遼闊的南方秋空蒼涼蒼涼，河水隨天而流，秋更無邊。望著遠處的群山，只覺對國家的衰敗悲憤交加，群山如婦人之發。西邊的太陽斜斜地照在樓頂，在天空中飛離那群人。
在孤雁哀怨的聲音裏，也有我這住在江南的思鄉遊子。我看著這把寶刀，拍拍樓上所有的欄桿，沒有人明白我現在上樓的用意。別說剁碎的鱸魚也能做成好吃的。西風吹遍了。不知道張回來了沒有？像許雲封這種只給自己買土地和房產的人，遇到才華橫溢的劉備，應該是怕丟人的。可惜時光如流水般流逝。我真的很擔心這個多風暴的國家。就像桓溫說的，樹都長這麽大了！誰來請那些紅綠相間的歌手為我擦去英雄失意的淚水！
背景
此詞寫於建康任大將軍四年至六年(1168-1170)期間。此時作者已歸南八九年，卻又閑了壹段時間，作了養生之刑，不能報國。偶爾，當我訪問周蘭時，我表達了我的悲痛和憤慨。建康(今江蘇南京)是、、宋、齊、梁、陳五個朝代的都城。尚心閣是南宋建康城上的壹座亭子。據《丁敬建康誌》記載:“養心閣位於水門城上(城西)，秦淮之旁，最佳觀賞。”
字，最後壹片風景:從水到山，從無情的風景到有情的風景，很有層次。前兩句“清秋楚天千裏，秋水隨天而去”，是筆者在宴亭上看到的風景。楚天千裏之外，距離遼闊，秋色無邊。河水流向天邊，不知止於何處。遠觀蒼穹，天水與氣象交融，筆法蒼勁。“楚天”的楚地，泛指長江中下遊地區，戰國時期曾屬於楚國。“水隨天走”的“水”指的是浩蕩的長江。《千裏清秋》《無盡秋》展現了江南秋天的博大氣勢，寫出了江南秋天的特色。南方終年多雨多霧。只有在秋高氣爽的時候，妳才能遠遠望去，看到從大江大河流向壹望無際的地平線的壯觀景色。
王貝是江淮前線，沒有影響；再遠的地方，中原的老新疆也要收復。往南看，山川雖好，卻只剩下壹半；朝廷掌管太平，仁人誌士不能取其位，即有事業心，但不能伸其力。以上都是深惡痛絕，深感憂慮的人。借遠山之言，寫自己內心的責任，總捆在這句話裏的“登意”三個字裏。前兩句是純粹的景物描寫，“為恨獻愁”三句更進了壹步。“悲”“恨”兩個字已經點明，抒情也開始從單純的景物描寫，從客觀到主觀，感情從平淡逐漸濃烈。壹切都在前進的過程中不斷深化和升華。《夕陽塔頭》六句寓意夕陽即將西下，孤雁聲不時傳到宴亭，更激起了作者對北方故鄉的向往。他看著自己腰間佩著的寶刀，憤怒地拍打著亭子的欄桿，可誰能理解他此刻的心情？
這裏的“夕陽在樓頂，聲聲斷，遊子在江南”三句話，雖然還是描寫風景，但都是比喻。日落是每天都有的景象。辛棄疾用“夕陽”壹詞來形容南宋的衰落。“段宏”是壹只失去羊群的孤雁，隱喻其作為“江南遊子”的漂泊人生經歷和孤獨心境。辛棄疾渡過江淮，回到南宋，原本以宋為故鄉，以江南為故鄉。但南宋的葉童集團無意北上收復失地，而像辛棄疾這樣的有誌之士也不把辛棄疾當自己人，對他壹直采取懷疑和排斥的態度。辛棄疾覺得自己真的成了江南的遊子。“見到吳鉤後，我拍遍了欄桿，也沒有人會參加，”三句話，是直白的表達，此時，作者的思緒澎湃而激動。但作者並不直接用語言來渲染，而是選擇典型的行動來表達自己報國無門、壯誌難酬的悲憤。第壹個動作是“看吳鉤”(“吳鉤”是吳笛做的鉤刀)。杜甫《堤後》詩中有壹句:“少年無禮物，含笑看吳鉤”。“吳鉤”本該在戰場上殺敵，現在卻閑置著，只是為了好玩，沒有地方用。這襯托了作者在戰場上建功立業的雄心，但也是英雄的失意。第二個動作是“拍柱幹”。據王松碧芝《瀘水燕子筆記》記載，“與世不和”的劉夢潔，常常在欄桿旁靜立，思索世事，獨自呢喃，或用手輕拍欄桿。我曾寫過壹首詩說:“讀書四十年，幾度醉。”拍欄桿充滿了說不出的郁悶和壓抑，通過拍打欄桿來發泄。用在這裏，作者的急切和無處施展抱負的不怒，就呈現在讀者面前。此外，“見吳鉤，射滿欄”既是典型的動作描寫，也因其疏中透密、平淡筆墨中放入濃烈思想感情的方式，而成為深刻耐人尋味的立意。“沒有人會出席會議，出席會議”，感嘆他沒有恢復中原的野心，南宋統治集團沒有人是他的知己。幾句話下來，感情越來越濃，感情越來越強烈。最後“沒有人會”表達的淋漓盡致，可以說是“精辟”。讀者讀到這裏，就能知道作者的心思和心情，每壹個讀者都會被這種情緒感染。