這句詩被街頭巷尾的人津津樂道，我當時以為是因為它的隱含的黃色笑話的意味。最近各種機緣吧，拿到了她的詩集——《月光照在左手上》，讀到了她的詩句，心裏才開始有了不壹樣的看法。
在書的序言部分，學者沈睿就摘錄了《詩刊》主編劉年的評論：她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在壹群大家閨秀裏壹樣醒目，——別人都穿戴整齊，塗脂抹粉，噴著香水，白紙黑字，聞不出壹點汗味，唯獨她煙熏火燎，泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血汙。的確，越讀到後面，這樣的感覺越明顯。我覺得她是血汙上的舞蹈。
她的那些經典語言：穿過大半個中國去睡妳，壹顆稗子提心吊膽的春天，我以疼痛取悅這人世……。讀來就像是壹個人，遠遠的，衣衫襤褸，看不清男女，辯不清他的面目，在夜裏，在微弱的光線下，在滿是泥汙的地上走著，轉著，坐著，躺著，做著各種動作，妳不會認為這是舞蹈，妳會覺得奇怪，這個人可能遇到什麽事兒了，精神出現什麽問題了吧。
妳再深入的想想，妳會有這樣的想法：壹個人有這樣的行為，他肯定有煩惱，有沈悶，有回不了的家，有無處安放的靈魂和肉體。
妳再走進壹點，妳會看到她的臉，是壹張女人的臉，口歪眼斜，沒有美麗的意味，還有皺紋和粗糙的皮膚。她的腳步，淩亂，顫顫巍巍，搖搖晃晃，底盤非常不穩，隨時會摔倒。在詩中多次提到她的摔倒，各種理由的摔倒在她的世界裏是家常便飯，她說自己壹個人搖搖晃晃地走在搖搖晃晃的人間。這在她的很多詩裏的提到過。可是她經歷的遠遠不止這些，身體輪換著疼，——胃，腿，胳臂，腰，這些還遠遠不夠，被遺棄，被孤獨……是的，她無處可去，只有徘徊，仿徨，就地打轉，她被男人把頭摁倒墻上打了壹頓以後，路上摔倒了很多次，帶著只會搖尾巴的小狗摸索到外婆家的時候，才想起來外婆已經去世多年。是的，當這些經歷讓她無所適從，無處安放的時候，她只能選擇以疼痛取悅這個世界。
如果腦癱，口眼歪斜，腿腳不方便是宿命，那麽被遺棄，被出軌，被離婚呢？哪壹個點都足以打垮壹個人，讓她消沈，零落，提心吊膽，可是，這些內容，凝結在同壹個人身上，她又該如何承接呢？對於她這樣壹個每有任何家庭背景的和生存技能低下的農村婦女。可是她的語言裏，時不時的閃現出淡淡的喜悅，就像她疼愛她的兔子，寵愛她的小狗小巫。
沒錯，再走近壹點，妳可以看到在某壹個瞬間她眼睛裏的光，像被她以各種意向多次出現的雪和月光。像她的那張照片，穿紅色衣服和短裙，盡管有低矮陳舊的屋舍，還有遼闊的曠野的自由生長的野花野草和莊稼。妳還能看到她脈管裏湧動的血液，這些血液裏有孤獨，寂寥，悲哀，傾訴和提心吊膽，妳不知道什麽時候它會在身體的哪個部位奔湧而出。血液流出來，對於壹個沒有疼痛的她，說幾乎沒有感覺的。她繼續她的舞蹈，不管他人是否能看懂，任由血液趟過她幹涸的皺巴巴的粗糙又沾滿泥水的軀體，淌進泥裏，和她腳下泥土和成血汙，但她依舊在走動著，呼喊著，盡管沒人觀賞盡管沒人看得懂，盡管大家都以異樣的目光審視，鄙夷，甚至厭棄，盡管從來沒有人認為她是在舞蹈。
人間皆苦，個人都以各自的方式表達。可是這樣壹個人，卻用詩歌當自己的拐杖，在搖搖晃晃的世界裏看到不壹樣的雪和月光。讀的越多，妳就會覺得自己肢體的某壹部分被她的文字捏在手裏，使勁的揉捏，揉得發紅，腫痛。想喊疼，卻無以言表，想停下來，卻欲說還休。
月光落在她的左手上，她的身體裏有壹趟飛馳的火車，她說即便病入膏肓，她依然高掛明月。她說她的每壹個時辰都是孤獨的，把壹切詬病當良藥吞下……她就是這樣，用她不同於常人的地方觸碰生活的角角落落，用她奇特的構想描摹生活的各個細微之處，用她獨到的目光發現生活的每壹個表情，用她口齒不清的語言訴說滲入骨髓的苦痛，用她走路不穩的步態走出搖搖晃晃的人生……而她這樣的世界裏，總有希望，總有愛，總有白月光，總有壹股不屈的力量。
余秀華說她不知道詩歌是什麽，也說不出來，不過是情緒在跳躍或沈潛，不過是當心靈發出呼喚的時候，它以赤子的姿勢走來，不過是壹個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間行走的時候，它充當了壹根拐杖。的確，每壹個人表達的方式都不同，但是只要妳是真誠的，走心的，表達準確的，都能讓人感動，引發***情。就像余秀華，也許她自己沒有覺得她在舞蹈，可她壹會兒望月，呼喚，吶喊，思念的表達分明讓人看見了她的舞蹈，站在血汙上的舞蹈。