/電影/94912/評論/
兒童/電影/31485/幕後
影片壹開始，剛出院的索尼婭抱著剛出生的嬰兒無家可歸。她租的地方已經被布魯諾賣給別人了，她得到的錢買了壹件嶄新的外套和帽子。當她找到他時，他正在街上乞討。除了要錢，他還和壹些無良少年勾結，偷竊甚至搶劫。很明顯，他就是這樣壹個混日子，無所事事的小混混。即使在正常的婚姻中，父親的角色也是後天形成的，與母親在懷孕和分娩過程中的角色不同。有個笑話說壹個男人在產房前等了很多天幾夜，筋疲力盡，突然護士出來了。她把壹個奇怪的小東西放在他手裏，對他說，這是妳的兒子。看得出來父親對自己的角色漠不關心，更何況是布魯諾這種毫無責任感的小混混。其實他根本沒把吉米當成壹個和他血肉相連，在他生命中占據壹定位置的小生命。他租了壹輛敞篷車帶著索尼婭去兜風，還不忘買壹輛嬰兒車，但他把吉米當成了壹個玩具壹樣的東西，缺錢的時候可以拿來玩賣。他可以壹邊推著嬰兒車向路人乞討壹邊抽煙。他對索尼婭的愛毋庸置疑，但這還不足以讓他意識到作為父親的責任。直到索尼婭去報案，他才知道不對勁，去把孩子贖回來。其實這個時候，他並沒有意識到真正的問題。他只想找到孩子，別讓警察打擾他。
真正的麻煩來自於在販賣嬰兒中充當中間人的歹徒。他們趁機勒索他，讓他還壹大筆錢。他不得不鋌而走險，帶著孩子史蒂文去搶劫。結果他們被受害人追了。無奈之下，他們只好躲在刺骨的河水中。這是電影中色彩斑斕的壹段。鏡頭如此貼近現實，表現了兩人的困境，尤其是史蒂文在水中僵住，發現被淹沒的部分失去了知覺，布魯諾試圖冷靜卻又無可奈何。在極度寫實的同時，影片的主題也在這裏得到升華，同樣蘊含著濃厚的宗教色彩。史蒂文被捕後，布魯諾本可以逃跑，但他向警方自首了。經過河水的洗禮，他突然醒悟，不再發呆浪費生命，自覺承擔起自己的責任。他終於長大了。影片結尾，索尼婭也原諒了他，兩人相擁在獄中痛哭。
這部電影也耐人尋味。周圍的環境給了人物相當的自由和包容，人與人之間的關系變得疏遠和冷漠，包括登記站的工作人員，公交車上的乘客，街上的路人，布魯諾再婚的母親。可以說，社會環境的影響造就了布魯諾得過且過的性格特征。任何看起來很美好的東西都可以是壹把雙刃劍，既能帶給妳美好的感覺，又能無形中束縛妳，即使是自由也不例外。
比利時人呂克·達內在2005年第二次贏得戛納電影節金棕櫚獎。他們也描述了社會底層的生活。在他們的鏡頭中，人物和環境的表現是如此的生動感人，質感十足的畫面充滿了強烈的戲劇張力。所謂的戲劇張力，其實就是觀眾對畫面和劇情產生強烈焦慮和期待的感覺。布魯諾在劇中的三次等待就是最好的例子。影片只用了最常見的手持攝影，人物緊隨其後。似乎有時候決定電影水平的並不全是技術問題，更多的是在他們創作理念的差異上。此外，演員雷米·雷尼爾輕松的表演也是影片成功的關鍵因素之壹。
戰艦波將軍
電影* * *共分五段:第壹段“人和蛆”為軍艦上的水手和工人被強迫吃腐肉的不公正待遇奠定反動基礎；第二段“但澤港的戲碼”，船長處決反對者，引發船員叛亂，占領船只。第三段“亡者之訴”趨於暫時平靜，在悼念戰鬥中傷亡者的挽歌中，遇上了下壹段激烈的對抗；第四段《敖德薩階梯》是電影史上最經典的片段。波將金號戰艦上的水兵和敖德薩港的百姓結合成了老百姓的力量，卻突然被天梯上的沙皇軍隊鎮壓，四處逃竄的百姓死傷。其中，嬰兒車滑下梯子的危險畫面成為後人效仿的經典鏡頭。影片在第五段《遇見艦隊》的暴力與混亂之後，在壓抑緊張的氛圍中走向最後的決戰與勝利。
該片在1929以來國家電影委員會評選的四部“最偉大的電影”中排名第三。影片以古典悲劇的精巧結構和史詩風格，深刻的細節和畫面構成，生動的電影語言，以及對稱、重復、隱喻、象征等富有詩意的蒙太奇手法，表現了尖銳的矛盾沖突和重大而鮮明的戰鬥主題。這部電影標誌著世界電影藝術的巨大進步和蒙太奇理論的進壹步完善。臺階上大屠殺的高潮是電影史上最著名的場景之壹。鏡頭剪輯的準確性和圖像的強烈沖擊至今沒有減弱。母親看著嬰兒車滾下石階，特別有代表性。後來美國電影《不自量力》的火車站槍戰場景就是對這壹段的致敬。
出租車司機/電影/10364/幕後
