壹、發展歷史
豫劇起源於明朝中後期，是在河南盛行的時尚小令（民歌、小調）的基礎上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱藝術後發展而成的。
清朝乾隆年間（1736年－1795年），河南已流行梆子戲。據當時的碑文資料記載內容，明皇宮是當年演劇各班祈禱宴會之所，代遠年湮，亦不知創自何時。
據清李綠園於乾隆四十二年（1777年）成書的《岐路燈》和乾隆五十三年（1788年）《杞縣誌》記載，當時梆子戲已在開封、杞縣壹帶盛行，並曾與羅戲、卷戲等合班演出，稱為“梆羅卷”。
道光年間（1821年－1850年）“河堤決口，廟宇沖塌，瓦片無存”，可見在道光之前，梆子戲就已在河南存在。
豫劇形成以後，由於語音方言的不同，在各地流傳過程中形成了各具特色的多路流派：以封丘為中心的唱法稱“祥符調”；
以商丘為中心的唱法稱“豫東調”，又稱東路調；以洛陽為中心流傳的唱法稱為“豫西調”，又稱西府調、靠山簧；豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調”，又稱本地梆。
豫劇是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創新發展起來的。建國後因河南簡稱“豫”，故稱豫劇。
二、流行區域
據文化部統計，除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海以及新疆、臺灣等省市區都有專業豫劇團分布。
三、經典劇目
1、《春秋配》
豫劇《春秋配》是豫劇大師陳素真的代表劇目，是豫劇傳統劇目。
該劇描寫的是李春華與姜秋蓮歷經坎坷和磨難終成姻緣的感人故事，劇名因取自劇中人物之“春”“秋”二字而得名。
《春秋配》是壹出傳統唱功老戲，很多劇種都有，人物眾多，情節曲折冗長，後多只演“撿柴”“砸澗”兩折。
尤以“撿柴”壹場最為經典，這也是陳素真花費心血精益求精之作，是壹出集唱功、念白及表演於壹體的折子戲，展示出古代男女主角，借荒郊拾柴火之際談情說愛的畫面，展現出主人公姜秋蓮率真的性格，及敢於大膽追求愛情的勇氣。
2、《穆桂英掛帥》
《穆桂英掛帥》，為 豫劇作品，原名《老征東》或《楊文廣奪印》；1954年，經宋詞改編，更名《穆桂英掛帥》，由河南省洛陽市豫劇團演出；
劇本於1956年出版，收入《戲曲選》第3卷(1959)；其主要劇情為：楊家將屢次率兵擊潰遼軍，保住了大宋江山，天下太平；
佘太君離朝帶領全家轉回河東，然而忠心耿耿的佘氏太君卻心系國家安危，遂派文廣、金花進京打探。此時安王造反，宋王校場選帥。少年氣盛的文廣、金花在校場刀劈王倫奪得帥印。
宋王得知楊門之子遂封穆桂英為帥出征。為了國家安危，老年的穆桂英披上舊日的鎧甲，滿懷豪情又擂響了出征的戰鼓。
3、《三上轎》
《三上轎》，豫劇傳統劇目，戲全本《假金牌》之壹折 。原本是胡唱八唱的（送客戲），1932年民國二十壹年被豫劇皇後陳素真改編加工整理後，轟動大中原。
14年後（1944年）陳素真將此劇傳授於豫劇大師崔蘭田，崔蘭田宗深沈、悲壯的豫西調，她將此劇改為豫西調唱腔，仍造成巨大轟動。
此後又被越劇、評劇、秦腔、黃梅戲、廬劇、河北梆子、晉劇、蒲劇、川劇、平調、淮海戲、懷調、泗洲戲、淮劇等其它劇種移植了此劇。
四、代表人物
1、陳素真
陳素真（1918年4月30日－1994年3月29日），女，乳名：佩玉，原名：王若瑜。祖籍：陜西富平，出生於：河南開封，名門望族，官宦之家。曾居住於：陜西、湖北、甘肅、河北，而後定居於：天津市。
