壹般說壹段笑話，有壹兩個包袱就可以了。壹段相聲則至少得有四五個包袱，否則容易壹溫到底，影響演出效果。從笑話發展成相聲的過程，是不斷豐富內容、增加包袱的過程。如侯寶林整理、表演的《關公戰秦瓊》，有將近三千字，而原來的笑話僅有三百多字。傳統相聲中有不少曲目都是由小墊話鋪衍成的。
相聲的主要藝術手段就是逗笑。因此沒有包袱就不成其為相聲。笑，應該是有褒貶的笑，有愛憎的笑。要使笑者有所感奮，有所啟發，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈壹笑，開開心而已。說笑話貴在自然。應該做到我本無心說笑話，誰知笑話逼人來。寫相聲、說相聲也是這樣。除了要端正創作態度外，還需要掌握壹些最基本的知識，不斷探索包袱產生的規律，用自然、健康的笑聲，去豐富人民群眾的精神生活。 包袱應從相聲中壹些引人發笑的喜劇因素中產生。它必須真實地反映生活，運用精練、概括的語言，巧妙安排的結構和前後呼應的情節等各種手段，產生藝術上的效果。 包袱必須風趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脫穎而出，給人以美的享受。同時，演員也要善於標新立異，不拘泥於老壹套。
組成包袱的十種手法
在相聲中安排包袱，要善於借鑒傳統技巧，不斷推陳出新，適應時代的需要。組成包袱的手法很多，最主要的有重復、否定、反常、錯覺、雙關、誇張、打岔、曲解、諧音、爭辯等十種。
(1)重復法
把矛盾的假象重復三遍，第四遍時巧妙地加以突變，揭示事物的真象。例如《友誼頌》： 甲：外國能聽懂相聲嗎？ 乙：聽不懂沒關系，有翻譯呀！(為制造假象鋪墊) 甲：噢!壹個演員旁邊站壹個翻譯，說壹句，翻壹句？乙：那多好哇! (繼續鋪墊) 甲：現在我們開始說段相聲。 乙：威諾比根，柯勞斯套克。(第壹遍) 甲：相聲是中國的民間藝術。 乙：柯勞斯套克，耶包克阿特齊洽納。(第二遍) 甲：相聲這形式，形式活潑，戰鬥性強。 乙：伊太斯來夫，力安密勒騰特。(第三遍) 甲：這個形式是緔鞋不使錐子--真(針)好！狗攆鴨子--呱呱叫。乙：這…… 甲：翻哪! 乙：我翻不過來了，俏皮話怎麽翻哪？！(第四遍抖包袱) 這種手法演員稱它三番四抖。
(2)否定法
表裏不壹的人，說壹套，做壹套，經常自我否定，不能自圓其說。例如《買佛龕》： 乙：年輕人說什麽？ 甲：大娘，上街了，買佛龕了啊！這不是句好話嗎？ 乙：啊！ 甲：老太太不願意聽啦!年輕人說話沒規矩。這是佛龕，能說買嗎？得說請！ 乙：請。 甲：大娘，我不懂，您那個多少錢請的？“就這麽個破東西他媽的八毛！” 乙：怎麽…… 甲：壹心疼錢罵上啦!
(3)反常法
把違反常規的事物，按照符合常規來講。例如《愛優點》： 甲：兩個人談戀愛都是愛對方的優點。 乙：那是啊！ 甲：男方向女方征求意見都這麽說：小張，我們倆接觸這麽長時間了，妳談談還有什麽意見嗎？ 乙：征求意見。女方怎麽說......>>
問題二：網絡語包袱什麽意思 就是笑點的意思，這個其實不算網絡語，是相聲裏的術語。
問題三：包袱是什麽意思? 包袱 [bāo fu]
基本釋義
1.包裹物件用的布面
2.外包有布的包裹
3.喻指精神上的負擔
4.比喻某種負擔，即使人沮喪、壓抑或引起憂慮的事物
5.曲藝節目的笑料
問題四：心理包袱是什麽意思？ 面對著這種感情壹般有三種方法:
1:心情不好的話,可以轉移話題,或者做其他事情,就好象是聽音樂,看電視,外出活動(跑步、散步、打球)等,這樣可以分散自己的註意力,使不好的心情有所緩解.
2:把妳不開心的事告訴朋友,親人,或者可以大哭壹場(不過妳應該不需要吧).同時也可以摔枕頭,打沙包,不過妳可是要註意發泄的對象哦!還有地點,場合,而且要適當,避免傷害到其他人.
