委宣傳部的人說我是人才，不能讓我做牙醫。我該怎麽辦？走進文化中心，這滿足了我的願望。”

不浮誇，卻如此真實，這就是余華。余華說，他第壹天到文化館上班，故意遲到了兩個小時。結果他到單位是第壹個上班的，所以他第壹個想法就是:我來對單位了。之後，他開始三天打魚，兩天曬網。後來他每個月發工資才上班。最後他幹脆辭職，走上了職業作家的道路。

文人大概都是自嘲，有時候也願意拉攏壹些同行。余華在寫完自己的理由後補充了壹段話:“後來，我發現這個群體裏有很多和我壹樣的人。有壹次我和莫言、王朔去意大利，主辦方讓我們寫壹篇‘我是怎麽走上文學道路的’的文章我才知道，莫言買了雙皮鞋是為了掙錢，王朔是想跟我換工作。

然而自嘲歸自嘲，余華卻像每壹個成功的作家壹樣，對自己的文學創作是認真的。“現在我的寫作完全是因為愛，沒有任何功利。其實壹個作家在從事寫作的時候，大部分人可能都有功利的壹面，但是當他真正進入這個領域的時候，功利就會逐漸消失。”

壹個好作家首先是壹個好讀者。

余華雖然因為“文革”沒有接受正規的高等教育，但他的廣泛閱讀使他有了深厚的文學功底。他聲稱他的寫作最初受到川端康成的影響，後來卡夫卡的作品進壹步解放了他。川端康成教他如何描述細節，福克納教他如何描述心理。我們來聽聽他對幾位大師的感受:

“傑克·倫敦的話讓我受益匪淺，那就是我寧願讀壹首拜倫的詩，也不願讀壹百本文學雜誌。這是我80年代初看的，那時候我明白，要看經典，不能只看文學雜誌。現在我認為這個決定是正確的。”“當我開始閱讀外國小說時，我讀了川端康成的《伊豆舞女》，他的筆法對我影響很大。我記得他寫過壹篇文章，講的是壹個母親坐在死去的女兒床前，結尾是這樣的:女兒的臉，生平第壹次化妝，真的像壹個結了婚的新娘。這個比喻對我的影響很大，讓我知道以後寫文章應該往哪個方向比喻。

“所有的大師都註重細節，魯迅是這方面的大師。《孔乙己》開頭壹句話就把孔乙己的社會地位解釋得很清楚:鹹亨酒店的布局裏，穿長衫的坐裏面，穿短袍的坐外面，只有孔乙己壹個人穿著長衫坐外面。魯迅在這篇文章裏最好的壹筆，就是寫孔乙己斷腿，然後來到旅館的那壹幕。當時他攤開手，手裏有幾個銅幣。這時魯迅用壹句話指出了孔乙己是怎麽來的:他的手上沾滿了泥，原來他是帶著這雙手來的。這個細節的描寫，顯示了魯迅的偉大。可以說，如果這篇文章不描述孔乙己是怎麽來的，魯迅就不能叫魯迅。

“我壹直癡迷於川端康成，直到最後有些走投無路。還好我遇到了卡夫卡，看了他的文章《鄉村醫生》。給我印象最深的是文章裏的那匹馬。當時我就納悶，這馬怎麽說走就走了。後來我才明白，作家應該是自由的。可以說卡夫卡解放了我的寫作能力。

“是美國的福克納教會了我如何寫心理描寫。這個技能可以讓我用壹輩子。我看過他的壹篇短篇小說，描寫壹個人殺人後的心理。他使用了所有客觀的視覺描述。看完這本小說，我的心理描述是:停止心跳，睜開眼睛看看。壹百萬字恐怕不足以真正寫出壹個人的心理。雨果說，世界上最寬的是海洋，比海洋更寬的是天空，比天空更寬的是人的心靈。確實是這樣，內在的廣度無法形容。”

余華自己說，他壹直在讀壹些著名的文學作品。在他看來，真正的文學作品能給人很大的改變，改變妳的思想，改變妳的感受能力，甚至改變妳的思維。他的結論是，作為作家，他有壹個重要的身份，就是讀者。任何作家首先是讀者，優秀的作家首先是優秀的讀者，他能體會到文學作品中的力量所在。

