關於傳奇1900的回顧:1。他有壹個很長的名字:丹尼·伯特曼·T·D·雷蒙德1900。
他有超強的音樂天賦。
他遇到壹個壹見鐘情的女孩，還下不了舷梯。
他遇到了壹生的朋友，依然沒有選擇離開。
他是鋼琴音樂演繹的天才，輕盈的手指如水般滑過琴鍵。
他是旅途中遊蕩的天使，靈動的鋼琴曲如雷，震撼人心。
這是壹部詩意的旅程電影，無處不在的鋼琴聲把我帶入了1900的內心。這也是壹部沒有女主角的電影。電影以馬克斯的敘述開始，馬克斯成為他主動與社會聯系的唯壹紐帶。與max的友誼也是影片中1900除了大海和音樂之外最重要的情感寄托。正是因為這位老朋友的存在，才讓我覺得這1900的孤獨生活有了壹點溫暖。
當max抱著他的留聲機在即將被轟炸的弗吉尼亞號上尋找1900的時候，隨著影片的剪輯，max和稚嫩的音樂出現在船上的壹些老地方。此時他的行為與其說是在尋找，不如說是在回憶，回憶與1900壹起走過的日子，回憶過去的光影。
“妳為什麽暈船？”這是他們多年後重逢的第壹句話，也是他們友誼的第壹次回憶。Max最終沒有做出勸阻1900的最終決定。他明白自己選擇了不歸之路。這是壹種怎樣的深情？如果是妳，妳會怎麽做，是自私的拉他下船，還是讓他達到靈魂的升華？當max含著淚默默離開弗吉尼亞人的時候，1900攔住了他，給他講了壹個很搞笑但很感人的笑話，讓我意識到男人之間的傾訴是那麽的動情，那麽的動人，那麽的傷感。這時，我有壹種莫名的悲傷，壹種孤獨的悲傷。想起妳壹個人看的電影，壹個人寫的日記。人生難得壹知己。比起我，1900可能要幸運很多。
整部電影的氛圍都是這個人營造的。我從未見過像蒂姆·羅斯這樣的優雅。表現的是那麽的無痕，洗的幹幹凈凈，囂張卻不浮躁。在他的演繹下，海之子像壹個討喜、調皮、叛逆的孩子，有著悲傷孤獨的命運。這將是壹個不朽的角色，這將是壹個真正的演員，至少在我心中是這樣的。
這幾年看了很多電影，但從來沒有這樣的電影能帶給我這樣的悲傷。我想讓我的文字更悲傷，更細膩，更感人，更真實，但僅僅是感嘆自己文筆生硬是達不到這種程度的。
1900是壹個被遺棄在汽船弗吉尼亞號上的孤兒，他被壹個善良的黑火爐人收養。那天正好是1900的元旦，於是爐頭給孩子取名1900。然而，爐頭在爐房意外身亡，年僅8歲的1900再次成為孤兒。
1900不經意間來到了頭等艙舞廳的落地窗前，他第壹次看到了鋼琴這個與他的生命交織在壹起的樂器。從此，弗吉尼亞號帶著他用心演繹的音樂，在歐美之間來回航行。
1900成長為壹個優雅的男人。深金色的頭發，帶有完整的絲綢圖案，壹塵不染的外套和帽子領結，優雅的姿態，突出的自信風格。有多少美女在他的鋼琴前愛上了他？他必須沈浸在自己的音樂中，沒有時間被鋼琴聲以外的事情分心。有這種遭遇我也做不到。
1900是壹個感情細致深刻的人，他的精神和才華都傾註在鋼琴的88個琴鍵上。誰能懂他的心，誰能讀懂他憂郁溫柔的眼神，誰是他的愛人？誰是他壹生的朋友？
1900的生活簡單，但不乏人性的美好。和養父短暫的感情，和遇見的女孩轉瞬即逝的愛情，和陪伴他最久的梅奎茲的友情，都滋養了1900孤獨的心。
