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說說寫作中的輕松搞笑文風

生活中充滿茍且,落魄和無奈,即使平步青雲,魚躍龍門,也有忽入低谷、不盡如人意之時。有這樣的文章,它給妳壹個宣泄口,讓妳哭、讓妳痛,替妳憂傷、替妳痛罵。在這些文章裏,當生活踐踏而來,指天指地大罵壹場,惡氣吐盡,卷土重來渾不怕;當生活暗不見天日時,於絕處大哭壹場,相信霧霾散盡,黎明即將到來。

還有另外這樣的文章,它們或讀懂看透了生活的顛簸劫難,以嬉戲笑鬧之姿,讓人感到所謂顛簸劫難,不過門庭前花開花落;它們或擁有壹雙洞察世間醜惡的眼睛,帶著對善良、美好的守護和憐憫之心,鞭笞、嘲諷世間的醜陋和惡劣;它們或秉持赤子之心,以歡樂純粹之態,還妳壹片輕松自在的凈土,洗凈荊棘和戾氣,繼續前行。這類文章,在當代網文裏,我們稱其輕松文、搞笑文、喜劇文。

虐文、悲劇有很大片市場,許多人會在找虐中尋找意義和價值,但也有許多人表示生活有不能承受之重,再也受不住二次元世界裏還要被虐文、悲劇侵襲和虐待,然而極少人會排斥或拒絕輕松幽默的喜劇文。壹本輕松搞笑小說常令人捧腹大笑、掩卷難釋,突然覺得人生是如此有趣。即使影響不了人生軌道和價值取向,在當下那壹刻,獲得會心壹笑,沐浴瞬間陽光,汲取壹絲能量,也是難能可貴的事情。

因此,輕松幽默(喜劇)文風寫好了是極容易流行的,如民族鬥士魯迅先生,除了中學教材裏正義淩然的面目,他更為人喜愛的是以嘲諷笑罵姿態的文字;如當代文學奇才王小波,多少人拜倒在他有趣的靈魂裏,多少人遇小波驚呼:"這個世界上好看的臉蛋太多,有趣的靈魂太少。 如王小波這般睿智、有趣、理性又特立獨行的人,妳很難遇上第二個";如臺灣知名作家三毛,生活中的智慧與趣味的《撒哈拉的故事》,壹經出版,便驚艷了世界;還有80後文青代表韓寒,當年的《三重門》、《新概念文學》的驚鴻壹瞥,到成名後的《他的國》《壹座城池》,無不是以風趣、辣諷的筆調贏得無數年輕讀者的青睞。然而輕松幽默文風又是極難模仿學習的,君不見上述提及的作者們仿佛是上天賦予了有趣、睿智的靈魂,造就了他們風趣幽默的文筆。

這回就讓我們壹起好好琢磨壹下喜劇文,希望通過作品分析,可以窺見那些擅長風趣幽默筆墨的作者們內心的獨特,不期待壹蹴而就掌握風趣幽默文章的寫作技巧,惟願找到壹條道路:通過反復練習、反復揣摩,獲得能夠撩撥人生趣味的筆觸。

壹、品味不同類型喜劇文章的語言特點,從模仿語言調調開始

(壹)諷刺喜劇文章:借用戲劇概念,諷刺喜劇文章以社會生活中的否定事物為對象。因作品中被諷刺人物失去歷史的真實性和現實意義的行動,呈現出滑稽的狀態,形成諷刺笑果。其語言通常呈現出以下幾個特點:善用映射隱喻(言外之意)、嘲諷式語言情感色彩、語序詞性隨語境的創意調整、人物語言表達言外之意、語言的多重性和不可窮盡性。

代表人物包括魯迅、韓寒、王小波等。

案例壹魯迅《非攻》

魯迅這篇《非攻》映射隱喻手法使得出神入化,人物、用語皆為映射,如上面文段中"募捐救國隊",即為影射當時國民黨政府的欺騙行為。在日本帝國主義的侵略面前,國民黨政府實行賣國投降政策,同時卻用救國名義,策動各地它所控制的所謂民眾團體強行募捐,欺騙人民,進行搜刮。想象壹下,墨子如已經疲憊不堪的勞動百姓,四處逃竄,剩下個不值錢的破包袱都要被半路募捐了,實在是又可笑又諷刺!