我讓我的角色自己說話。

余華說，看了他的書，很多人問他，書中的人物描寫有沒有他的影子。對此，他反復強調，人物是人物，作者是作者。

在自己的創作道路上，余華把自己分為兩個階段。第壹階段是從開始寫作到90年代寫的三部小說。對於這個階段，余華稱自己的文筆“霸道”。“這段時間我是抱著人物不說話的態度，我讓他想說什麽就說什麽。”90年代，余華開始寫第壹部小說的時候，有壹天突然發現，他筆下的人物開始突然說話了。“我當時很驚訝，因為這不是我想說的，但他確實是從我的筆裏寫出來的，當時的感覺就是我只是在記錄而已。”雖然我壹直在克制，但小說裏人物自己的思想和文字越來越多，“活”的也越來越多。“到了許三觀賣血的時候，我徹底放下了，讓我筆下的人物自己說話。這種感覺很奇妙。我發現人物都活了。”余華把這個時期稱為第二階段。

雖然壹直堅持作家和人物是兩回事，但余華也承認童年經歷對他影響很大，比如《活著》中對人物的描寫，他認為二十多歲的小說家不會再這樣寫了。“童年的經歷對壹個作家有著終生的影響。童年對世界的印象就像復印機裏復印的壹張白紙，而我後來所做的只是在某些部分做了壹些改變。”

在余華的文章中，幹凈簡潔是他的壹大特點，那麽這個特點是怎麽來的呢？余華的回答是音樂。“以前不想寫《戰爭與和平》這樣的長書，看完就忘了前面。我壹直覺得太復雜了。但是有壹次聽到巴赫的《馬太受難記》，發現這麽宏大豐富的交響樂，用的音樂卻這麽簡單，給人很大的震撼。這給了我很多啟發，發現簡單就是這麽強大。後來我試著用這種風格寫徐三觀賣血的故事，盡量把語言用得簡單。”

余華說，他不知道自己以後的寫作會往什麽方向走。只有他寫了才能知道。

10位作家的故事:

第壹篇發表後，表姐劉芳園鼓勵冰心，說她會寫，讓她再寫。同時不停地給她發《新潮》《新青年》《轉型》等十幾本新雜誌。魯迅在《新青年》雜誌上發表的長篇小說《狂人日記》給了很大的震動。這時，她看課外書的興趣突然變得更濃了。從書和報紙上，她了解了杜威和羅素，還有托爾斯泰和泰戈爾。這時候我才意識到小說裏是有哲理的，她對小說的熱愛也就顯著的顯現出來了。經過壹段時間的醞釀，冰心寫了壹部小說《兩個家庭》，描寫兩個家庭因為不同的教育文化背景，走上了兩條人生道路。寫完小說，我羞澀地寄給了在流芳園的表哥。

這部小說以冰心為筆名。第壹，因為冰心這個字，筆畫簡單好寫，是子嬰的意思。其次，她太膽小，不敢被別人批評；冰心是個新詞。當人們看到它時，他們不會想到這個詞與謝婉瑩有什麽關系。稿件發出後，她連問的勇氣都沒有！然而，三天後，它居然發表了。小說發表在早報上，連載三天，署名冰心女士。冰心給報社打電話，問為什麽“冰心”後面要加“Ms”。但是已經發生的事情是無法改變的。所以後來冰心經常以“冰心女士”為筆名發表文章和作品。

在報紙上看到自己的創作，冰心感到說不出的喜悅。表姐劉芳園試圖鼓勵她再做壹次。冰心，滿腔熱情，白天上街宣傳，籌款，開會；晚上壹直寫“問題小說”，每周都有新作出來。冰心的“問題小說”都是他身邊的社會生活中的問題，比如《而妳孤獨無助又貧窮》，講的是年輕人被固執的父親囚禁，無法參加學生運動的苦惱；《秋雨秋風愁》講的是壹個有誌於服務社會的女青年。中學壹畢業，她就被迫嫁給壹個富家子弟，過著“家庭主婦”的生活，從而毀了自己的壹生。《莊紅姐姐》講的是壹個女孩，因為身為公務員的父母，每個月只能從“窮”政府拿到半個工資，又因為這個家庭重男輕女，被迫休學，抑郁而死。在這些小說中，都被賦予了灰色黑暗的結局，問題中的主角都是抑郁憔悴，郁郁寡歡，沒有給他們壹絲希望！當時冰心自己也想不出從死亡中活下來的辦法。從那以後，謝婉瑩這個名字被人遺忘了，但“冰心”卻聞名於世。

