就相聲的特點而言，馬是“怪”，侯是“帥”。從相聲本身來看，馬的相聲以說為主，靠的是語言的魅力和駕馭語言的能力來逗樂觀眾。馬李三沒有多少小負擔，但他把地板鋪得很均勻。抓住觀眾後，他會給妳壹個大包袱讓觀眾開心。
所以馬的相聲是值得紀念的！沒什麽。想想吧。只是可樂。比如《逗妳玩兒》、《抓癢》、《張自殺》等等。
後相聲的好處是他學會了唱歌，這是馬所沒有的。侯有著良好的京劇功底和天生的嗓音，所以他的柳編作品是壹大特色。
這樣更討觀眾喜歡，因為觀眾看著新鮮:壹個人可以學各種戲曲，有意思。
在“逗比”方面，馬略勝壹籌，侯唱功更強。總的來說，他們幾乎是壹樣的。我覺得侯之所以能保底，主要是因為他的唱功。以前鼓書是用來救底的，相聲最多兩個。
因為相聲是讓觀眾玩得開心，而架子鼓能給老觀眾帶來“享受”。他們可以閉著眼睛搖著頭聽壹首熟悉的鼓曲，然後回家。而侯流火就不錯，既讓觀眾聽膩了唱歌，又有樂趣，效果當然好。
馬的相聲和侯師傅的相聲完全不壹樣，就像央視的相聲和天津曲藝茶館的相聲，風格不壹樣。兩位大師我都很喜歡，尤其是，他的相聲充滿了“壞”味，但侯的相聲有壹點點“壞”味。
馬大師的另壹個貢獻是他的兒子基本上繼承了的風格。可惜天時地利人和，沒有這麽火，除了天津。侯師傅的相聲很有新意，節奏特別好，聽起來很舒服。
加上他的位置，所以音視頻資料可以看的比較多，質量也不錯。說來也有意思，壹個天津籍的在北京紮了根，另壹個北京籍的留在了天津衛。這都是命運。
侯對相聲的貢獻，壹是讓相聲得到“重視”，二是通過凈化讓相聲得以生存。這都很重要！後在相聲史上比馬更重要，但就相聲本身而言，各有千秋，沒有誰高誰低。