1900這個角色，因為孤獨的經歷，使其能夠更敏銳地看透人心，演奏和創作觸動人心的音樂。但是，壹生面對海洋和鋼琴，陸地上的壹切對他來說都有太多的不確定性，壹直讓他無法在陸地上前行。就像他說的“看不到陸地的盡頭”，或許對於1900來說，從海天壹色就能看到地平線，來往於很多地方的遊輪有時也會停靠在港灣。八十八個鍵是有限的，所以他可以根據它們創作出無限的音樂。但是，他看不到也掌握不了陸地上壹望無際的大城市。就像我面對今天的日子，不知所措，看不清今天的大學。我不想掌握它。跟風就夠了。上帝是公平的。1900的人生很偉大，很有意義。即使這可能只是壹個精彩的故事。正如琴行老板在片尾所說，“別擔心，這是免費的。壹個精彩的故事比這個老小號值錢多了。”片尾:max的身影漸行漸遠，消失在青瓦石路的街道盡頭。我再也無法承受積壓的情緒，我來錯了地方。分數再高壹點就好了。我壹開始沒有打架賭博。來到這裏，招生老師說:“妳的分數在這裏報丟了。”我傻傻的踩了第二行。來到壹艘破船上，我不會彈鋼琴，也沒有像max這樣的閨蜜。孤獨的開始，我希望不是孤獨的結束。我相信上帝是公平的。除了抱怨，我還在糾結。以後，我在上學的路上會面臨更多更大的堅持。而在淚水中贏得的堅持，總有壹天會隨著時間而消失。
孤獨，從他被遺棄在弗吉尼亞開始，就註定了他的人生不完整。
音樂，自從他在養父海葬時聽到，就註定了他壹生都離不開音樂。
傳奇，從他第壹首歌流出無師自通開始，就註定了他的人生不平凡。
家人，我明白血濃於水。
友誼，我明白，是值得珍惜的。
愛情，我明白很難遇見。
1900年的倒影傳奇2每次看1900年的傳奇，都有壹種想摸摸我那被冷落已久的鋼琴的沖動。學了8年鋼琴，仍然無法理解“樂器之王”所演奏的音樂的真正含義，也壹直認為那些對音樂不顧壹切的音樂人的行為只有在架空的世界裏才有。現實中，對我來說，鋼琴是我的任務，學鋼琴似乎是我的義務。經過了八年的盲學和考級，我最初對學琴的熱情漸漸淡去，我仍然不能對鋼琴有任何的遐想...但對他來說——丹尼·伯曼TD林萌1900，鋼琴的意義不是我們這種普通人能理解的...所以不是現在那些把琴商業化的人的貼圖，而是壹個叫1900的人的純欣賞，他告訴我的那個。
和大多數高手壹樣，1900的背景也不怎麽樣。壹個嬰兒被遺棄在壹個亂七八糟的舞會上，被船上的裝煤工撿到。在沒有任何證件和出生證明的情況下，1900在這艘無盡漂流的船上度過了童年。對他來說，這是他童年的搖籃，搖籃旁邊那個教他認字，陪他聊天，給他解釋名詞的人，是他唯壹的親人。即使他的大部分解釋都很荒誕，1900也覺得很幸福。
他與鋼琴的相遇發生在小時候偶然闖入壹個舞會。壹個來歷不明，沒有受過良好專業訓練的孩子，竟然能演奏出如此令人耳目壹新的曲子，這讓所有人都驚嘆不已。也許，他生來就註定要和鋼琴永遠在壹起，永遠依賴他的音樂。
在短短的27年裏，他壹直呆在這片海域。不管他有多出名，他從來沒有離開過這艘船，即使是美國爵士樂的創始人來和他壹起戰鬥的時候。都被他的壹句“我要上岸”驚呆了。而當他終於“追尋”到上岸的理由，當他終於帶著箱子走到大陸，看著高聳的樓層和蒼茫的城市，他停下了腳步...是的，這是他最終的選擇，他的人生註定在海上，依賴於他的音樂。
當唯壹的登陸之路被永遠拉走，他選擇帶著他的船，他的音樂，他的傳奇人生，沈入這壹望無際的大海。這是我們所有人的壹大遺憾，但我想對於1900來說，這樣的結局可能是他想要的:壹個傳奇，他可能在有生之年被別人記住，但他不在了。