關於冰心這個名字有壹個“水不凍”的傳說。講的是民國時期著名小說家、《哭笑不得的婚姻》作者張恨水。他原名張辛苑，暗戀女作家冰心，以“恨水”為筆名，表達自己最後沒能凍死的遺憾。

10位作家的故事:

高士奇是中國的科普作家。我在國外讀書的時候，曾經做過壹個實驗。裝有病毒性腦炎的玻璃瓶被打碎，病毒侵入了他的小腦。從此留下了身體殘疾的魔咒。他忍受著病毒，完成了芝加哥大學細菌學的所有博士課程。

回國後，他拖著自己去延安工作。解放後，他的病情惡化，說話和行動都非常困難。甚至他需要幫助才能睜開和閉上眼睛。但他依然以驚人的苦難精神工作，已經寫了1萬多字。有人問他苦不苦，他笑著說:“不苦！因為我每天都在奮鬥，奮鬥是無窮的樂趣。

10位作家的故事:

錢鐘書是我國著名的大作家，也是壹位貫通中西的大學者。

1929年夏，錢鐘書高中畢業，報考了當時中國最高學府清華大學的入學考試。就在入學考試的時候，錢鐘書拿到了數學試卷。數學題看起來像天書，他幾乎做不出來，卻要硬著頭皮做幾道題，也不知道對錯。

名單公布的時候，錢鐘書看到他數學只考了15分。根據清華大學的招生規定，只要有壹門課不及格，就不被錄取。他數學考得太差了，應該說壹點希望都沒有。然而，他的語文和英語都得了滿分。當時的校長羅家倫看到錢鐘書的英語和語文成績都很優秀，遠高於壹般考生，於是決定打破常規，破例壹次。

正是羅嘉倫的例外，成就了壹代精通中西的學者。

10位作家的故事:

1928年，大散文家沈從文被時任中國書院院長的胡適聘為講師。沈從文年僅26歲，文化程度只有小學學歷，卻以優雅的散文震驚文壇，在當時已經很有名氣。

他第壹次走上講臺的時候，除了原來班上的學生，還有很多人來聽課。面對坐在臺下求知若渴的學生，大作家呆了10分鐘，壹句話也說不出來。後來我開始講課，可是我準備的壹節課的內容被他10分鐘講完了，離下課還遠著呢！但是，他並沒有從世界各地胡說八道來撐臉。而是老老實實拿起粉筆在黑板上寫道:“今天是我第壹節課，人很多。我害怕。”

於是老實的“可愛”坦白失敗，引得整個大廳爆發出壹陣善意的笑聲。。。。。。胡適知道後，在評價這個講座時，與沈從文坦誠相待，認為“成功了！”

10位作家的故事:

莫言每次從外地飛回北京，都想去女兒家看看。

我女兒的家離機場很近。有時候他應該去找她，但他不去。相反，他回到了他在市中心的家，因為他害怕出租車司機會因為路程短而不高興。他會為了拉這麽壹個不怎麽掙錢的短工，長時間排隊等著露臉。他會壹直很痛苦。所以，有兩次要去女兒家的時候，他提前準備了壹盒中華煙。上車後，他先把中華煙給了司機，說:“師傅先給妳壹盒煙，肯定不是假的。”然後告訴他去哪裏。當然，司機非常高興。他壹想通了，壹盒60元起的“中華煙”不要錢，就和莫言壹路有說有笑。

所有和莫言有過交往的人都認為他是壹個很在乎別人感受的人。無論是誰，他都低調、謙遜、謹慎，甚至顯得有點“軟弱”。而莫言的軟弱恰恰表現了人性的美好——他對每個人都有同情心和尊重，哪怕他只是壹個出租車司機。

