2."吊坎兒"--也叫春點，實際上每個行業都有自己的術語，吊坎兒是對那些習慣吃江湖菜的人的壹種稱呼。這個術語有兩個目的:壹是方便，二是保密。為什麽要保密？比如有兩個相聲演員，想和壹個老板討價還價，但是說不清楚。他們用幾句話掛個坎，說幾句春運的話，就明白了。老板沒看懂。三言兩語，價格談妥了。掛個坎很簡潔，所以春節有200多字，可以說囊括了所有的吃喝睡..說吃的不好叫“壞”，說人不好看叫“醜”，說產品質量不好叫“不好”。那麽，以春節為例，“年愛”二字全部包含在內。這個詞有點怪，但是好記，好記就不能用了。在相聲演員面前，妳想說誰？
3.“空號”——指沒有老師的相聲演員或俗人。
4.“臉皮薄”——老舍曾說:“相聲首先要說的是屏住呼吸，放出壹張冷臉，千萬不要笑。而且妳要控制住觀眾的註意力，用幹凈的舌頭，說到重點的時候全力以赴，壹般情況下堅決爆出壹句俏皮話，然後觀眾就會爆發出陣陣掌聲，哄堂大笑。用壹句行話來說，這叫作。
5.“置識”——指收徒之禮。
6.《壹個沈重的頭》——A的臺詞很多，主要是描寫、介紹、評論、解釋、模仿。B在聽敘述時，有時會和A討論並發表自己的觀點，有時會提問解釋，更多的是補充A的論點。通過B的完美契合，指出問題，深化矛盾，揭示主題，撼動“包袱”。
7.“挖底”就是事先告訴觀眾或觀眾什麽東西註入了作者的強烈智慧，比如懸念或包袱，從而大大削弱作品的感染力或搞笑效果。
8.“口傳”——即以快速而有節奏的語言進行表演。有很多經典的段子，比如菜名，地理圖，八扇屏風，粥場。
9.“柳作”——分為唱柳和彈柳，簡而言之就是學唱。
10.“嚇嘴功”——“切口”又來了。傳統相聲以北京話為語言核心，使用其他方言，也就是“怕說”。相聲的“怕說話”就是找不同方言之間誤解造成的誤會，取笑，或者從諷刺中反思。“先掛”——和“抓”壹樣。也就是相聲表演時，演員往往會當場抓取可笑的感嘆詞，插入節目中，逗得觀眾捧腹大笑。並能很好的與節目內容結合，達到良好的效果。
11.“Pad talk”——相聲演員在表演正式節目(有時是小節目)前的開場白，以吸引觀眾的註意力或指出正式節目的內容。
12.“活”——相聲表演時用來引入話題的墊詞的壹段話，具有承上啟下的作用。
13.“難住”——相聲，壹上臺就開始提問，這叫“難住”。
14.“開門柳”——也就是“墊話”，在舊時代也起到了吸引觀眾的作用。
15.“臟嘴”——古老的粗話。
16.“寄售圖像”——雙簧術語。說唱背後，前臉學習它的動作。
17.“正唱”與“歪唱”——相聲中劉活(學唱)的兩種形式。“歪唱”靠的是曲解同音字產生負擔，“正唱”靠的是實事求是的學習和非常的唱法，產生了“正尖”。
18.“道口”——相聲術語，指的是在相聲中模仿方言，也叫“歧口”。
19.“傾地”——解放前表演相聲時設在廟會、集市、街頭空地的表演場所。演員們在平地上表演，還有人從觀眾席上租桌子和凳子給觀眾坐。根據場地，“倒地”藝術可分為三類:第壹類配有遮蔭棚和長凳；中間只有壹個板凳；沒有劣質設施。又名“明帝爾”。
20.“畫壺”——舊時北方壹些相聲演員在地上表演，先用白沙在地上畫圈、寫字，以吸引觀眾，稱為“畫壺”。意思是畫壹個電飯鍋，讓表演能掙錢，能謀生。
21.“大礦”——老相聲裏的專用名詞，就是拿扇子逗光頭，以博得觀眾壹笑。
22.“鋪網”——也就是後來發展的“墊詞”。
23.“唱”——也就是“劉火”。
24.“臟”——也就是“臟嘴”。老相聲裏的老粗話。
25.“相聲雙簧”——相聲雙簧是雙簧的標準形式，依附於相聲。正式的雙簧是相聲演員表演的，所以雙簧前加了相聲二字。不管坐在後面，都是相聲。相聲起源於八角鼓的調侃，八角鼓的演員以前都是自彈自唱。妳必須坐著蹲著彈弦。所以兩把椅子和坐在後面的雙簧應該是雙簧的原始形態。後來音樂形式獨立了，大部分都不會彈背上的弦，就改為蹲著掩面。
