01、閱讀，閱讀，閱讀，什麽書都讀——垃圾的，經典的，好的，壞的，看看它們是怎麽寫出來的。
就像壹個跟木匠師傅學藝的學徒壹樣去學習。閱讀！妳就會明白其中的道理。
? 納博科夫
? 02、妳必須飽讀詩歌才能創作出散文來。
司哥特?菲茨傑拉德
03、壹個作家可以描述他30歲、40歲和50歲之後的經歷，但是他對這些經歷的權衡和評判標準早在25歲的時候就已經確定，再難更改。
04、先塑造壹個個體，妳會發現妳已經創造了壹類人；先塑造壹類人，妳會發現妳什麽都沒創造。
05、去掉所有的感嘆號。感嘆號就好像是自個兒講笑話，然後自個兒笑。
? 蕭伯納
?06、只有以他自己和以他所處的時代為題材的作家才能寫出所有的人和所有的時代。
?諾瓦科維奇
?07、壹段不完整的回憶，或者是壹段模糊的回憶，最能激發妳去想象、虛構、塑造和創作。
記憶中缺失的部分會讓妳瘋狂，瘋狂地想活在用想象力建構起來的過去。
? 威廉?斯泰倫
? 08、任何時代的偉大作品都是某個人神經衰弱的產物……
? 對於壹直處於恐懼狀態的人來說，寫作是壹劑良方——對於戰戰兢兢的人來說，寫作是壹個宣泄的出口。
?培根
?09、寫下即時的想法。那些不求自得的想法往往最珍貴。
?海明威
10、我從來沒必要選擇壹個主題——相反，是我的主題選擇我。
11、作家應該獨自創作。在作品完成之前，他們最好不要見面，即使在作品完成之後，也不要經常見面。
否則他們就和紐約那些作家沒什麽兩樣了。那些人像壹只瓶子裏的許多蚯蚓，拼命從彼此的接觸及所***處的瓶子裏汲取知識和營養。
毛姆
12、對妳的人物了解得越透徹越好。
紀德
13、糟糕的小說家構建人物，他指揮著他們說話。真正的小說家傾聽人物，觀察他們的 行為舉止，甚至還沒了解他們就已經聽到了他們的聲音。
14、不要過分擔憂這種才思枯竭的階段，這是日常生活中常會碰到的事兒。
? 托爾斯泰
? 15、每個人的性格都有很多面，有時候表現出其中壹面，有時候表現出另壹面，而且壹個人常常表現得不像他自己，但依然是同壹個人。
喬希?埃蒙斯
16、大部分引人入勝的人物都想要得到某些東西，他們想擁有自己沒有的（或者認為自己沒有的）東西，而且他們為之所付出的努力使他們生動有趣且讓人同情。
但是這個規則也有例外——有些人物心滿意足，不想有任何改變，並且所做的事情毫無吸引人之處，也無任何顯示其魅力的品質——通常情況下事實就是這樣。
尼伯格
17、即使是窮兇極惡的人也需要邪惡的心之外的因素來推動他們。小說裏的“瘋狂”總要有壹種令人信服的展示辦法。
榮格
18、不幸的是，所有人都毫無疑問沒有自己想象的或者想要成為的好。每個人都有陰暗面，而且在清醒的時候呈現得越少，那壹面就越黑、越濃。
約翰?斯通
19、妳壹旦懂得每個聲音和姿勢都表明壹種地位，那麽妳看這個世界的方式就會截然不同，而且這種改變很可能是永遠的。
在我看來，真正技藝高超的演員、導演和劇作家對主宰人際關系的地位有壹種良好的直覺。
? 奈保爾
?20、每當必須要寫壹部小說時，我總是要塑造壹個和自己背景大致相同的人物。為了解決這個問題，我思考了很多年。答案就是勇敢地面對它——
? 不是要創造壹個虛假人物，而是要創造壹個人物成長中的不同階段。
? 福斯特
? 21、我非常確信自己不是壹個偉大的小說家，因為我只寫三種類型的人：壹種是我眼中的自己，壹種是激怒我的人，還有壹種是我想成為的人。
