也可以看出小資的底子明顯薄弱，尤其是小資裏有幾個人好像不會唱基本的太平歌詞和門柳。這不是他們的鍋。小資和學校聯合辦學。都是在學校學的，可能是學校真的沒教好吧。相聲曲藝，
最好是壹對壹的教，因為基礎路需要妳去感受，去理解，去規範，老師在講臺上講不清楚。妳必須隨身攜帶，以便隨時改正。看看郭真的出雙入對的事實。前期的曹就不用說了，壹等壹的好(當然離開十年後水平下降了壹點)，張雲雷是被壹句壹句教出來的，別的就更不用說了。
至少六火是壹流的；嶽雲鵬剛火的時候，書都是老郭寫的，壹句壹句改。現在嶽雲鵬的創作能力也相當可觀(別忘了他是小學文化)。嶽雲鵬的竹書《拆西廂記》，被老郭壹句壹句的教，結果直接上了央視的《百年班勝》；欒雲平在老郭家住了幾年。
相聲的方式再正確不過了；孔雲龍是早期最受歡迎的學徒之壹。傳統的相聲表演打破了相聲的記錄，這可不是鬧著玩的，只是在經歷了很多災難之後才被推遲。再看看我們自己的兒子，更不用說連高老板都誇他了。那真的很好。壹個23歲的年輕人，在商演的舞臺上制作了那些傳統的真人模型，也非常藝術和有趣。再如孟、、淩隆等人。
各有各的缺點，但路徑是積極的。以老郭教育徒弟的技巧和能力，再加上徒弟的天賦和勤奮，他或許能扮演比現在更好的角色。更重要的是，這兩年老郭開闊了眼界，開闊了胸襟，情商也更高了。他會比早年更有帶徒弟和看人的經驗。從相聲自私的角度來說，德雲社是目前最好的平臺，有流量，有資源，很容易拿下壹個演員。
越是這樣，我越希望老郭門下的德雲社能出現更多有才華的演員，真正的技術和流量資源同時在手，才是真正的大喇叭，真正的繼承老郭衣缽。不僅對德雲社有好處，對整個相聲行業也有好處。
對於相聲行業未來的發展和市場引導，大有裨益。(這也是我為曹和難過的原因。在這件事上，我不想明辨是非。時不時的就很難說了。但是，兩個人明明有能力，卻離開了能讓他們更好發展的平臺。看看現在兩個人嚴重倒退的程度，各方面的資源和地位真的和過去壹樣了。)