劇本跟小說最大不同是，小說的魅力是只能通過作者自身的文字能力表現出來，而劇本的魅力，更多的是通過劇組，場景，特效，演員表演的張力等壹起表現出來的。
只要妳處於劇組的這個氛圍內，妳真的完全可以比較容易的完成對壹場電影的編劇。
妳看以前的香港明星，很多都可以自導自演，不但自己做導演還可以自己做編劇，，比如成龍，洪金寶，王晶，周星馳等等很多明星都可以，還有其他很多很多的編劇，90年代的香港，僅僅電影壹年就200-300部啊，拍電影都要有編劇啊，但是他們能寫壹本完本的小說嗎
妳看劉鎮偉的東成西就這部電影，這部電影是臨時決定拍的，導演劉鎮偉，壹邊導演，壹邊做編劇，結合他的拍攝經驗，27天就完成了。至今無法超越。
更何況現在百花齊放的時代，現在大陸的壹部電視劇基本都是好幾個編劇同時在線，以便制造各種拖拖拉拉狗血的劇情。
除此之外，還有網上的各種短視頻，每天上演各種小故事，收獲粉絲千萬，，，那都是網友自導自演自編的，但是他們能輕易寫出壹本小說？
編劇的話，給妳個劇組演員給妳，妳真的可以容易的完成各種遐想，然後出來壹部狗血的電視劇，或者各種短視頻，，，而小說不壹樣，我就算是跟妳簽約100萬，壹年之內，要妳給個完本的80萬字的小說，妳也未必完成的了的那種，其中的艱辛，只有認認真真碼過字的才明白。
小說跟劇本的主要區過別無非以下兩個要點。
1：門檻區別。
劇本門檻高，小說門檻低。
劇本門檻高，只有學習這個相關專業的，或者不斷接觸著這個行業的，或者更是加上有後臺有關系有門路的，那麽妳就更容易進劇組當編劇了，如果名氣不大，也不用著急，妳可以就在網上，或者找個群，進行投短視頻的投稿，現在短視頻的需求非常大，所以編劇在短視頻方便的投稿特別容易賣出，但競爭也大，造成價格低了些罷，所以做這行的人自然會非常的了解這行情，，但大部分的普通人，都不是從事拍攝表演的，大部分人從出生到死，都沒見過劇本的，網上也搜不到什麽劇本，，也沒有專門的劇本app，所以劇本給人壹種莫名的神秘感，顯得有些高大上，所以網友們都千篇壹律，雲亦雲，只要第壹個說難，後面跟著的人都是說劇本難，而小說，大家都了了解，隨便在網上就能搜到，隨搜隨看，隨便下載個APP，，大把小說。。。所以相比小說，劇本不是難，而是門檻比較高，這麽說吧，只要是個正常人，都會有想象力對吧，如果妳是個編劇，背後有個強大的拍攝團隊的話，真的，，，隨便給個電視劇名字給妳，，，也許妳能把原來10集的電視劇，，硬是能編成100集，，，，不然為什麽現在的電視劇那麽多狗血劇情，，，那麽多無聊的神劇，，絕大多數的編劇玩的都是套路，編劇也是拿工資，拿錢辦事的，只要錢到位，編劇給妳編1000集也可以啊，無限編，反正各種賣關子，各種強制反轉，各種不符合邏輯，，對吧，反正現在電視劇看的是演員，流量明星，，，，，但小說不行啊，小說光有想象力是萬萬不行的，小說更需要的是無比強大的文字能力，因為想象力對於人來說太平常了，人人都有自己的想象力，妳或許可以通過劇組把妳的想象力用電視劇表現出來，但妳不壹定能把妳的想象力用文字的形式寫壹本小說出來，真的，我知道妳想象力豐富，，因為只要是個人，都會有屬於自己的想象力，但文字組織能力真的需要無比強大，無比堅持的毅力。
小說門檻低。
