成熟等等，當然也有可能從他的外在條件出發，比如錢，地位，
家庭的
車，房子等等，但是這些對我來說都是其他的東西。
到現在，我都沒見過余華。他是壹個名人。其實很多名人我都沒見過。我知道，出名的人很難真正見面。況且我的名字無人知曉，父親更是無足輕重。即使在揚州，我也沒有遇到過壹個名人，最多是在高中的時候。
只是偶爾瞥見縣令的側影，是壹位美麗優雅的女縣令。
沒見過不代表不能喜歡。這個科技進步的時代，不再像幾千年前那樣愚昧落後。喜歡孔子，諸葛亮，李白，蘇東坡，不用等那麽久。
。現在新歌出來了，過幾天就會滿街哼。壹首新詩出來，馬上背誦。遠而廣之，只需要幾秒鐘就能把對方表達清楚，這就是科技進步的好處。如果孔子、諸葛亮、李白、蘇東坡生在當代，喜歡他們的人會壹夜之間如雨後春筍般冒出來。
我也想喜歡壹個作家。妳不必親自去見他(她)，就像喜歡壹個明星，妳從他(她)的音樂或電影開始。余華是壹個優秀的作家，但是中國優秀的作家很多，但是我喜歡余華。我不是不喜歡其他作家的作品。我只是覺得他們的話很難“誘惑”我。看了他們的作品，我很難有創作的欲望(他們的文字在別人眼裏可能覺得很好，但在我眼裏，我覺得創作是壹件很難很漫長的事情)。但是看了余華的文字，覺得創作是壹件很快樂很美好的事情。這也是我喜歡余華，但並不是特別偏愛他的原因。我也贊同其他優秀作家的話，比如國內的張愛玲、蘇童，國外的福克納、馬爾克斯、塞格林。
在我看來，中國現代眾多作家中，余華是最容易接近諾貝爾文學獎的壹個。他懂得深思熟慮，懂得精打細算，懂得取與止。他的幾個作品能在國內外獲獎，原因是多方面的。他從《十八歲出門》到《兄弟》的作品，給我呈現出壹種持續的上升趨勢，余華永遠在前進，不像某些作家越來越落後。他的作品雖然少，但相當精，這是余華的特點。另外，他的作品比其他作家更貼近世界，更包容，更容易得到壹些有價值的真誠的聲音。在我眼裏，他作品的藝術性也是很強的，看似隨意荒誕的文字，實則暗流湧動，頗有啟發性。
我壹直認為蘇是玩弄余華，因為我覺得蘇童的文字是壹種帶有陰郁感覺的罕見的美。看多了他的作品，知道他善於玩弄文字來建造自己的城堡。不知道為什麽，蘇童的作品正在陷入壹個莫名其妙的“漩渦”，讓他似乎無法自拔。至少我覺得蘇童現在很迷戀這種感覺。後來我壹直在想，如果張愛玲活在當下，她的作品會怎麽樣？誠然，她的作品在40年代是相當轟動的，不僅僅是因為她對整個城市的美麗而悲傷的愛，更是因為她像血梅花壹樣在世界上罕見的文字。她的文字至今在國內作家中無人能超越。張愛玲是壹位才華橫溢的作家。她筆下的靈氣和華麗，讓人覺得有點窒息。我覺得她的金鎖至少是某壹類作品的終結。她太厲害了，像是世界上的專家，喜歡用劍掐自己的喉嚨，所以她的作品相當嚇人(幾乎沒有人能寫出這樣的文字，甚至模仿也會變得可笑)。如果妳和這樣壹個非凡的作家在同壹個時代。
我覺得是某些作家的悲哀。還好我和張愛玲不是壹個時代的人。但我拿她和余華比，顯然是我自己壹廂情願。畢竟他們的風格完全不同。
很多時候，我不得不承認，我從福克納那裏學到了我的寫作技巧，從蘇童那裏學到了我寫作的細節和結構，從張愛玲那裏學到了我寫作的光彩和靈氣，但似乎這些都不夠深刻，而余華卻給了我壹種寫作的廣度和享受，給了我壹種無限向上的追求。這是壹個神聖而偉大的姿態，讓我真正懂得如何寫作，如何學會思考寫作，而不僅僅是寫作。
之前寫作的浮躁和功利，讓我逐漸明白了自己的不成熟和不理性，也逐漸體會到了自己的感受。
而余華的提醒和引導，讓我意識到寫作壹定要用心，不能為了名利。現在的我很淡泊名利得失。雖然此時的我身無分文，沒有出版過壹部小說(除了在《揚州晚報》上發表的兩篇雜文)，但我已經奠定了壹個相當堅實的基調，那就是不會為了名利而用心創作，在余華身後不斷學習會收獲很多。我記得余華也說過這句話。他說作家不應該太早成名。我很贊同這句話，因為如果妳出名了，妳的作品創作會受到很多限制，人們會變得膽小怕事，斤斤計較。我覺得在成名之前，大膽創造自己想要的東西，很容易做出經典。
。當然，這壹切並不代表我有多佩服余華。我從不崇拜任何人。我只會取其精華去其糟粕，用欣賞的眼光去欣賞，用謙遜的態度去學習。
可惜余華這幾年的小說相當少，多是雜文。他的散文我很少看，據說挺好的。從很多資料來看，余華說他在寫壹篇沒完沒了的文章。
最後，我覺得中國不缺作家，但是缺少像余華這樣真正的優質作家。更多的作家顯得浮躁功利，更顯得力不從心，為寫作而寫作，而不是帶著壹種社會責任感寫作，更不是用心寫作。這些年來，我們的作品多如牛毛，有些顯而易見，有些殘破不堪，但真正能記住的經典卻少之又少。是因為作家習慣了沈睡，還是因為他們的作品經不起歷史車輪的碾壓，壹切似乎都是空中樓閣。我不禁有點擔心。我擔心中國文學沒有接班人，擔心中國文學不會再出現曹雪芹、魯迅、張愛玲、沈從文這樣的大師。但是，余華的出現還是讓我充滿了信心。也許用不了多長時間，中國文學就能成為大師。