“我是壹陣風，自由的壹陣風”，這句話我不記得在哪裏見過，但我能體會說這句話的人的內心世界。1900說大陸無邊無際，各種各樣，還有很多他不知道的；然後在他突發奇想要上岸的時候又補充了壹句，他上岸只是為了聽聽大海的聲音，只是想體驗壹下在陸地上聽大海是什麽感覺。而如果他在陸地上生活幾年，他就會變成壹個完全普通的人。妳可以說他的想法是逃避，但這是他的原則，是他的生存之道。他的生命只為他的海洋和音樂而綻放。當壹切都不復存在的時候，他選擇留在這片海域，永遠和他的音樂在壹起...最後，面對著空氣，感受著鋼琴美妙的音符，沈迷於自己的音樂，所有的語言在這壹刻都顯得蒼白無力，船只巨大的爆炸打破了這份寧靜...我們可能永遠聽不到如此震撼的音符，但他真的得到了他想要的自由。
也許有壹天，當悠揚纏綿的琴聲再次在海面上響起的時候，是1900在天堂譜寫的天籟之音！
1900年倒影傳說3。有些電影，妳看過之後充滿了情緒，卻寫不出來。妳滿腦子都是想法，卻不知道從哪裏整理。《1900年傳奇》就是這樣壹部讓我說個不停的電影。
看完電影，我唯壹的感受就是孤獨，真的孤獨。但是1900真的孤獨嗎？後來很多次，我覺得他並不孤獨。他充滿了無窮無盡的音樂靈感，無數的才華和無數流動的音符。其實他並不孤獨。他讓我們孤獨。這個世界上沒有華麗的天才，沒有天生的庸俗，沒有特立獨行的資本，沒有內心充分的認同和滿足，所以我們是孤獨的。從1900，我們看到了卑微的自我，自我的缺失，自我的流浪，所以我們是孤獨的。？作為壹個存在於這個世界上的人，我們從生到死都被貼上了各種各樣的頭銜和身份。我們壹出生，父母就給了我們壹個終生的代號，也就是我們的名字。我們要上戶口，十八歲要辦身份證。我們是在校學生，工作了還要評職稱。別人介紹我們的時候，我們是別人的孩子，父母，朋友，同事。哪個才是真正的我？當這些東西都去掉了，我們還是我們嗎？我們還能找到自己嗎？1900是沒有出生證明的孩子。他不屬於任何國家，也沒有我們傳統的稱呼。如果他死了，妳在任何材料裏都找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在。他沒有墳墓存放他的屍體，但他確實存在過，也確實活過。他用什麽來證明自己的存在？
我壹直認為1900的人生是存在主義的體現。他鄙視規則，鄙視這個社會公認的規則。他害怕上岸，其實是拒絕上岸，蔑視上岸。比起外界的認可，他更看重自己的存在。他可以輕而易舉地擊敗爵士樂的創始人，並對他表示蔑視。他可以靠才華賺取無數名利，卻不肯把音樂和自己分開。他可以用音樂去探索每個人的內心，在音樂中旅行，尋找自己的愛情，但他不想像普通人壹樣去追逐。他輕輕地把它扔進海裏，收回腳，向陸地走去。
在存在主義者看來，人生活在壹個與自己對立、失望的世界裏，在世界中的地位是不確定的。壹個絕對自由的人，也是壹個苦惱無助的孤獨者。人雖然有選擇的自由，但面對的未來生活是混亂的，沒有目標的。他只是盲目地走向未來。他只知道生命的真正終點是死亡。死亡作為生命的最終歸宿，對個體的存在意義重大。所以存在主義者是悲觀主義者。在他們眼裏，人生就是壹場悲劇。？1900人生難免悲劇，這是他自己能預測的。“城市太大了，看不到盡頭。我停下來不是因為我看到了什麽，而是因為我看不到什麽。無盡的城市什麽都有，但沒有盡頭。我想看看世界末日。上了岸，去哪裏？愛壹個女人，住壹套房子，買壹塊地，看壹個景，走到壹個死胡同。我的選擇太多了。沒完沒了。妳不怕精神崩潰嗎？妳怎麽能那樣生活？我不能拋棄這艘船，我寧願拋棄我的生命。”？我喜歡閉上眼睛，反復聽1900演奏的幫助朋友克服暈船的鋼琴曲，想象自己坐在那條船上，隨波蕩漾。那時，音樂可以吞噬人，讓妳忘記自己，讓妳自由，讓妳感覺不到自己的存在，讓妳非常清晰地感受到存在的樂趣。妳可以感受到飛翔、旋轉和跳躍，就像初春的旅行和夏天的沖浪。這裏只有美，只有存在的美。我覺得這就是生活，有活的美。