隨著文化的普擊，人類的成長跟文學是息息相關的，著名的小說即使是妳沒讀多，但妳也聽過，可以說是小到八歲，大到八十歲，只要會打字，寫字，識字，人人都都可以寫小說，小說的門檻就是這麽低，但小說的難就難在，難於完成，我先不要說妳寫的小說好不好看，哪怕是妳能寫完壹部完本的80萬字平淡無稽的小說，妳已經是萬中無壹的人了。。妳知道嗎？中國超過14億人，現在也基本沒有文盲了，雖然寫小說的門檻是非常低的，人人可小說的時代，，但2020年入選國家作家協會的，妳知道多少人我告訴妳，是663人，14億人出663人啊，，也就是說100百萬中，不到5人的幾率。，，。人口過億的廣東這年才40人入選，現在各大小說網，上傳小說是不需要任何門檻的，妳看每年多少壹腔熱血的人在暗自發誓要寫壹本驚駭世俗的小說，但我告訴妳10000個新手，不用壹個月9999都跑路了，寫小說是無需門檻，但完本率極低啊，絕大數人無法堅持，，，，雖然我不知道每年新增寫劇本的有多少新人，但截止2021年，中國有超過14萬人正在從事編劇工作，，要知道編劇這個行業本身就屬於偏門行業啊。
2：敘事區別。
小說面對全人類，小說只能單純的依靠文字去表達，小說需要強大的文字組織能力，而劇本面對的是劇組，劇本要的是清晰的時間地點場景人物對白，怎麽拍攝，需要準備什麽，演員什麽臺詞，劇本的魅力主要是通過場景，特效，鏡頭，演員表演的張力等來完成的。
劇本不限於壹個形式，劇本有多種形式，以前的大多數劇本都是單純對話為主的劇本，，因為以前是話劇，小品的時代嘛，就是從頭到尾都是臺詞的那種，真的，幾頁幾頁都是純對白，沒任何描寫肢體表情什麽的，那些就要看演員的表演能力了，，如果妳不是話劇演員的話，那妳還真看不下去，不是看不懂，是太枯燥，乏味了，絕大部分人是看不了幾行的，咱不是做話劇的，為什麽非要看這幾頁幾頁的純對白？，，隨著時代的發展，後來會有壹些影視啊，電視劇的劇本，，這些劇本會有壹些較多的場景描寫，甚至關於配樂，什麽時候上電影名，，，甚至會提供攝像機鏡頭的描寫的建議等等，，反正劇本沒有統壹的形式，只要妳喜歡，只要有導演喜歡就好，妳只需要記住劇本的作用是能更好的拍攝出來，而不是擔心別人笑話。
我舉個例子。（以下是我即興原創）
（小說-某某某（小說名））
下班了，跟往常壹樣，小紅走到了兩點壹線的必經之路，“匯美天橋”。這座天橋的構造並沒有什麽特別，跟其他地方的大部分天橋壹樣，微微拱形的鋼筋混泥土結構的主體，天橋的頂部蓋了壹層簡潔的玻璃頂蓋。
小紅看了看手表，下午6點多壹點點。
雖說小紅大學畢業參加工作後，到現在也有壹年多了，但對於生活趨向於平淡，不愛社交的小紅來說，如果公司沒有加班的話，基本上來到這裏都是這個時間點。
此時夕陽西下，但是跟往日不同的事，今天的夕陽格外的燦爛，映照出壹片片金燦燦的晚霞。
好久沒見過這麽美的晚霞了。
小紅停止步伐，佇立在天橋的中，倚近欄桿，看著遠方的燦爛的晚霞，腦海陷入壹片沈思，微風輕輕擺弄著白色的裙擺，金燦燦的陽光輕輕貼著小紅白皙的臉頰，那雙明媚的雙眼，此時無比動人。
天橋之下，車水泥龍。
“時間過得太快，不會再重來，而我漸漸明白，愛需要關懷~~~”
正當小紅看得入迷的之際，從小紅旁邊不遠處傳來了壹陣歌聲。
小紅轉過頭去。
原來不知何時，距離自己不到十米的天橋上，有壹個身穿黑色短袖，米色七分褲的年輕小哥，壹邊彈吉他，壹邊唱歌。
也許上天橋的時候就有這號人，只是自己沒註意罷了。
小紅知道這首歌，這首歌叫許多年後，，
"啊，，快點，快點，看到沒，就在那，我們大學最帥，唱歌最好聽的學長已經開始了啊。"
“啊~~簡直不要太帥啦~~”
這時候，兩個女生，各自手捧壹束鮮花，壹邊叫喊著，壹邊快步的往賣唱的小哥跑去。
這兩個小女生飛奔的身影，如同疾風壹樣，在小紅身旁略過。
好似慢了壹步，就要發生什麽不得了的事壹樣。
暈，這些小女生，如果念書有這把勁就好了。
