不得不說導演的野心挺大的，哪怕只是出道。影片貼上了“劇情/懸疑/犯罪”的標簽，但影片想要呈現的遠不止這三個字。乍壹看，這部電影確實有很多關於謀殺陰影的回憶——整部電影的基調壓抑而沈重，現實主義的懸疑和偵破手段，到最後都是撲朔迷離，不清不楚。但即使故事甚至案件都大同小異，這部電影和《殺人回憶》想表達的完全不壹樣。在我看來，《殺人回憶》更多的是在抨擊過去的韓國社會，只會變成壹個腐敗無能的警察局，而《暴風雪來了》更多的是在表達小人物的掙紮和仿徨。
要闡述影片想要影射或隱藏的主題，就不得不從故事的求解入手，因為這位野心勃勃的導演甚至把穿插剪輯和結局反轉都放在了影片中。首先故事線被導演有意識地截成幾段，然後逆序打亂。我覺得這種插曲是對Memento的借鑒和致敬，但和諾蘭相比，導演的功力明顯差了壹點。這部電影的插曲剪輯既沒有Memento的那麽復雜，也沒有Memento的那麽清晰，而且這種手法的應用似乎也缺乏實際意義——只是對觀眾隱瞞了壹些情節讓大家覺得奇怪甚至莫名其妙，然後跳回到之前的時間告訴大家發生了什麽。這樣的懸疑設定略顯幼稚，但隨著全片天氣越來越陰，大雨傾盆，營造懸疑氛圍的作用多少有些。
為了敘述方便，我就按時間順序簡單概括壹下我所理解和記憶中的情節:余國偉小城發生了連環殺人案，我帶著自己的爪牙去調查，因為我渴望成為人們眼中的“偵探”。調查的過程大致如下:
1，余返回案發現場希望找到返回現場的兇手，發現壹男子在案發現場徘徊，在追拖回派出所的過程中意識到抓錯了人，於是放了他。
2.余將壹串鑰匙落在案發現場並拍照，將照片貼在廠門口的尋物啟事上，並和手下人守在附近，希望能看到以為自己將鑰匙落在現場的兇手。後來真的發現壹個人站在通知找東西拿出錢包，我就帶著小嘍啰追。他以為在國道附近追他的時候把他弄丟了，讓兇手跑了。其實他追的人慌慌張張跑到國道上，被兩輛貨車撞了，死了。在追逐的過程中，小跟隨者從高處墜落，陷入顱內出血。我找到他，把他送到醫院，但他死了。
3.我在壹個小鎮上遇見了燕子。偶然發現床頭貼著燕子的照片，突然意識到她可能就是兇手喜歡的形象。於是我決定接近燕子，為她開壹家理發店，希望能把兇手晾在壹邊。燕子在理發店工作後，我壹有時間就待在附近的面館裏，觀察進出理發店的可能是兇手的人。後來，漸漸愛上玉的燕子發現了他的秘密，以為他只是在利用自己。感情受挫後，她把余叫到樓頂與他對峙，跳樓摔在行駛的列車上不見了。內疚和悔恨，他把所有的怒火都發泄在他認為的兇手身上，把“兇手”帶到案發現場，活活打死。
從破案的過程來看，我們甚至可以說余國偉是聰明的，他使用的每壹種方法都是別出心裁的，但從結果來看，似乎他的執念殺死的人可能比真正謀殺案的受害者還要多。這是壹個很沈重很壓抑的話題，但這也是本片的別出心裁之處。真正的謀殺案只是壹個導火索，而這個導火索給余國偉帶來的墮落才是這個懸疑的主線。這是壹個生活在角落裏，會被人忽視的小人物。想成為眾人眼中英雄的幻想和堅持，讓他著魔了。為了把這個懸念的主線解釋清楚，小伏筆和結局的反轉還是很不錯的。最好的伏筆，在我看來，就是有人會懷疑於是不是真的要用燕子。我想故事可以說明這壹點:在上面提到的第二次調查中，余以鑰匙為誘餌，掛出了“兇手”。就這樣，雖然我承認余肯定對燕子有感情，但從壹開始，第三次調查的方法就和第二次很像，只不過是把誘餌從關鍵處去掉了。