後來才知道，人生其實大部分都是孤獨的，那種我們放在心裏無處安放，又不被世人認可的孤獨。1900是孤獨的，所以他選擇了壹輩子不上岸，和那個海上的浮城生死與共。我們呢？我們沒有自己的城市。讓我們放下孤獨，逃離壹切不喜歡的東西，這樣我們比1900更孤獨，更可憐。
很多時候，無論這個世界有多忙多吵，我也只是壹個仿佛身處孤島的人。此時的我是如此孤獨卻又無城可放。這個城市越來越鄙視孤獨。它不允許妳孤獨。它不會給妳孤獨的時間。它讓妳覺得孤獨是可恥的。它想讓妳融入外面洶湧的愛情海洋。它要妳上岸，走和別人壹樣的路，壹條看不到盡頭的路。
如果妳拒絕融入，那麽妳就要承受雙重的孤獨，外在的和內在的，所以妳更孤獨。而融入，是壹段壹輩子都不會快樂的旅程。妳踏在土地上那麽輕，感覺不到妳的存在，還孤獨，無處安放。
1900年的傳奇回顧4和大多數人的觀看順序不同。這是兩部由蒂姆·羅斯主演的電影。看到大家先說我愛妳，然後是1900傳奇。他在《人人》中扮演的保釋擔保人給我留下了深刻的印象:眼睛永遠無法聚焦於壹點；頭和身體之間的脖子好像沒有固定好，導致他的頭不停的旋轉；薄薄的嘴唇之間總有壹道縫隙，隱約露出的牙齒似乎在向所有人表示不屑；胡咋，還有胡咋。他沒有原則，沒有憐憫。他出現在人們關於他的荒誕討論中，在觀眾的鄙視和嘲笑中再次鋃鐺入獄。他的角色似乎只準備喚起人們對主角的深層思考。然而，這樣的形象被蒂姆·羅斯詮釋得太精彩了！說了這麽多，我只想表達我第壹次看到他在這部電影(《1900》)裏的感覺。“別跳了！”我大聲對自己說。
電影真的沒有給我任何跳舞的機會:Max驚艷的嗓音，1900的故事，美妙的音樂。尤其是好的故事配上好的音樂，很容易讓人卡在裏面不想出來。
我不想把電影裏的故事完整的講出來然後附上壹個像流水賬壹樣的分析，就像我以前寫完高中作文那樣又長又簡單。尤其是我的記憶真的很有限，不想擠。我知道結果會是CtrlC和CtrlV，壹篇決心要寫的影評，變成了出現在百度的電影總結。所以，不如寫這個廢話，寫我壹直在想的圖。我想，當我有幸第三次、第四次看到這部電影的時候，我會通過對比這些第壹次最觸動我的片段，寫出這個印象。
影片最後，Max帶著黑膠光盤和CD機回到船上，希望帶著1900離開這個即將成為歷史的龐然大物。當他壹直在鐵架後面找1900的時候，兩個人的對話把片子帶到了主題上(每次我用“主題”這個詞的時候，都覺得中學的閱讀問題太毒害我了，但是如果不用，我的詞匯裏真的找不到別的詞了……)。Max飄忽的眼神盯著1900，同時也在旋轉著自己的未來:就我們兩個，或者組個樂隊，有了妳的音樂，我們壹定會成為那個城市最閃亮的組合，名聲和財富，哇！