26.“曲藝雙簧”——所謂曲藝雙簧，本身就是曲藝相聲，表演的就是雙簧。電視播出指南《屈原雜談》裏有壹段電視相聲，是相聲的老唱片和錄音。相聲中提到的人物，由多人扮演，按照電視劇的場景拍攝，用相聲中學到的語言對口型，合成電視劇。聽起來像相聲，看起來像故事劇，其實是雙簧。這個雙簧背錄有兩個人，前臉化妝扮演很多人。電視相聲是曲藝的雙簧，因為它在曲藝的範疇裏，作用超過了相聲，而且它的相聲臺詞還不夠話劇雙簧，所以只能叫曲藝雙簧。這種雙簧，遠如常保(小蘑菇)和常的相面術，近如侯的桑邦谷和空城計，近如的夜麻將和紛爭。侯的“空城計”與雙黃的創始人黃正好相反，是他兒子的前臉畫像。
27.“檔”——有壹些知名的相聲演員，在留聲機行業的行話裏叫幾個“檔”，比如、常、戴少夫、侯、我是馬等。
“挑個籠子”——有點類似歌手的“後跟包”，但又不完全壹樣。“後跟包”裏裝著墻角的裝靴包，裝著包頭器皿的皮箱，飲水場的鍋碗瓢盆等。，這是專門用來等在角落裏的。後臺的穿衣，臺上的喝場，都是“腳跟包”的工作。“挑籠人”雖然也帶著皮箱，但有相聲的道具、折扇、手帕、唱太平歌詞的竹板、醒木、飲壺碗等。，但是不用伺候穿衣喝酒。“挑籠子”的人，不僅要做演出的所有雜事，如打掃場地、擺凳子、打水、收錢等。，還要給師父“使喚”，或抱或逗他，或在師父說累了的時候“墊場”，講個笑話，來個單口相聲，或唱太平歌詞。
28.“做平面”就是把事物的矛盾提前完全暴露出來，讓觀眾清楚地看到矛盾的發展和沖突，在敘事中反復把矛盾渲染得更加生動，從而達到進壹步展現矛盾的作用。
29.“相聲”——三人或三人以上表演的相聲，以前叫“三人活”。“相聲”和“相聲”都是解放後出現的名稱。從前有句話:“壹個人自說自話，兩個人打哈哈，三個人湊在壹起，四個人哄，五個人亂。”
30.“泥(倪四音)縫”——群相聲裏的笑星，站在眾多搞笑演員中間。“倪縫”，意為填平磚墻縫隙，顧名思義，走在甲乙雙方之間，起連接作用。
31.“張軒”——那種在老相聲會館當權的人，叫“張軒”，這是個行話。遊走江湖的人叫“玄”，北京念“學”。
32.“挖”——也就是數寶。
33.《蘇念兒》——相聲無聊，讓觀眾走開。
34.“年年”——指沒有觀眾或觀眾很少。
35.“火年”——指觀眾多。
36.“門童”——留聲機圈每壹代的哥們都叫“門童”。
37.“現場”——笑話
38.壹塊“活”——壹個笑話
39.“以工作為導向”——相聲行話，也就是小醜。
40.“衡量作品”——相聲行話，也就是喜劇演員。
41.《母子》——逗兩個人成為平等關系。
42.“負擔”——笑話
43.“垂懸”——重組
44.“皮厚”——不容易理解
45.“臉皮薄”——簡單易懂
46.“在代碼之前”——快點
47."代碼之後"-慢點。
48.《葛年》-別說了。
49.“杵”——錢
50.“扔杵”——給錢
51.“會所”——要錢
52.“委托”——剛剛好
53.《黃調》——不合拍
54.“失蹤”——不好
55.“發祥”——面部表情
56.“羊頭”——語音
57.“圓貼”——吸引觀眾
58.“包袱”點——笑翻全場
59.“泥”——效果不好
60.“壹個詭計”——出事了
61.“抽簽”——幾個觀眾離開。
62.“開閘”——大量觀眾離場。
63.“救妳的孩子發光”——我知道。
64.《給孩子的春天》——相聲
65.《單簧》——單口相聲
66.“海”——大，很多
67."小"-小，小
68.“艱難的生意”——賺更多的錢
69.“小冊子”——對話本
70.“醒醒”——醒了
71.“稀疏程序”——搞笑的話
72.《扭簧》——相聲
73.“獵瓢”——笑
74.“文”——平淡，效果不好
75.“起來”——觀眾走了
76.“鋒利的盤子”——漂亮的臉蛋
77.“離開蘇”——哭了
78.“戴綠帽”——饑餓
79.“年嚼”——沒吃