另外,魯迅善用人物語言表達言外之意。上面的文章片段中,借墨子不堪無奈的語調,透著對生活的清醒認識。

案例二韓寒《可愛的洪水猛獸-大師們,我們無條件臣服於您》

壹是獨樹壹幟的韓式嘲諷語言特色,大標題"大師們,我們無條件臣服於您",已然令人忍俊不禁,文章裏裏外外無不在嘲諷沽名釣譽的所謂大師,而韓寒又是在言論方面最叛逆不羈的,壹口壹個大師,壹口壹個臣服,嘲諷的辣味直令壹眾大師面紅耳赤。

二是韓寒文字就是替自己發聲,就是韓寒自己本人的語言,如"您的小名叫正確嗎?"多為反問句式,帶點俏皮的隱喻。

案例三王小波《壹只特立獨行的豬》,某章討論到關於電影小說文化的問題,以內地電影《廬山戀》作為案例。

上面這壹段案例裏王小波的嘲諷式語言比起韓寒多了壹些余韻,嘲諷得沒有那麽直白,妳得整段讀下去,才恍然:噢原來這壹段不是誇,是嘲諷啊!汪小波在他的短篇散文裏,喜歡用有邏輯的語言完成嘲諷。比如上文就是引出“格調”概念,通過《廬山戀》電影裏的場景論述電影的高雅與低俗格調,從而襯托改革開放初期不敢真言、不敢表現真實情感的文化現象。

這裏順道插壹句:韓寒的格調跟王小波的文風很有些類似,但如果說韓寒模仿王小波,韓寒大抵是要寫壹篇文章辯駁壹番的吧。

(二)歡樂喜劇:主旨在於表現那自由自在的生命,表現人生的甜美、青春的幸福、無拘無束的享樂。

如顧西爵、酒小七等網絡言情小說作者的作品,行文如人物日常言語般輕松自如,而代入人物往往是聰明俏皮的女性角色,語調中或帶著現代女性的傲嬌自得或融合著年輕人無畏無懼、作天作地的可愛特性。

網傳唐七抄襲大風刮過的文風,隨意截取出來對比,反復咀嚼,竟然咀嚼出點林黛玉說話的味道—彎彎繞繞、調侃敲打、語風優雅。

酒小七的文章這類逗逼又清新的對話俯拾皆是,這類對話絕妙地體現了人物性格和相互關系,而且也很符合現代讀者熱愛的輕松不費腦的口味。

(三)荒誕喜劇:在現代西方社會中,把人生最深層的苦難與死之最終被扭曲,送進顛倒的喜劇王國,便構成荒誕喜劇,或曰怪誕喜劇。

壹度君華的言情小說文風屬於獵奇派的,他的故事情節和人物對話讀起來會有些荒誕,甚至有些人物性格顯得非常扭曲、非主流,可偏偏在他的文章裏,這種扭曲非主流的語言和人物形象是存在即合理的。單是研究語言對話風格,跟酒小七、顧西爵、隨侯珠略有些類似,但是因為酒大等人擅長喜愛寫校園青春文,而壹度君華的人物不是大魔頭就是小變態,因此語言設計上還是不壹樣的,不是簡單的打嘴炮,多了壹些喜劇、相聲裏的包袱技巧。譬如上文中,就巧用了包袱技巧“三翻四抖”,但這壹小段裏其實只是翻了2翻,第壹翻,穿花蝶不願意去找苦蓮子,女主讓她滾去;第二翻,穿花蝶決定寧死不從,女主讓他去找鯨雲島魔姥姥,穿花蝶無奈服從。最後壹句話才抖開謎底,原來鯨雲島魔姥姥平生最愛采花賊。還有許多包袱技巧下面壹節裏詳細介紹。