然後是1900深刻的獨白:“妳知道嗎？當我要離船的時候，我真的很堅定，真的很開心，但是當我看到陸地上的世界……我不是害怕我看到的，而是害怕我沒有看到的。這座城市沒有盡頭(沒有盡頭，我喜歡他對end的發音)。它沒有盡頭。妳看這裏，以鋼琴為例，它是有終點的。從第壹把鑰匙到最後壹把，壹共88把鑰匙，無窮無盡，完整無缺。琴鍵的有限性導致了我創作的無限性，我喜歡。而那裏是無限的，所以我不能在那裏玩，它沒有盡頭。無數妳要選擇居住的房子，無數妳要和壹個* * * *共度壹生的女人，無數的街道，妳的位置在哪裏？這裏，我知道，那裏，我不知道。”
Max真的是壹個愛哭鬼，眼睛裏的淚水是讓人忍不住跳起來的壹個點。他點點頭，意識到自己無法說服朋友，無奈的心情被演員的表演痕跡微微映在臉上。有人說Max看不懂1900，但是尊重他，所以沒有打暈1900帶離飛船，而是按照他的決定留下了他，讓他和飛船壹起燃燒。但是，看到他們對話的這壹幕，我想借Max之口對1900說壹句，“誰說沒有盡頭？讓我做妳的終點，讓我做妳的終點！”(沒有盡頭？讓我成為妳的終點，讓我成為妳的終點。)，這時Max的手放在1900的膝蓋上，眼睛不轉了但還留有壹些眼淚，就盯著他看。
世界那麽大，我卻可以永遠是妳的歸宿；當妳充滿無限欲望的時候，來找我，和我在壹起。我們的空間有限，只有妳和我。如果妳迷路了，讓我帶妳回去。只是，請不要死。那年下船的時候，我知道如果我想和妳說話，我可以回到船上來找妳，而妳就在這裏。但是，如果妳沈沒了，消失了，妳想讓我去找誰？跟誰談？
希望1900能被這樣的情懷打動，也可能不會。或許能成功打動那部分是我的壹廂情願，但我自己連兩個原因都想不出來。
1.他也想過這個問題。既然那個女孩當時不能成為他的歸宿，那麽就算是愛情也無法打敗他對自己的堅持。作為壹個尊重他卻無法理解他的朋友，Max可以和兩個在靈魂上屬於不同領域的人做朋友，但成為歸宿就是另壹回事了。
2.只是想起他們最後的對話，我突然意識到，入世後的Max還是個凡人，他的名聲和財富是那麽的現實。盡管很痛苦，他還是賣了他的小號來謀生。並不是說1900沒有名利觀念。只是在那個舞廳裏，他已經看穿了。外表光鮮亮麗的人，依然精神抑郁。也許後者是前者造成的。他們的內心未必比1900更平和。孤獨對他來說是壹種享受，他的自由深深植根於孤獨之中。就像他說的，在88把鑰匙中，他能創造無限，在浩瀚無垠的世界中，他被雙手束縛。這種想法在《花神咖啡館的情人》中也出現過:契約讓他們自由，而我們看似自由，實際上卻被綁架在更大的“正義”下，無法動彈。
畢竟他們可以是他的靈感，卻不能是他的生活。
告訴我更多關於那個女孩的事。我好像壹直在有意無意的尋找生活中或者作品中壹見鐘情的案例，想看看那些女生男生身上有什麽樣的氣質讓人壹眼就能迷倒。電影裏的畫面太美了，他在錄音棚裏彈了壹段亂七八糟的曲子，突然看到了她！她也往窗戶裏看，似乎也在看他，但似乎沒有看到裏面的人。她只是照了照鏡子。從後面女生的行為來看，真不知道她此刻看到的是不是1900。反正對她是壹見鐘情。
回想壹下我心目中那個壹見鐘情的女生:臉幹凈白，這才是最重要的。嘴唇又厚又長，健康紅潤，不上色也很亮，意思是在閉與閉之間捉弄人。這樣白皙的皮膚，略厚紅潤的嘴唇，我曾經在生活中遇到過壹個女孩。妳不需要和她說話就知道她和外表壹樣純潔善良。她笑的時候，妳覺得整個世界都是美好的，傷害別人是她絕對不會做的事，別人也絕對不忍心傷害她。從這些美麗的人身上，我學會了相信面孔。如果我是妳，我會靜靜地親吻這個純潔的天使，為她譜寫壹曲美麗的旋律。