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保羅·安德森簡介及詳細信息

表演經歷保羅·安德森(paul anderson)先在紐蘭茲預備學校(Newlands Preparatory School)學習,後轉學至紐卡斯爾皇家文法學校(Royal Grammar School),並在華威大學(University of Warwick)獲得電影文學學士學位。1994年執導首部電影《瘋狂通緝令》,從此開始導演生涯。從65438年到0995年,他執導了動作片《真人快打》,由塔麗薩·索托和周雲波主演。1997年,由他執導的恐怖片《黑洞的表面》上映。

保羅·安德森(1998)執導了動作片《士兵》,由庫爾特·拉塞爾和李截主演。2000年9月10日,恐怖電影《魔法屋的幻影》在英國上映。2002年,他執導了由米拉·喬沃維奇和米歇爾·羅德裏格茲主演的驚悚片《生化危機》。

2004年8月13日,由桑娜·萊瑟、雷歐·波瓦、蘭斯·亨利克森主演的科幻動作電影《異形大戰鐵血戰士》在北美上映。同年,他執導了電影《生化危機:啟示錄》。

2005年,擔任監制的恐怖片《銀鈴》上映。2006年擔任動作片《生死搏擊》制片人;同年,他執導了由傑森·奧瑪拉和艾米·卡爾森主演的犯罪電影《漂移》。

2007年,他出演了紀錄片《最大災難電影》。9月21日,由他執導的電影《生化危機:滅絕》在美國上映。2008年,他執導了由傑森·斯坦森和瓊·艾倫主演的動作片《死亡賽跑》。2009年,由他編劇的動作恐怖電影《魔鬼城》在美國上映。9月25日,由克裏斯蒂安·阿瓦特執導的科幻電影《深空失憶》上映。

2010執導電影《生化危機4》;同年,電影劇本《死亡飛車2》上映,該片由勞爾·雷奈執導。2011執導羅根·勒曼、米拉·喬沃維奇聯合主演的冒險片《三劍客》;同年出演紀錄片《科爾曼的世界》。

2065 438+02 9月14日,自導自演的科幻驚悚片《生化危機5:懲罰》在北美上映,由米拉·喬沃維奇和伊恩·格倫主演,改編自日本CAPCOM公司的同名遊戲。同年,他執導了由盧克·戈斯和丹尼·特喬主演的電影《死亡競賽3:地獄》;此外,他還執導了由1983版同名遊戲改編的動作冒險電影《間諜獵人》。

2014,14年8月5日,由他執導的劇情片《龐貝的末日》在中國內地上映。影片講述了就在維蘇威火山爆發前,龐貝的壹位貴族女士愛上了壹名奴隸角鬥士。2017年2月24日,電影《生化危機:終章》在國內上映。2018擔任電影《死亡飛車4》編劇、制片人;同年,他執導了奇幻電影《怪物獵人》。

2007年10月3日,保羅·安德森和米拉·喬沃維奇生下了小不點。2009年,保羅·安德森和米拉·喬沃維奇在洛杉磯的西班牙式住宅舉行了低調的晚間婚禮。2015年4月,米拉·喬沃維奇生下了她的第二個孩子,達希爾·伊丹。

主要作品由導演執導,作品年份,作品名稱,合作演員類型2016生化危機6,米拉·喬沃維奇,伊恩·格倫電影2014,龐貝末日,基特·哈靈頓,艾米莉·勃朗寧電影2012,生化危機5,米拉·喬沃維奇,李冰冰電影2012間諜獵人-電影2011三劍客米拉·喬沃維奇,羅根·勒曼電影2065 瓊·艾倫電影《漂移傑森·奧瑪拉》2006年、艾米·卡爾森電影《異形大戰鐵血戰士》2004年、湯米·弗拉納根電影《生化危機》2002年、米拉·喬沃維奇在米歇爾·羅德裏格茲電影《魔法屋幻影》2000年、安德魯·麥卡錫、凱文·泰德電影1998《士兵庫爾特·拉塞爾》、李截電影1997《黑洞表面》勞倫斯·菲什伯恩、山姆·尼爾電影1995《凡人快打塔麗薩·索托》、周雲波電影1994《瘋狂獵殺桑迪·弗羅斯特》、裘德 作品名稱類型2016生化危機6電影2014龐貝末日電影2012生化危機5電影2012死亡競賽3電影2011三劍客電影。

生化危機4

電影2010死亡飛車2電影2009深空失憶電影2008死亡競賽電影2007生化危機3電影2006生死搏擊電影2006漂移電影2005幽靈電影2004生化危機2電影2004。劇本作品年份,作品名稱類型,2016生化危機6,2012生化危機5,2012死亡賽跑3,2011魔鬼城,2010生化危機4。死亡飛車2 2008死亡飛車2007生化危機3 2004生化危機2 2004異形大戰鐵血戰士2002生化危機1994影片參與紀錄片的時間名稱為20165438。0年科爾曼的世界,2007年最偉大的災難性電影,人們對保羅·安德森的電影評價。壹方面,它們在形式特征上具有極其顯著的商業化運作,重視場景、技術等因素;另壹方面,他的影像實踐呈現出壹種“緊密敘事模式”,而敘事學框架敘事策略的合理運用,正是因為他的電影在敘事結構上緊密呼應了“模式召喚”,進壹步保證了影像效果。因此,把握住保羅·安德森電影敘事模式的特點,就能基本把握住他電影的靈魂。他的作品選擇的是典型的商業敘事策略,有“情節先行”的傾向。無論是《凡人快打》還是《生化危機》,雖然內容不同,評價不同,但它們的敘事方式是壹致的、有規律的,即以尋求大眾喜歡的故事和主題為主要內容,向“好萊塢”敘事趣味和套路靠攏,用各種豐富的情節框架來迎合觀眾,以娛樂為主要目的而非審美創造和藝術欣賞。改編和補充這個故事框架的,是鏡頭上刻意展現的視覺效果,表現出戲劇的套路和犀利酷炫的敘事節奏(電影文學評論)。