論古龍和金庸各自的文學特色。

金庸的古龍可以說是武俠小說天空中的南陳北鬥，相映成趣。對於武俠小說愛好者來說，他們的作品和風格的對比似乎是壹個永恒的話題。金庸擅長描繪場景，對宏大的氣勢越來越嫻熟；古龍善於營造氣氛，這種氣氛在令人困惑的地方越來越巧妙。寫大場面是金庸的特長。人越多，教派越多，陣營越亂，情況越復雜，關系越糾結。金庸對事故的描寫越嫻熟，情節越驚心動魄。最典型的例子就是《倚天屠龍記》中的明頂之戰。金庸的文筆輕盈灑脫，讓人頭暈目眩。表現情境是古龍的特長，看似平淡的風景和人。古龍筆下的幾筆之後，更是增添了無盡的意味，讓人仿佛身臨其境，尤其是其中隱藏的場景和人物，更是讓人毛骨悚然。古龍的作品令人難以忘懷；金庸的作品氣勢磅礴，俠義凜然。古龍誇大神秘未知的方面，極力吸引人們對恐怖的好奇。他非常了解讀者的心理活動，用各種已經為人類形成心理模式的意象來引導，讓讀者不知不覺進入壹個鬼神共舞的王國。金庸註重氛圍，極力鼓勵英雄主義和英雄主義風格，通常會設計各種曲折，使這種精神歷經磨難、壓迫和反復沖突，最終得以壹勞永逸地延續，讓讀者如書中主人公壹般，頓生置身於世、舍我其誰的感覺。金庸筆下的人物栩栩如生，栩栩如生。古龍作品中的人物不是具體的，而是虛與實的。在人物描寫上，金庸不乏對次要人物的類型化安排，對主要人物力求形神兼備，以彰顯個性。在古龍早期的作品中，對人物類型的描寫很多，而在他成熟的作品中，他獨樹壹幟，用出人意料的筆觸。雖然細節往往無言，但整體形象展現得淋漓盡致。金庸的作品，尤其是中間高潮部分；古龍的作品在結尾是最巧妙的。金庸小說的情節，如錢塘江的潮水，被海浪推著，壹步壹步，直到撞上岸邊，引起軒然大波，激起漣漪，然後結束。古龍的小說通常分為幾個環節或短篇，各自獨立，每壹個結局都經過精心安排，意味無窮。古龍的作品，或神秘而隱秘；金庸的作品，還是和聲太差，失傳了。這是他們的缺點。古龍的壹些小說太神秘，太復雜，太撲朔迷離。除了耀眼，他們忘了重點，忘了誰是中心人物。壹個典型的例子就是《血鸚鵡》，大多數人都要看得稀裏糊塗。當然，這可能和別人代筆有關。金庸的幽默感很強，經常讓人物開玩笑，增強了作品的可讀性。但有時候玩笑開過頭，成為推動故事的主要因素，是不合適的。這種玩笑引發的事故太沒意義了。回想起來，很多事件其實都源於壹些不必要的玩笑，讓讀者有上當受騙的感覺。在笑傲江湖，令狐沖的奇怪朋友走得太遠了。有時在不恰當的時間漫談，影響了中心情節對應的氛圍，沖淡、弱化了主題。比如《八龍》中，丐幫幫主壹起商議長老殺人的大事。這時候譚公和譚婆來鬧個笑話，實在無聊。對古龍來說，賭、酒、女人；對於金庸來說，情、義、誌是他們小說中的重要元素。古龍筆下的人物大多嗜賭嗜酒，對女性情有獨鐘。他對這三個要素非常了解，所以寫得自由而嫻熟，使之成為情節的驅動力和小說內容的關鍵。金庸小說聚焦重大題材，涉及族群、幫派、家國、親情、友情與愛情、權力、財富與欲望，交織在宏大的歷史背景中，構成了壹幅波瀾壯闊的人生與社會畫卷。