? 當妳碰到像托爾斯泰這樣真正偉大的作家時。妳會發現他們能駕馭所有類型的人。
22、我們來給情節下壹個定義。我們已經把故事定義為對先後順序事件的敘述。情節也是對事件的敘述，只是重點落在因果關系上。
? “國王去世了，王後也去世了”，這是壹個故事。“國王去世了，王後死於哀傷”，這是情節。
? 韋爾蒂
23、對話不僅要揭示說話者本人能自行彰顯的部分，還要展示說話者本人不自知而其他人物卻知道的情況。
謝莉?傑克遜
24、如果提前知道自己要寫什麽，我就沒有興趣寫下去了。
? 佩普卡諾斯
25、我更專註於尋找人物。壹旦那樣做，這本書就開始自動書寫了。
多克特羅
? 26、寫作是壹次探險。開始時妳什麽都不知道，隨著探險的展開妳慢慢有所了解……
寫作就像黑夜裏在霧中駕車，妳只能看到車燈照到的地方，但即使這樣妳也可以到達目的地……寫作是壹種社會認可的精神分裂。
雷?庫尼
27、壹部好的滑稽劇，其情節也應該能放進悲劇中。大部分悲劇是關於個人對不可抗力的抗爭及為擊敗更強大力量所付出的努力。
除此之外，還有人物面對自己的性格弱點無能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。
? 雷蒙德?錢德勒
?28、遲疑不決時，讓壹個男人手持槍支破門而入。
?希拉裏?曼特爾
? 29、有時候很少的幾句話就生發出幾百個句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在壹起，直到有壹天我能理清其中的順序和邏輯。
然後我會重新拼接它們，大概按照我認為的順序把它們排好。
? 大仲馬
30、開篇的內容要有趣而不能乏味；要描寫行動而不是介紹背景；人物出現之後再介紹他們，而不是介紹之後再讓他們出現。
? 馬爾克斯
?31、最難寫的就是第壹段。第壹段我通常要寫幾個月，壹旦寫好它，其他的就容易多了。
第壹段解決了壹本書的很多問題。它定義了小說主題、作品風格和基調。
? 勞倫斯
? 32、如果壹本書被徹底看穿，壹旦它被理解，它的意義被固定或確定，這本書就死了。
壹本書只有在能夠感動我們，而且以不同方式感動我們的時候才有生命；只有我們每次閱讀都有新的感受，它才是活生生的。
詹姆斯?米切爾
? 33、我從來不認為自己是壹個了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之壹。
? 塞繆爾?約翰遜
? 34、重新閱讀妳的作品，當妳碰到自己認為特別好的段落時，刪掉它。
馬克?吐溫
35、我註意到妳使用平常、簡單的語言，簡短、精練的句子。這是使用英語的方式——
它是現代的方式，也是最好的方式。堅持下去，不要讓瑣碎的、花哨的、冗長的句子混進來。
36、壹本書的成功不在於妳寫了什麽，而在於妳省略了什麽。
? 37、不讓說“那個老太太大聲尖叫”——讓她自己來，讓她大聲尖叫。
?契訶夫
?38、不要直接告訴我月亮在閃耀，讓我看到玻璃碎片上的閃光。
?39、閱讀校樣的時候，刪去盡可能多的形容詞和副詞。太多的修飾詞會增加讀者的理解難度，讓他們疲倦。
? 40、當妳描述痛苦和不幸的人，並且想讓讀者同情他們的時候，試著寫得更無情壹點——那似乎更襯托了他們的悲傷，那樣的筆觸會讓讀者感覺更強烈。
人物在妳的故事裏哭泣時，妳不要嘆氣。是的，要更無情壹些……妳越客觀，給讀者的印象也就越深。