10位作家的故事:

沃爾特·司各特，英國著名小說家，是壹個誠實守信的人。雖然他很窮，但人們非常尊敬他。

斯科特是誠實的。他的壹個朋友看他生活很困難，就幫他成立了壹個出版印刷公司。但是他不擅長做生意，很快就破產了。這使得這位可憐的作家背上了6萬美元的債務負擔。

斯科特的朋友們討論籌集足夠的錢來幫助他還債。斯科特拒絕了，他說:“不，我可以用自己的雙手還清債務。我可以失去任何東西，但我唯壹不能失去的是信用。”

為了還債，他像拉板車的老黃牛壹樣拼命幹活。他的朋友們都欽佩他的勇氣，說他是壹個真正的男人，壹個正直高尚的人。

當時很多報紙都報道了他停業的消息，有些文章充滿了同情和惋惜。他把這些文章都扔進了爐子，心裏對自己說:“沃爾特·司各特不需要憐憫和同情。他有寶貴的信用和戰勝生活的勇氣。”

之後他更加努力，學會了很多以前做不了的工作。經常壹天跑好幾家單位，換不同的工作，搞得人又累又黑又瘦。

有壹次，他看完了斯科特寫的壹部小說，他的壹個債主找到他說:“斯科特先生，我知道妳很值得信任，但妳是壹個很有才華的作家。妳應該多花點時間寫作，所以我決定免除妳的債務。妳欠我的錢不用還。”

斯科特說:“非常感謝，但我不能接受妳的幫助。我不能成為壹個沒有信用的人。”

這件事之後，他在日記中寫道:“我從來沒有像現在這樣睡得這麽踏實、安穩。我的債權人告訴我，他認為我是壹個誠實可靠的人。他說他可以免除我的債務，但我不能接受。雖然前面的路艱難而黑暗，但這讓我感到光榮。為了保全名譽，我可能會死得很辛苦，但我死得很光榮。”

由於工作辛苦，斯科特壹度病倒了。在病中，他常常對自己說:“我欠別人的債，我還沒有還清。我必須好起來。等我掙到錢，還清了債，我就光榮而安詳地死去。”

這種信念使斯科特很快從疾病中康復。兩年後，他靠自己的勞動還清了債務。

洪升:清代劇作家，代表作是傳奇劇《長生殿》。

孔:清代劇作家，代表作是傳奇劇《桃花扇》。

蒲松齡:清代著名小說家，代表作是文言短篇小說集《聊齋誌異》。

吳:清代著名小說家，代表作有《儒林外史》。這本書由許多獨立的故事組成。

曹雪芹和高鶚:清代著名小說家，以小說《紅樓夢》為代表。書* * * 120遍，又叫《石頭記》《金玉記》。前八十回是清代曹雪芹所作，後四十回被認為是高鶚續作。

紀昀:清代著名學者紀曉嵐，以《嶽薇草堂筆記》為代表。

李是晚清著名小說家，諷刺小說《官場現形記》的代表作。這本書是六十倍。

吳沃瑤:晚清著名小說家。作為壹部代表性的小說，《奇異的現狀》見證了二十年。這本書已經寫了108遍了。

劉鶚是晚清著名小說家，以小說《老殘遊記》為代表。這本書是二十倍。

曾樸:清代著名小說家，代表作是長篇小說《孽海花》。這本書已經寫了三十遍了。

黃宗羲(1610 ~ 1695)，浙江余姚人。他是明清之際的思想家、史學家和愛國文學家。他領導反對宦官的“復社”，招募誌願軍反清。《明代儒學案》是中國第壹部學術史專著。在《伊名待訪錄》中，提出了反對帝制的觀點，體現了民主思想。

李漁(1611 ~約1680)，浙江蘭溪人，清代戲曲理論家、劇作家。《荷花》節選自《李代翁家族故事集》“植部”。

古(1613 ~ 1682)原名蔣，明亡後改名。他出生在江蘇昆山林挺鎮，綽號林挺。清初思想家、學者、愛國文學家。曾參加“復社”反宦官反清起義。《福安集》出自《林挺詩集》。