全片的反轉也做得很好。我覺得兩次撞車的設定恰到好處:第壹次撞車是把鏡頭給了司機的後視鏡，讓大家看到被追的余國偉，讓觀眾開始意識到這個地方正是他第壹次追的時候以為自己失去了蹤跡的地方；就在觀眾憑記憶回憶追逐場景的時候，第二次撞車更是慘不忍睹，讓人印象深刻，也解釋了整部劇的謎團，那就是第壹個他認為是兇手並追逐的人已經死了，也就是說兩個兇手中至少有壹個是他殺的。在這裏，觀影的朋友認為第壹個人是兇手，第二個人是被余冤枉後殺的，但我傾向於認為兩個人都不是兇手，因為這讓戲劇沖突感更加突出，直接而尖銳地反映了在這部電影中執念的後果。當然，我覺得這個理解並沒有壹個準確的答案，甚至導演可能也不清楚，因為這部電影的重點不在破案上，兇手是誰並不重要。
總的來說，即使元素雜糅，《暴雪降臨》作為第壹部，水平還是很高的，片中雨轉雪的沈悶風格還是很到位的，包括我想營造的懷舊感，雖然牽強，但也很有特色，至少說明導演很有想法，這也正是國產片需要的——不怕演不好，就怕演不好。希望看到越來越多題材新穎、創作大膽、情節耐人尋味的國產電影。
P.S .非常感謝觀影的朋友們給我提供了壹個幾乎被忽略的伏筆，可能是影片的漏洞，也可能是我還沒看懂的地方，所以在下面提出來，歡迎看過這部電影的朋友討論。
在影片的結尾，余國偉回到了當年的工廠。看到老人掃地後，他自豪地說，當年他是廠裏的勞動模範。這也是我們在影片中看到的壹個場景，但老人告訴他，1997這壹年，保衛處沒有壹個同誌得了勞模，他記得很清楚。我對這壹幕的安排的第壹反應是，獲得勞模只是余因為太急於求成而編造的壹個夢。我甚至為這句話改寫了壹個更好的結局:余回到車上，回憶起上臺領獎的情景。舞臺上有無數的“雪花”。他看著飄落的雪花，記憶漸漸模糊，不準確。然後他拉回到現在，看著窗外的暴風雪落下。我認為這個結尾設置可以加強余國偉做了這樣壹個白日夢的概念，這與整部電影關於他的癡迷和謙遜不謀而合。但是，觀影夥伴指出了漏洞。如果說他得勞模的場景是他的想象，那燕子從背包裏翻出的榮譽證書是哪裏來的？因為我也清楚的記得我的背包底部有壹個紅色的榮譽證書。是因為買了假證滿足了自己的白日夢嗎？這裏說不通，我也沒找到影片中解釋的好地方。
頁（page的縮寫）P.S還提到壹個有趣的細節:舞女的設定有什麽意義？
我仔細想了想，這應該也是壹個關鍵的暗示或象征。首先，它暗示於已經開始尋找兇手可能的下壹個目標。他想在舞池裏打探消息，突然意識到為什麽沒有像上次用鑰匙吊死兇手那樣，找到下壹個潛在受害者，等待兇手。這也為後來使用燕子的情節做了鋪墊。第二，舞廳女孩大概是想和他玩玩，就隨便給了他壹個線索。後來他問這個線索，舞廳女孩笑得站不起來，說明這個線索根本就是她編的，這也從壹個側面反映了余調查過程的荒誕。他所謂的調查在外人看來不僅是業余的，甚至是個笑話。也許正是這種挫敗感導致了余國偉的堅持和進壹步墮落。