剛從越南回來的特拉維斯不適應紐約的夜晚，於是開始做出租車司機。他每天從早到晚開著車穿梭在紐約的大街小巷，見證著這座城市的汙穢和人們的罪惡。孤獨的生活讓他越來越空虛。除了工作，他睡不著的時候還得靠色情片來打發時間。
當特拉維斯無聊的時候，壹個叫貝西的女孩進入了他的視線。在他看來，貝茜與眾不同，就像天使的化身。貝西是總統候選人帕蘭坦競選中心的工作人員。特拉維斯為了接近她而去中心做誌願者，並要求貝西與他交往。然而，由於兩人之間的巨大差距，特拉維斯的戀情很快以失敗告終。
經歷了失戀痛苦的特拉維斯感到失落和迷茫。在繼續自己枯燥生活的同時，他決定用行動證明自己的意義。特拉維斯從黑市商人那裏買了壹把槍，開始刻苦鍛煉。在準備暗殺帕蘭坦的過程中，他遇到了童妓子怡，並決定幫助她逃離妓院。刺殺帕蘭坦失敗後，崔維斯去了子怡的妓院，把皮條客、房東和嫖客壹個個殺了，自己受了重傷。在媒體的宣傳下，原本準備赴死的特拉維斯成為拯救童妓的英雄，他的事跡成為紐約的新聞。康復後的壹天，特拉維斯發現貝西走進了他的出租車，但這壹次他拒絕了貝西的青睞，像往常壹樣消失在紐約五彩繽紛的街道上。
黃土地/電影/10876/幕後
陜北黃土高原上壹個窮脊的山溝裏，鼓聲、樂聲此起彼伏。在這裏，正在舉行壹場千年不變的傳統婚禮。收集民歌較多的八路軍文藝工作者顧青也來到這裏。他聽到了。《喜歌》出自窮人之口；他遇到的新娘原來是壹個12歲的女孩。然而，貧窮無知的農民卻沈浸在難得的喜悅中。突然，壹件紅色的連衣裙在我面前閃過，顧青發現壹雙眼睛在黑色棉襖的縫隙裏充滿了悲傷和怨恨的淚水。後來，顧才知道她是當地壹位傑出的民謠歌手崔喬。
崔喬的母親早年去世，姐姐已經嫁人。現在，她和飽經風霜的父親、年幼的弟弟韓寒住在壹個獨棟窯洞裏。那天晚上，顧青被領到崔喬家住下。
雖然當時已經實行了國與國的合作，但地處國統區的崔喬壹家對來自延安的“父母官”來說還是很陌生的。顧青從白天看到的童婚談起延安婦女的婚姻自主權，翻身成為主人的新生活。這些話雖然在老人身上沒有正面的回應，但卻讓崔喬心裏發脹。夜深了，伴隨著紡車嗡嗡的聲音，她忍不住哼唱著自己的悲傷。
因為顧青能熟練地耕種土地，崔橋壹家開始把這個不同尋常的“嶽父”當成自己的。於是，“鐮刀斧頭老鏟頭，砍出工農要走的路，蘆花子公雞飛上田埂* * *生產黨拯救全民”的高亢歌聲，第壹次在這片古老的土地上空盤旋。這首歌給崔喬的內心帶來了新的變化，連挑水的步伐也變得堅定而快速。然而，善良、老實、貧窮、無知的崔巧爸，卻要遵循世世代代的“莊稼人規矩”，讓女兒在四月出嫁。
顧青要走了，翠喬有許多話要向顧大哥解釋！但是話到嘴邊又咽了下去。只有韓寒明白姐姐的心思。為了不讓顧青因為收不到“歌”而“迷茫”，老人居然還唱了壹首歌。那首蒼涼的老歌反映了女性的悲慘命運！
顧青走了，韓寒翻過山梁，送了壹程又壹程。在他的懷裏，顧大哥繡著紅五星的針線包珍藏著。
又翻過壹座山脊，顧青驚訝地看到崔喬正坐在海角的頂端等著他。她最終表達了與顧大哥壹起工作的願望，但顧青不得不回去向她的上級請示。山坡上，崔喬打開了她洪亮甜美的嗓音，壹邊走壹邊唱出了她對* * *制作方裏大眾的敬仰和好感，唱出了她對自由和光明生活的熱切渴望。在溝下，顧青跌跌撞撞地流下了眼淚。
按照千百年來的規矩，崔喬終於要結婚了。婚禮當天，韓寒挑起姐姐用過的水桶，來到黃河邊，不料遇到了逃婚的崔喬。崔喬給爸爸留了壹頭長發，挑了最後壹桶水給爸爸，把給顧大哥做的鞋墊給弟弟，然後連夜過了黃河...6月，顧青再次來到這裏。在農民求雨的隊伍中，他找到了韓寒，韓寒把鞋墊給了他。
顧青跑到河邊，卻看到寧靜深邃的黃河依然緩緩向東流去...
廣島之戀/電影/10701/幕後
劇本由小說派大將瑪格麗特·杜哈執筆。它描述了法國女演員Emmanuel Liva於1957年前往日本廣島拍攝壹部促進和平的電影。在回到中國之前，她遇到了壹個日本男人，王天榮二，他們在婚外相愛了。王天的出現讓伊曼紐爾想起了戰爭期間她在法國小鎮納威爾與壹名德國占領軍的愛情，兩種感情的糾葛讓她迷惑不解。