近日，浙江衛視推出了《我是歌手》節目的表演版——綜藝節目《演員的誕生》，這是壹檔脫離排行榜的表演比賽。沈寂了很久的綜藝節目市場終於沸騰了，但是我沒有看到~
不得不說現在的國內綜藝節目真的是越來越精彩了！就算沒看過，也壹定知道“宮鬥級”的吵架，比如摔手機...
有光環滿滿的偶像，也有低調踏實的演員。選手的流量和水平也相當足，比如有著熱搜體質的鄭爽，還有黃璐和翟天臨。該節目邀請國內三位資深演技派(宋丹丹、章子怡、劉燁)擔任表演導師，張國立作為推薦人尋找年輕演員向導師求教。首先是三對挑戰者比拼輸贏，然後是三個勝者挑戰演技導師。評審團有圈內的現場觀眾和影視作品制作人。這個全明星陣容，擺出了壹副“最佳女演員掛花鮮肉”的架勢，可以說是很穩了。
都說娛樂圈是個特別浮躁的圈子，明星快消快消，吃青春飯等等。但事實上，妳的藝術人生完全取決於妳自己。妳可以活成曾經如煙花般燦爛的偶像，也可以活成作品流芳百世的表演藝術家。
目前，“演技”已經成為整個行業發展不可回避的壹個詞。前幾年，壹大批鮮花鮮肉的崛起，大大削弱了“演技”對影視作品商業價值的影響力。當觀眾對這類作品厭惡到極致的時候，巨大的口碑逆襲浪潮讓年輕演員集體出手。幾乎所有的偶像明星都因為演技差而飽受詬病，壹些自帶演技的中年演員成為網友的“新寵”，比如“前夫”雷佳音、“大康書記”吳剛。
總的來說，看完這些節目，給君君印象最深的是國際章~演技絕對max！當她在演戲時，她有壹種先進的電影感，她在幾分鐘內就和其他人拉開了距離...其實節目壹經播出，也是超級多粉絲為子怡打電話，比較貼心~ ~
章子怡和劉蕓重拍了《白蛇傳》的經典片段。雖然三個小時做出的作品無法和原著相比，但全程章子怡的氣場、演技、臺詞功底都充分詮釋了“演員”二字。每壹個鏡頭都是對原著的致敬！
章子怡和喜劇演員周雲鵬演了壹場戲，後者扮演壹個盲女。宋丹丹對她的評價是:妳感覺她每壹個鏡頭都很敬業，很投入的去做這件事。她的成功不是偶然的，她的職業操守值得學習。這是壹個演員的修養。
我記得範冰冰曾經說過:“我能忍受多少贊揚，我就能承受多少贊揚。”。的確，在娛樂圈，人喝了涼溫水就知道表面風光下有多辛苦多難過，總是不在乎別人。每個成功的人背後，都有太多別人看不到的辛酸和汗水。
正如網上雞湯所說:“人生有兩條路可以選擇，要麽痛苦十年，要麽精彩五十年；要麽舒服十年，要麽痛苦五十年。妳想過什麽樣的生活，取決於妳自己的選擇。"
默默耕耘和堅持不懈的努力終於讓孫身價暴漲。從2002年《玉觀音》的5000元/集到《宮中皇後》的30萬元/集，出道十年間身價暴漲60倍。
《演員的誕生》這個概念本身就很好，給了演員壹個“回爐”的機會。演技是壹種需要練壹輩子的專業能力。
還記得周星馳《喜劇之王》裏劉飄飄從尹天仇那裏偷來的《演員修養》嗎？那是尹天仇唯壹沒有給她的財產，但卻是她最想要的。星爺飾演的除了想成為壹名演員之外，別無其他抱負。演員的自我修養成了可憐的尹天仇為理想而努力的精神食糧。
這裏，就是這裏！
妳只聽說過，沒看過的《演員的修養》壹書的作者是世界著名的演員、導演、戲劇教育家、理論家斯坦尼斯拉夫斯基(1863 ~ 1938)。他創立的斯坦尼斯拉夫斯基演奏體系是世界三大演奏體系之壹，在世界上產生了很大的影響。該書以戲劇學校師生課堂對話的形式寫成，主張演員要沈浸在角色的情感中，去探索和體驗每個角色所經歷的情感瞬間。
斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養》是每個演員和藝術家的必修課，幾乎相當於宗教界基督徒必讀的聖經。
這本創造了世界上最有影響力的表演體系的書到底有多猛？戲劇大師梅蘭芳見到作者後說:“我要向這位偉大的藝術家多學習。”
寫過愛情聖經《戀愛中的犀牛》的戲劇導演孟京輝咆哮道:“斯坦尼斯拉夫斯基是壹百年前的先鋒派！先鋒劇！先鋒隊！先鋒時尚！”
北影老教授許同均說:“好萊塢的演員工會，百老匯的戲劇家工會，英國表演藝術學院的很多明星，他們承認的表演理論是斯坦納體系；他們交流的語言也是斯坦納理論中的語言。所以紮紮實實地學習斯坦納體系，就是學習壹種藝術創作的世界語言。”
斯坦尼斯拉夫斯基在書中寫道，“最好的表演是演員完全按照劇情來演。不考慮自己的意願，完全是基於角色本身，沒有刻意去關註如何表達感情，也沒有考慮做什麽動作。所有的表演都是直覺下意識的表演。”
斯坦尼斯拉夫斯基斯坦尼斯拉夫斯基表演體系作為世界三大表演體系之壹，在世界範圍內產生了巨大的影響。他就像蘇霍姆林斯基，是每壹個教育領域的教育者都必須了解和研究的人。
圍繞全書，史以戲劇學院學生學習日記的形式論述了七大問題:
壹、如何在舞臺上演戲？
二、如何避免機械化的程式化表演？
三、如何集中和操縱自己的註意力？
第四，如何分析戲劇的行進單位和表演目的？
第五，如何把想象中的虛構變成真實的表達？
六、如何創造性地重復同壹個表演？
七、表演的最高目的是什麽？
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演員的自我修養
關於這本書
《演員的自我修養》，以戲劇學院師生課堂對話的形式寫成的日記，是他最著名的代表作，也是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。從形體、聲音、性格、思維邏輯等方面詳細闡述了壹個演員應該具備的素質。它不僅是壹部經過無數演員成功檢驗的關於演員職業、責任和使命的工具書，更是壹部關於演員與社會結合，提高和完善演員藝術素養和道德素養的人生力作。
論斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系
它是世界三大表演體系之壹，是世界上第壹個對戲劇藝術最基本問題進行系統科學研究和全面論述的體系，是石壹生創作和教學經驗的總結，也是他作為戲劇藝術領域開拓者和當代世界傑出大師的經驗總結。它系統地總結了“體驗派”的戲劇理論，主張演員要沈浸在角色的情感中，去發掘和體驗每個角色所經歷的情感瞬間。運用這種表演方法，演員塑造的人物形象會有多層次的真實感，並能說明角色的行為與內心思想的微妙關系。斯坦尼斯拉夫斯基的體系贏得了中國梅蘭芳等戲劇家的高度評價，對中國戲劇產生了深遠的影響。因此，學習和研究藝術大師的思想精髓，是每個演員和藝術家的必修課。
作者簡介
斯坦尼斯拉夫斯基(1863 ~ 1938):世界著名演員、導演、戲劇教育家、理論家。他創立的斯坦尼斯拉夫斯基的演奏體系在全世界產生了巨大的影響。他堅持以“心理體驗分析法”為創作核心，後來又以“身言動作分析法”為核心豐富了戲劇理論。