二、輕松幽默文裏的包袱組織技巧

這裏借用相聲術語“包袱”來解釋輕松幽默文裏的喜劇細節寫作技巧。馬季先生在其《相聲藝術漫談》中將組織包袱兒的手法分為二十二類,包括三翻四抖,先褒後貶,性格語言,違反常規,陰錯陽差,故弄玄虛,詞意錯覺,荒誕誇張,自相矛盾,機智巧辯,邏輯混亂,顛倒岔說,運用諧音,吹捧奉承,誤會曲解,亂用詞語,引申發揮,強詞奪理,歪講歪唱,用俏皮話,借助形聲,有意自嘲。這裏僅選取小說寫作中同類的常用手法進行分析。舉例如下:

(壹)陰錯陽差

顧西爵這部小說裏女主和配角都有特異的個性,比如女主安寧喜愛研究歷史和時事,女主閨蜜薔薇熱愛看A片,於是便呈現了以上陰差陽錯又頗具喜感的對話。但是這種陰差陽錯在現實中其實很少見的,只是小說中誇張呈現了。

(二)荒誕誇張

這本飼養手冊自然是荒誕誇張小說的產物,尤其是缺水護膚那壹段,極盡想象力地挑戰男主角的忍耐度,試想想,如果自己養了這麽壹個嬌氣要求多的寵物,還真像是給自己養了壹個祖宗呢!

(三)用俏皮話

金庸在描繪楊過時,使用了很多俏皮對話來突出體現楊過的聰明絕頂。金庸是正統小說寫法,利用的是地方方言特色,與現在網絡流行的冷笑話寫法或無厘頭寫法不太壹樣。

三、作者與角色間的關系成就不同的笑果程度

喜劇作者與筆下角色間會因為作者的態度而形成壹種兩者之間的既定關系,而這種既定關系需要讀者代入到作者設定的關系中去,才能體驗到笑果。因此這種關系的不同,會影響讀者的代入並影響文章效果。還是以上面呈現過的作者為例。

韓寒與其筆下人物通常呈現出文人相輕或輕視權威的關系狀態,譬如他經常以自己文藝先鋒青年的身份諷刺某些知名文人或權威,如果讀者是跟韓寒比較契合的憤青讀起來會比較爽;但如果是年長或傳統讀者,那麽可能就沒那麽容易代入去感受這種幽默了。

王小波在他的文章裏個人話語體現的沒有那麽多,韓寒希望直接用自己來對話,而王小波則把自己藏得比較後面,我們通常看到小波文章裏大眾感觀與某類觀點或某類人物的對比。代入大眾感觀比代入韓寒自然多了,因此也更容易獲得體驗到王小波式幽默的愉悅。

看過顧西爵自傳體小說《朝花夕拾》讀者應該有感受,顧西爵小說女主都帶著作者本人的影子,她文章中輕松幽默的氛圍基本來自作者捧主角貶低其他配角的場景中。如果是喜愛主角的人,自然能最大化地感受到這種對比式幽默,但如果對主角個性無感,反而可能起到反效果了,譬如男性讀者估計比較難覺得好笑好玩的,因為作者是站在俏皮機靈的女性視角來寫文的。

酒小七小說中,作者與角色的關系比顧西爵會更多變壹些,比如即使是針對主角也會運用調侃、笑罵、戲弄的口吻或寫法。因此讀者可以跟著作者觀摩,適應度會更廣泛壹些。

壹度君華則以戲弄男主為樂,因為她的尺度極大,所以經常把男主戲弄到要瘋掉,然後讀者也跟著笑到要瘋掉。

大概比較壹下,看顧大的文,第壹次看覺得很好玩,笑出聲來,第二次看想想還是挑撒糖賣甜的場景看吧;看酒大的文,第壹次看哈哈大笑,第二次看會心壹笑,第三次還是挑那些撒糖賣甜的場景看看吧;壹度君華的文,第壹看笑到瘋掉,第二次、第三次、第四次反復挑男主吃癟的戲看而樂此不疲。

說了那麽多,還是不如自己下筆練習更直接。滾去寫文了。