現在很多所謂的鄉村言情，其實都是少數沈迷於日式言情的粉絲畫出來的廣義“粉絲”。換句話說，壹群受日本文化、日本審美、日本畫風影響的人，想出自己這種風格的作品。所以說到底，這樣的國家是日本球迷的自我滿足。從畫風到旁白到人物，說白了就是模仿日本漫。最多加壹點點自己的風格或者所謂的中國風元素。我沒見過比十二國更“中國”的，甚至很多還不如壹個中國的故事。即使作為日本作品放入日本漫畫雜誌，也會被說缺乏認可度。
所以，現在的郭曼就像壹個“三好”小學生，把功課學好了。從學習的角度來說，他學到了很多最基礎最膚淺的東西。比如畫畫就不錯。但是妳從哪裏看出來妳小學沒畢業呢？
首先，大多數國家幾乎沒有想過讀者的需求和審美問題。很多角色明明不是日本人，但是看起來說話都像日本人。連歐美人物都像白天的歐美人物。中國各行各業的人看起來都是各個年齡段的人，他們怎麽穿，怎麽說話，表情是什麽，習慣是什麽。沒人關註這些。很多人甚至不理解我是不是把壹個人的情緒表現出來了，比如憤怒，最後我覺得是憤怒，或者是白天的憤怒，因為我覺得憤怒的人是這個樣子，或者是因為憤怒的人在白天是這個樣子。創作者大多止步於自我滿足和小圈子反饋，停留在日常粉圈的舒適區。在圈外被人說醜，要麽降低讀者的品味，要麽回來舔圈裏的傷口尋求關愛。
其次，大多數國家沒有真正的原創精神。主體大多是初級模仿或心理補償。比如妳搞日常超人，我就搞日常超人，妳搞異域奇遇，我就搞異域奇遇，妳搞都市騎士，我就搞都市騎士，妳搞日本校園純愛，我就搞中國校園純愛。很多鄉村言情都是從日漫那裏拿壹個核心思想，然後根據中國的社會特點編壹個故事。如果不走下去，就會變成重傷。這個水平就是小學生對圖片的聯想水平。如果做不下去了，就走改網文這條路。歸根結底是沒有堅實的原創精神支撐，沒有對社會尤其是中國社會的深刻觀察作為基礎。很多人說題材是前人畫的，我們自己改國情。這是字幕組的中國思維的漫畫版，以做中國人的心態原創。
第三，郭曼缺乏真正的天才和大師級人物。這是沒辦法的事。最優秀的頭腦都去讀書了，去搞互聯網和金融了，搞動漫的人說，壞消息是學校人渣成堆。這是國情，也是中國被發達國家榨幹高端勞動力的結果，不僅是娛樂圈、文藝界，很多領域都是如此，不能怪國家漫。沒有天才和大師，郭曼就沒有領軍人物，也就不可能有大的跨越式突破。只能靠慢慢打磨自己來摸索，發展速度肯定比不上上世紀下半葉的日本。這就像做學術工作壹樣。壹個領域沒有領軍人物，只有灌水論文甚至交作業，絕對沒有什麽可期待的。
樂觀來看，只要國家發展得好，國家和日本的差距應該會逐漸縮小。畢竟日本娛樂市場和中國有壹個數量級的差距。從電影行業就能看出來。但現在看來，郭曼的發展方向出現了問題，與日漫的差距很可能會拉大。