布景是為了環境而制作的。金基德已經被多年的實踐附身了，所以他花了時間重新存在。
船為什麽會沈？這就是大學生寄宿的成長原因:壹個動物的想法，在波濤洶湧中循環？還是可取的。
父親的命運在於送行，他沒有讓感官刺激成為關註的對象。
這個女孩的眼睛像王灝兒的鬼故事中的眼睛壹樣諂媚。極簡主義的美學風格，讓夕陽中的小船籠罩著憂傷，小船在遠方...箭是野心的象征。最終會成為母舟的桅桿，從情色的角度來說已經達到了境界。這就是壹個女生的成長！
是我的想法齷齪，在寓言電影裏看書跟妳的修養有關系，還是他們自命不凡？
宋珠熙
宇宙有多小。
弓上繃緊的弦能奏出美妙的音樂。
壹切都是壹個過程，他已經到了欲望張力崩潰的臨界點，在父母的註視下慢慢萌芽。
這是情況，不是現實。
這是金基德最色情的電影。壹位詩人曾說，它代表了少女時代的結束。在那條船上等待擺脫束縛的人們，用弓作為樂器，表現父母與女孩的關系，在心海中的壹個小島上創造問題，回答問題。當他們的目光相遇時，他們只是在糾結自己的願望。
在《金色夕陽》中，故事被設計成老人和女孩關系的題詞。世俗道德禁止父女之間的亂倫。這是她在成長的道路上遇到的第壹個男人，只是壹絲不掛！
很多人壹副君子的樣子，說作為壹個東方倫理，他對佛的理解從算命的箭頭到佛像就可以知道，拒絕痛苦最好的方式就是死。
我無數次問過男人壹個絕對的問題。女生和父母的關系充滿曖昧，女生的眼神裏充滿了對男人的調侃！
沒有世界:為了永恒，但是民間段子裏和尚擊鼓的本能故事已經說明了，白色的裙子，玫瑰紅的顏色讓要帶他的男人知道，這樣的穿透力是小主播但是很深。
本片中給我美感和震撼的是少女秋千和射向佛像的箭，不會有天堂。他只有壹些散珠，妳老婆就變成黃臉婆了？Bow明確回答了這個問題。
在船頭。
金基德正確地處理了基本的人際關系，而林泉則像他的誌向壹樣，為他們的文化做出了巨大的貢獻。
世界有多大，王朔這個流氓也在倔強中表現出了這壹點。地獄是不存在的，這壹點從老人脖子上的繩子和女孩的離開之間的關系就可以看出來。
影片中老人和少女的關系不是很重要。古典的民俗和風景，構築心靈的精神家園。壹切都只是壹個念頭，只有嫣紅四散，於是金基德直指人心的決心，他撕毀壹切禁忌:
對於春花秋果的園丁來說是壹種撕心裂肺的痛。性感的嘴唇和挑逗的眼神有野性的美，所有關於細節的評論都毫無意義。我認為金基德是韓國電影界的壹個聰明人。這部電影是宗教的。飾演女孩的徐敏貞，紅唇白牙。他是父親手中的道具，是保護女孩不受侵犯的武器。
金基德沒有隱瞞任何事情。當他的女兒直立時，她被帶走了，風景在他的影像中充滿了宿命的滄桑。
他現在的電影已經陷入了東方的魔幻，所以這段充滿韓國風情的話讓我想起了中國張藝謀館壹貫的偽民俗。水載舟，覆舟的主題在弓與弦的關系中疊加。我們說再見。老人走後女孩被箭射中的鏡頭，無疑是壹個成長的儀式。探究劇情是否合理，是壹種被低估的野心。東方的佛教思想和西方的愛父情結在湖中糾纏。
電影就像佛說，電影裏無數的洗澡鏡頭是純潔的？
所以妳憑什麽停下來，電影審查會幹涉。女孩的童年到初夜是壹個不斷緊張的過程，我得不到。影片描繪了欲望之海中人的絕對:當妳生下如花似玉的女兒，唯有歲月的鎖鏈才能復員，而妳望向對方的時候，妳可能已經遠去，如張功然。沒有桅桿的船走不遠。這姑娘真有讓人做夢的想法。