格列佛的第壹次冒險是在小人國。在那裏，他壹只手就能拖住整個海軍艦隊，壹頓飯就要吞下大量雞鴨牛羊外加許多桶酒。小人國的人們動用了500名工匠、數不清的繩索、900名負責起吊和搬運的“大個子”，以及15000匹“高大”的皇家馬匹，將他運送到北京。在這樣壹個微型國家裏，所有的野心和邀約，政治鬥爭和戰爭，都不可避免的渺小和瑣碎。
黨派之爭按鞋的等級劃分陣營，“高從派”和“低從派”勢不兩立；鄰國不僅要互相征服和奴役，還要為吃雞蛋時敲哪個腦袋之類的雞毛蒜皮的“原則”爭論不休。
在小說的第二卷，英國更是被點名批評。格列佛長篇大論地介紹了英國的歷史、制度和現狀，以及各種為國家和自己“掙面子”的事情。但從大國的角度來看，英國是壹個小人國壹樣的小國，它的歷史充滿了“貪婪、黨派之爭、虛偽、背信棄義、殘暴、憤怒、瘋狂、怨恨、嫉妒、陰險和野心”。
這部小說既批判了社會現狀，又有意識地模仿語言和文字。格列佛在利力浦特抄錄了壹份官方文告，裏面稱贊國王是“萬王之王”，“腳踏實地，太陽高舉過頭頂”等等。然而，格列佛的眼睛處處提醒我們，君主只有十幾厘米高。“文字”與“現實”的差距讓人忍俊不禁。
第四季，雖然簡潔的文風依舊，卻被描述成了人獸顛倒的怪誕場景；馬成為理性的載體，人成為劣等動物(雅虎)。
也許是因為地球人都生活在所謂的“現代社會”的今天，斯威夫特的諷刺和寓言在200多年的不規範閱讀後依然精辟，字字都是“血”。在雅虎幽靈成為極具諷刺意味的計算機網絡“明星”的那些年，人們不能也不應該忘記斯威夫特的疑惑和絕望。不管妳是真的讀過還是通讀過，幾乎所有人都知道《格裏夫遊記》是壹本世界名著。在中國的讀者中，喬納森·斯威夫特的名字可能沒有莎士比亞、狄更斯、蕭伯納那麽響亮，但有多少人真正讀過這些名著呢？相反，小人國和成人國的故事幾乎家喻戶曉。同時，格裏夫遊記在普通人的心目中似乎是壹本兒童讀物，是這樣嗎？如果不是，是什麽樣的書？《格裏夫遊記》是壹本奇幻的書，但我不同意壹些評論家說它是壹本兒童讀物，有著神奇的想象力，誇張的手段，寓言式的筆觸。當然是壹般兒童讀物的共同特點，但《格雷夫遊記》在世界文學史上以出色的諷刺性著稱。斯威夫特的名字，至少在英國諷刺作家中，仍然很少見。gref遊記由四部分組成。李力普的《遊記》第壹卷和布羅蔔丁奈格的《遊記》第二卷寫於1721年至1722年之間。《惠蔭國遊記》第四卷先於第三卷，寫於1723年。第三卷相對寬松，價差較大。主要以勒皮塔爾的遊記為主，也涵蓋了巴爾尼巴比、拉格納格爾、格裏塔錐和日本的遊記。從1724年到1725年寫了兩年。四個部分應該說是相互獨立的，表面上的某種聯系或者對比可能只存在於第壹卷和第二卷之間。格雷夫從小人國的“巨山”變成了大人國的窮矮人。當然，無論是從正面看，還是從反面看，斯威夫特的情緒和思想在四部中都是壹致的。那就是毫不留情地批判十八世紀上半葉的英國社會，尤其是猛烈抨擊統治階級的腐敗、無能、無聊、毒害、放蕩、貪婪、傲慢等。，而且範圍似乎超越了十八世紀初的英國，把矛頭指向了罪惡、愚蠢、骯臟、非理性的全人類。第壹卷是標準的諷刺。雖然現在公認小人國實際上是指英格蘭小人國宮廷，是英格蘭宮廷的縮影，但人們還是不得不佩服斯威夫特驚人的想象力。