41、寫壹個短篇小說，妳需要五六天的時間，在這幾天裏妳必須每時每刻都想著它，否則妳永遠寫不出好句子。
42、妳必須徹底拋棄對成敗的擔憂。別去想那些事情。妳應該日復壹日地堅持寫作，堅持不懈，隨時為那不可避免的錯誤和失敗做好準備。
? 43、凡是我正在寫的東西都很無聊，激不起我的任何情緒，但凡是那些還在我腦海裏的故事都很有趣，能推動我去寫，也讓我很興奮。
? 博爾赫斯
? 44、我年輕的時候常常尋找壹些新奇的比喻。後來，我發現真正好的比喻幾乎都是壹樣的。
如果妳自己創造壹些比喻，它們只會讓人在閱讀時產生瞬間的驚奇，但不會激起更深層的情緒。
? 多克托羅
? 45、好的作品會喚起讀者的感覺：不是正在下雨的事實，而是被雨淋的感覺。
? 梭羅
?46、誰在意壹個人的風格是什麽呢，因為它是可以識別的，像他的思想壹樣清晰可見。
?喬治?奧威爾
? 47、作家都是自負、自私和懶惰的人，他們的寫作動機，依然是壹個謎團。寫壹本書耗時頗長，讓人精疲力盡，內心充滿掙紮，就像身患壹種非常痛苦的慢性疾病。
?如果不是被壹個他們無法抗拒也難以理解的魔鬼驅使著，誰也不會做這樣的事。
?愛倫?坡
48、快樂、傷心的時候，我寫。饑餓、口渴的時候，我寫。好評、惡評的時候，我寫。陽光裏、月光下，我寫。我寫的都是些沒必要說的東西。
福克納
49、就我自身來講，我寫作時只要有紙張、煙草、食物和壹點威士忌就好。村上春樹
50、壹間安靜的房間，壹間幹凈的書桌，最好再有點泰勒曼的音樂。早起寫作，日落以後停筆。
卡波特
51、我完全是壹個躺著的作家。我只有在躺著的時候才能思考，要麽在床上，要麽在沙發床上，點上壹支煙，手邊放壹杯咖啡。我寫作的時候必須要噴吐著煙圈或者喝點什麽。
格加納斯
? 52、大聲朗誦自己寫的東西。我壹個人住，鄰居卻認為這是壹座非常熱鬧的房子。
?王爾德
?53、我壹整個上午都在修改壹首詩的校樣，只刪掉了壹個逗號。下午我又把它添了回去。
? 歐茨
54、妳必須不懼苦難，還要培養幽默感。而且畢竟連威廉?福克納都認為自己是壹個失敗的詩人，亨利?詹姆斯在遭遇戲劇寫作失敗之後又返回來寫小說，
林?拉德納因為寫不出傷感的流行音樂才寫出了完美的美國散文，漢斯?安徒生在詩歌、戲劇、人生諸方面失意之後才寫出完美的童話故事。
羅伯特?本奇利
55、我寫了15年才知道自己根本沒有寫作的天分，但我無法放棄，因為那時已經太有名了。
約翰遜
56、如果壹個作家的作品得到褒貶不壹的批評，這對他來說是壹件好事。名聲就像羽毛球， 如果只站在壹邊打，那麽它很快就會落在地上。
要保持平衡，兩邊必須都有人打。
福克納
57、藝術家沒有時間聽評論家說些什麽。那些想成為作家的人才讀評論，那些要寫作的人沒有時間讀評論。
薩洛揚
58、作家是精神上的無政府主義者，每個人在靈魂深處也都是如此。他對任何事情和任何人都心生不滿。
他從來都形單影只，永遠不會人雲亦雲。作家是壹個永遠不會駐足的反叛者。
班布裏奇
59、看著滿屋子鬧哄哄的孩子，我常常想，如果有壹個可以安靜寫作的地方該多好。
現在我意識到，對付日常生活帶來的沮喪要比整天獨自面對自己容易多了。有時候，我想找份工作，然後傍晚悄悄溜回家寫作。
約瑟夫?海勒
60、作為壹個作家，我感覺特別圓滿，因為我只寫我想寫的東西，而且從來不必和我不喜歡的人***事。
對我來說，成功的標誌是：做自己想做的事情，和自己喜歡的人打交道。