1、劉寶瑞
劉寶瑞（1915年－1968年10月6日），北京人，中國相聲第六代演員，師從張壽臣。
劉寶瑞的相聲作品借鑒吸收了獨角戲、評話、電影、戲劇等姐妹藝術的優點，大膽革新創造，形成了聲、容、情、神兼備的獨特藝術風格。尤以單口相聲見長，被譽為“單口大王”。
2、張存珠
張存珠，相聲演員，著名單口相聲演員，濟南司儀泰鬥，國家壹級演員，濟南市曲藝團副團長（已退休），濟南市曲藝家協會理事。山東省曲藝家協會旗下曲山藝海網專家顧問。中國四門抱曲藝大師金文聲先生的義子。拜於相聲大師袁佩樓先生門下。現在濟南晨光茶社、芙蓉館和茗曲閣演出。為傳播相聲事業，做出了巨大的貢獻。
3、方清平
方清平，1970年8月5日出生於北京市，中國內地相聲、小品演員。北京青門海派創始人。
1983年，13歲的方清平開始學習相聲，之後與付強搭檔開始說相聲，但事業並不順利。2000年開始，方清平轉向幕後，跟隨相聲作家廉春明學習創作，合作創作了《新夜行記》、《讓壹讓，生活多美好》等作品。
擴展資料
單口相聲這種形式在長短並沒有規定，有的能連著說幾天，有的說壹段只要二三十分鐘甚至三五分鐘，半天下來就能說許多小段。因此，單口相聲又有“大笑話”和“小笑話”的分別。“大笑話”是由許多段“小笑話”組織成的，有點兒像章回體裁。
這種形式的內容很多是取材於歷史傳說（特別是清代的），有的取材於民間流傳的長篇故事，如《江南圍》、《張雙喜》、《吳三漢抗糧》、《馬壽》等。“大笑話”在民國以後，由於同諸般雜技合作演出，加上社會生活節奏逐漸加快，說的人逐漸減少，而“小笑話”日益活躍。
“小笑話”演出靈活，反映生活比較及時，因而“小笑話”在選材方面非常廣泛，如當時的（滿清及民國）官僚政客、風俗習慣、制度法令等，對當時人民生活直接有影響而又不合理的現象，都有現實的反映、尖銳的諷刺。