3:還有自我安慰,可以找壹些適當的理由告訴自己,這樣可以幫助妳在挫折前接受現實哦,來保持自己樂觀的心態.
以上可以保持樂觀心態,做壹個健康的人!希望我可以幫助妳!
問題五：心裏有包袱是什麽意思？ 就是心裏有放不下的人或事
問題六：相聲中的包袱是什麽意思 相聲裏引人發笑的藝術語言叫包袱。它是相聲演員沿用的術語，實際上它和笑料、噱頭的意思完全壹樣。運用中有系包袱和抖包袱的過程。
壹般說壹段笑話，有壹兩個包袱就可以了。壹段相聲則至少得有四五個包袱，否則容易壹溫到底，影響演出效果。從笑話發展成相聲的過程，是不斷豐富內容、增加包袱的過程。如侯寶林整理、表演的《關公戰秦瓊》，有將近三千字，而原來的笑話僅有三百多字。傳統相聲中有不少曲目都是由小墊話鋪衍成的。
相聲的主要藝術手段就是逗笑。因此沒有包袱就不成其為相聲。笑，應該是有褒貶的笑，有愛憎的笑。要使笑者有所感奮，有所啟發，有所醒悟，有所警惕。不能只是哈哈壹笑，開開心而已。說笑話貴在自然。應該做到我本無心說笑話，誰知笑話逼人來。寫相聲、說相聲也是這樣。除了要端正創作態度外，還需要掌握壹些最基本的知識，不斷探索包袱產生的規律，用自然、健康的笑聲，去豐富人民群眾的精神生活。 包袱應從相聲中壹些引人發笑的喜劇因素中產生。它必須真實地反映生活，運用精練、概括的語言，巧妙安排的結構和前後呼應的情節等各種手段，產生藝術上的效果。 包袱必須風趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脫穎而出，給人以美的享受。同時，演員也要善於標新立異，不拘泥於老壹套。
組成包袱的十種手法
在相聲中安排包袱，要善於借鑒傳統技巧，不斷推陳出新，適應時代的需要。組成包袱的手法很多，最主要的有重復、否定、反常、錯覺、雙關、誇張、打岔、曲解、諧音、爭辯等十種。
(1)重復法
把矛盾的假象重復三遍，第四遍時巧妙地加以突變，揭示事物的真象。例如《友誼頌》： 甲：外國能聽懂相聲嗎？ 乙：聽不懂沒關系，有翻譯呀！(為制造假象鋪墊) 甲：噢!壹個演員旁邊站壹個翻譯，說壹句，翻壹句？乙：那多好哇! (繼續鋪墊) 甲：現在我們開始說段相聲。 乙：威諾比根，柯勞斯套克。(第壹遍) 甲：相聲是中國的民間藝術。 乙：柯勞斯套克，耶包克阿特齊洽納。(第二遍) 甲：相聲這形式，形式活潑，戰鬥性強。 乙：伊太斯來夫，力安密勒騰特。(第三遍) 甲：這個形式是緔鞋不使錐子--真(針)好！狗攆鴨子--呱呱叫。乙：這…… 甲：翻哪! 乙：我翻不過來了，俏皮話怎麽翻哪？！(第四遍抖包袱) 這種手法演員稱它三番四抖。
(2)否定法
表裏不壹的人，說壹套，做壹套，經常自我否定，不能自圓其說。例如《買佛龕》： 乙：年輕人說什麽？ 甲：大娘，上街了，買佛龕了啊！這不是句好話嗎？ 乙：啊！ 甲：老太太不願意聽啦!年輕人說話沒規矩。這是佛龕，能說買嗎？得說請！ 乙：請。 甲：大娘，我不懂，您那個多少錢請的？“就這麽個破東西他媽的八毛！” 乙：怎麽…… 甲：壹心疼錢罵上啦!
(3)反常法
把違反常規的事物，按照符合常規來講。例如《愛優點》： 甲：兩個人談戀愛都是愛對方的優點。 乙：那是啊！ 甲：男方向女方征求意見都這麽說：小張，我們倆接觸這麽長時間了，妳談談還有什麽意見嗎？ 乙：......>>
問題七：埋包袱 什麽意思？ 就是在說出壹個笑點之前，先做個鋪墊
問題八：請把妳的包袱拿好。中包袱是什麽意思? 物品
問題九：其實我壹直都是個有包袱的人是什麽意思 比如說，A和B相愛，C跟A說我們壹起結婚吧，A就可以說我是個有包袱的人，包袱在這裏指B或者感情