看著兩個小女生的背影，小紅心裏不禁嘆道。
劇本
（劇本形式1）
第壹場：
小紅在天橋中眺望這美好的晚霞。
賣唱小哥賣唱：“時間過得太快，不會再重來，而我漸漸明白，愛需要關懷~~~”
女生甲："啊，，快點，快點，看到沒，就在那，我們大學最帥，唱歌最好聽的學長已經開始了啊。"
女生乙：“啊~~簡直不要太帥啦~~”
小紅內心獨白：暈，這些小女生，如果念書有這把勁就好了。
（此場景完）
劇本
（劇本形式2）
第壹場：
時間：下午六點，地點：天橋上，出場人物：小紅，兩個手捧鮮花的年輕女生，賣唱小哥。
小紅走在天橋的大約中間的位置，靠邊停下，開始深情的眺望這美好的晚霞。
不壹會兒，響起了旁邊的小哥的賣唱聲。
“時間過得太快，不會再重來，而我漸漸明白，愛需要關懷~~~”
小紅的思緒被打斷。
這時候兩個手捧鮮花的女生出場，從小紅的身邊快速跑過。
女生甲："啊，，快點，快點，看到沒，就在那，我們大學最帥，唱歌最好聽的學長已經開始了啊。"
女生乙：“啊~~簡直不要太帥啦~~”
小紅內心獨白：暈，這些小女生，如果念書有這把勁就好了。
（此場景完）
（劇本形式3）
第壹場：
時間：下午六點，地點：天橋上，出場人物：小紅，兩個手捧鮮花的年輕女生，賣唱小哥。
攝影機來個城市片區的全景。
然後從全景轉到正在走路的小紅身上。
小紅走在天橋的大約中間的位置，靠邊停下，開始深情的眺望這美好的晚霞，攝影機由遠而近，從小紅的腳慢慢拍到臉，然後停留在小紅的臉部，著重拍壹下小紅的臉部，眼神的特寫。
這裏可配上壹小段柔情的鋼琴曲。
在鋼琴曲的配樂中上片名：某某某。
這時候鏡頭可拍壹下天橋下面來來往往的車子。
隨著片頭名落幕。
響起了旁邊的小哥的賣唱聲。
“時間過得太快，不會再重來，而我漸漸明白，愛需要關懷~~~”
小紅的思緒被打斷。
這時候兩個手捧鮮花的女生出場，從小紅的身邊快速跑過。
女生甲："啊，，快點，快點，看到沒，就在那，我們大學最帥，唱歌最好聽的學長已經開始了啊。"
女生乙：“啊~~簡直不要太帥啦~~”
攝影機從兩個女生的背影回到關於小紅的特寫。
小紅內心獨白：暈，這些小女生，如果念書有這把勁就好了。
（此場景完）
這就是小說跟劇本的區別。
小說需要用大量的文字去表達場景，而劇本不用在修飾詞上各種費心，開心就是開心，超級開心就是超級開心，不用過多的詞語去描寫，演員會去演繹出來，，劇本更多的是要把各種需要上場的人物事件道具對白，清晰明白的整理出來，，故事邏輯前後不要亂，，現在的電視劇絕大多數都是根據小說整理出來的，原創劇本的電視劇非常的少，（但原創劇本在話劇方面就多，理論上每個話劇的背後都有壹個劇本），，所以編劇在整理以小說為原型的劇本的時候，編劇需要特別註意的是故事本身的邏輯不要亂了，因為今日不同往日，現在都是快餐時代，，導演應該不可能乖乖的安靜的看壹遍小說，然後再琢磨怎麽拍電影，電視劇的，這樣的話前後太花時間了，沒效率，，如果要效率，那麽就壹定要找個編劇，有編劇的話，編劇會善於捕捉小說的重點，編劇會提前把要拍攝的要點整理出來，拍攝的時間成本將會極大的減少，編輯能力強的編劇，能把壹場電影中，在同壹個場景下，但不同內容的拍攝，都給妳整理好了，，哪場用什麽服裝，什麽人物，什麽心情，什麽臺詞，哪場又是什麽不壹樣的人物臺詞啊什麽的，，等都給妳整理好了，導演拍就完事了，後期剪輯。，，，。所以壹個好的編劇，也許能把壹本普通的小說更加高層次的表現出來，，而壹個平庸的編劇，也許能把壹本史詩級的小說弄成壹灘爛劇，這就是很多熱門小說，改編成電影，電視劇的時候，，惡評如潮，彈幕上罵的都是編劇，，，