曾擔任中國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，河南省文聯副主席，河南省人大代表，河南省戲劇家協會副主席，河北省戲劇家協會名譽主席，河北省文聯委員，天津市戲劇家協會副主席、天津市文化局顧問、天津市表演藝術委員會委員等社會榮譽職務。
她8歲拜師，10歲登臺，成為豫劇界第壹代女演員。13歲收徒，人稱豫劇甘羅。她是戲曲教育家、豫劇改革家（將古典舞、啞劇融入豫劇）。
並首創豫劇界第壹個流派“陳門（陳派）藝術“，被觀眾及劇作家和戲曲大師們譽為：豫劇壹代宗師、豫劇舞臺上的壹尊美神、河南梅蘭芳、豫劇皇後、豫劇三鼎甲之首、梆子大王（豫劇大王）。
陳素真在豫劇六大名旦中年齡最大，從藝最早，成名最早，並且是唯壹壹位有著生、旦、凈、醜等各行當藝術功底的豫劇大師。
此外，豫劇六大名旦中有五位都以唱為主，而陳素真則是邊打邊唱、邊唱邊舞，唱、念、做、打、舞綜合運用，精湛的藝術，被視為中國豫劇六大名旦之首。
2、常香玉
常香玉（1923年9月15日-2004年6月1日），原名張妙玲，出生於河南省鞏縣（今鞏義市），豫劇表演藝術家。
常香玉為第壹、二、三、五、六、七屆全國人大代表，是中國文聯榮譽委員，曾擔任中國戲劇家協會副主席、河南省戲劇家協會主席、河南豫劇院院長、河南省戲曲學校校長、沈陽音樂學院教授等職。
常香玉，唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味淳厚，格調新穎，以聲繪情、以情帶聲；表演剛健清新、細膩大方，內涵深邃、性格鮮明。在表達人物內在的思想感情上，細致入微，壹人壹貌，栩栩如生。?
代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》等。
3、馬金鳳
馬金鳳，原姓崔，小名金妮，1922年出生於山東省曹縣，豫劇演員，豫劇六大名旦之壹。
馬金鳳，6歲隨父學河北梆子，7歲登臺配戲，9歲改學豫劇。14歲正式登臺擔當劇目主演，早期藝名“花蛾子”，40年代末唱紅於安徽省界首市，綽號“蓋九州”，代表作有“兩花壹掛”即《穆桂英掛帥》、《花打朝》《花槍緣》。
曾任商丘、洛陽豫劇團團長，中國戲劇家協會名譽理事，中國劇協河南分會副主席。
4、唐玉成
男，1895年出生，河南省虞城縣利民鎮申臺寺村人。唐玉成是豫東調最有代表性的紅臉（老生）演員，原名子信，譽名紅臉王、著名豫劇大師、豫東調創始人、豫劇紅臉宗師、豫東紅臉代表人物、被譽為 “紅臉王”、 豫劇“麒麟童”。
5、王素君
王素君(1933壹 ) 女，河南省開封市人。老壹代著名豫劇表演藝術家，國家壹級演員，攻旦行，又是豫劇文小生泰鬥，曾是豫劇舞臺上少有的“生旦兩門抱”的全才演員。
自幼入許昌著名的“二油梆”戲班學戲，並隨戲班演出於許昌及周圍許多縣市。與王敬先、王秀蘭並稱為“汴京三王”。
擴展資料：
豫劇唱腔：
豫劇因各地語音差異，在音樂上形成帶有區域特色的藝術流派。清末民初，洛陽等地的豫劇多用下五音，而開封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對比。
為了區別，豫劇藝人將洛陽等地的唱腔稱為豫西調（又稱西府調），稱封丘各地的唱腔為豫東調（又稱祥符調）。新中國成立後，豫劇專家又把豫東調細分為祥符調、豫東調、沙河調。
這壹劃分得到廣泛認同，即以封丘為中心的祥符調；以商丘為中心的豫東調；以洛陽為中心的豫西調；流行於豫東南沙河壹帶的沙河調，又叫“本地梆”。
其中祥符調、沙河調、豫東調多用上五音，豫西調多用下五音；如今祥符調和沙河調都已經沒落，豫東調與豫西調表現出頑強的生命力。
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