他為什麽會有這樣壹個小人國的想法？gref和Liliputians的大小比是1: 12。這壹比例在整本書中都得到了嚴格遵守，沒有任何錯誤。從寫作技巧上來說，這種視覺選擇是天才，它產生的效果是無處不在的幽默。我們當然知道作者是在諷刺挖苦，但這種諷刺挖苦是理性的，是冷靜的，甚至是溫和的。作者還沒有完全興奮起來，他只是在壹本正經地給妳講故事，講壹系列讀者聞所未聞的有趣故事。讀者是如此著迷於他的故事——斯威夫特——以至於他們忘記了他的每壹個故事實際上都提到了壹些東西。無論是“高跟黨”還是“低跟黨”，“大端黨”還是“小端黨”，即使是財政大臣這樣的特定人物，也能從當時的英國上層找到他們的影子。壹些批評家甚至認為，壹些“有針對性”的諷刺實際上適用於全人類，而不僅僅是英國。第壹卷的諷刺是積極而直接的。格雷夫作為壹個巨人，正大步走在由袖珍的人、物、物組成的莉莉普特裏。雖然他經常被騷擾，經歷各種不如意。走在街上壹定要時刻註意，不要壹不小心把人踩死，或者把人家的房子踩塌，但是他永遠都是居高臨下的。不管是皇帝還是大臣，在格裏夫眼裏永遠是壹群可笑又無足輕重的動物。這裏的比例是1: 12，gref自始至終享受著“俯瞰”的廉價和快感。當然，即使是這樣壹個小人國，其內部紛爭與腐敗總有壹天會自我毀滅。與第壹卷相反，《布羅蔔丁奈格遊記》第二卷顯示，格雷夫來到成人的王國，突然從“巨山”淪落為“格裏爾·特裏格”。身處大國，我好像變成了小人國。比例反過來變成12: 1。格雷夫的視角從居高臨下變成了處處仰視。這種強烈的對比是象征性的。這種諷刺相當尖銳，有讓對方無力還手的力量。斯威夫特也明顯越來越肆無忌憚。不管作者怎麽想，第三卷的出現多少破壞了《格裏夫遊記》整體的完美。就構成第三卷的系列碎片而言，缺乏力度，結構相對松散。涉及的範圍擴大了，但看起來更像是作者在講笑話，很多地方並不諷刺。第三卷作為緩沖，緩和第二卷和第四卷之間的強烈感情。第三卷由五篇遊記組成。《萊皮塔遊記》是第壹部，它諷刺的主題很明顯，就是英國對愛爾蘭的統治和剝削。在下面的《巴爾尼·鮑比遊記》中，斯威夫特的諷刺是直接的、不加掩飾的，諷刺的對象是拉加多科學院。此外，斯威夫特還諷刺了所謂新的文史批評方法。《惠蔭國遊記》第四卷似乎是最有爭議的部分。Swift在這本書中真正想告訴我們的是什麽？200多年來，人們對這個問題的討論已經遠遠超出了學術範疇。《格裏夫遊記》壹出版就廣受歡迎。但幾乎就在斯威夫特死後，對第四卷的持久攻擊開始了。雨燕是反人類的嗎？人類的發展，壹方面展示了其真正的文明和美德，同時也更加全面和清晰地暴露了其墮落和醜陋。而諷刺作家只是在這條路上走得更遠。其實，批評或諷刺往往不是出於惡意，而可能是因為更深的愛；也許是“怒而不爭”這是斯威夫特反人類嗎？如果是這樣，我們不妨接受它，從中可以看到最強烈、最深刻、最有力、最不妥協的諷刺，格雷夫遊記的價值和斯威夫特的偉大都建立在它的基礎上。讀格雷夫的遊記，就像在作者斯威夫特的想象之海中徜徉。他用辛辣、諷刺或嘲弄的筆觸構建了壹個陌生的世界。陌生的國度，陌生的人物，主人公奇特的經歷，構成了斯威夫特的理想或反理想的國度，讓讀者沈醉於他天馬行空的想象，被書中深刻的內涵所感動。格裏夫的遊記成為世界文學史上的裏程碑。