魏(1624 ~ 1681)江西寧都人，清初散文家。《大鐵錘傳》選自韋叔子筆記。

林嗣環，八字，清初學者，海南副使，著有《陳鐵文集》。他的《口技》節選自《玉初新知秋詩序》。

方苞(1668 ~ 1749)，本名高玲，安徽桐城人，清代散文家，官至禮部右輔。論文主張“義法”，即言之有序，他是桐城派的創始人。散文多為經典、序跋、書信、碑傳。

吳(1701 ~ 1754)，安徽全椒人，清代小說家。《儒林外史》是中國第壹部諷刺小說，共有五十五章。

彭端淑(1699 ~ 1779)是清代中期的壹位文學家，他學識淵博，能寫詩。《為學》選自《白鶴堂集》，原題為《為學壹子侄》。

全王祖(1705 ~ 1755)，本名，人稱謝山先生，浙江鄞縣人。他是清代的歷史學家和作家。他壹生致力於學術，在經學、史學、文章方面都有建樹，尤以經學為最。他是晚浙東學派的代表人物，著有《胡》。《梅花嶺》選自《亭集外編》。

袁枚(1716 ~ 1797)浙江錢塘(杭州)人，清代詩人、散文家。他曾經是壹個縣長。辭職後，他在江寧的小倉山腳下建了壹座花園，並定居下來。他被命名為蒼山居士。《悼妹》選自他的《小倉山居集》，也是《隨園詩》的作者。

姚鼐(1731 ~ 1815)，名夢之谷，清代散文家鮑先生。安徽桐城派是繼方苞、劉大奎之後的又壹大家。指出文章應以“考證”和“張慈”的方法闡明儒家的“義”論，以及三者融合的古文理論。《登泰山》選自《Xi寶軒全集》，其中“雪中觀日”尤為後人稱道。

洪(1746 ~ 1809)，北江陽湖(江蘇)人，清代中葉學者、文學家，在經學、地理、音韻、訓詁等方面均有建樹。論文《治平篇》選自《洪北江全集》，提出了人口再生產與社會經濟力量之間的矛盾，這是中國歷史上人口理論上值得註意的創新。

龔自珍(1792 ~ 1841)，浙江仁和人，清代思想家、文學家。他深諳經學、文學、歷史地理，是“現代文學派”的主要人物，近代維新運動的先驅之壹。道光十九年，他在歸途中寫下了315首絕句，總標題為《九海雜詩》，表達了他對國家大事的感受和自己的人生經歷。《龔自珍全集》作者。

劉鶚(1857 ~ 1909)，筆名洪都白蓮生，江蘇丹徒(鎮江)人，晚清(近代)小說家，通曉數學、醫術、水利。他曾在上海行醫，等知府，棄官經商；八國聯軍入京後，他低價向俄軍購買小米以賑濟饑民，並以私賣小米罪遷居新疆。他的《老殘遊記》是中國現代四大譴責小說之壹。

孫文(1866 ~ 1925)，又名逸仙，廣東中山縣人，中國民主革命的偉大先行者，著有《孫中山全集》，共十壹卷* *，正文有序言=。

吳(1866 ~ 1910)本名臥瑤，本名小雲，本名蠶繭。後來，他出生在廣東南海(廣州)。因為他住在佛山鎮，所以是晚清的小說家。《二十年見證的奇異境遇》是現代四大譴責小說之壹。

李(1867 ~ 1906)江蘇武進人，晚清小說家。他的《官場現形》是現代四大譴責小說之壹。《讓臺灣遇見外國人》摘自該書第五十三章。

曾樸(1871 ~ 1934)是孟樸，筆名東亞病夫，江蘇常熟人，現代小說家，會說法語。《孽海花》是現代四大譴責小說之壹。

梁啟超(1873 ~ 1929)，本名卓儒，系別館飲冰室老板，廣東新會人，戊戌變法領袖、政治家、文學家。《少年中國與譚嗣同的故事》出自《飲冰室集》。

林覺民(1887 ~ 1911)，福建閩侯(福州)人，黃花崗七十二烈士之壹。他的《妻書》選自《廣州三二九革命史》。