——王伯群舊藏孫中山書法精品
馬邦樂
自古以來，凡是成就壹番大事業者，莫不是壹生歷經跌宕起伏，其情感豐富而深厚，形之於文字、手跡，往往具有常人不可企及的氣魄與魅力。文字如漢高祖劉邦的《大風歌》，項羽的《垓下歌》；手跡如唐太宗《溫泉銘》、《晉祠銘》，直到清康、雍、乾三代宸翰，皆使覽者為之驚心動魄、心馳神往。近代大革命家孫中山先生畢生追求中國的自由平等，足跡踏遍海內外、沈潛往復達四十年，臨終之時仍不忘拯救中國、拯救民眾的事業，留下了“革命尚未成功，同誌仍需努力”殷切囑托。在2013年朵雲軒春拍王伯群藏品專場上，四件中山先生為革命同誌、民國交通部長王伯群所寫的書法作品同時現身，遙想那時勢造英雄、中原歸逐鹿的匡世氣度，不禁令人為之動容。
孫中山先生喜歡題字贈書，其手跡向來為國人所推重，洛陽紙貴，並遠及日本，亦備受尊崇。他的書法以行楷居多，對顏真卿、蘇軾及魏碑書法兼收並蓄，形成了點畫厚重、筆勢縱橫的個人特色。他以略帶行書意味的楷書為常用書體，顯示出光明正大、嚴謹不茍、剛強不屈的陽剛氣質和偉人氣魄。同時代大書家譚延闿這樣評說孫中山書法：“故時賢謂總理之書，深得唐人氣韻，流美自然，非力學所能工。至其矜慎厚重，不詭不隨，又適如其人焉。……其書不但似蘇東坡，而往往有唐人寫經筆意，正直雍和如其人，真天資聰明，凡夫須學而不能也。”可謂知言。
王伯群與孫中山結識於同盟會在日本成立的初期，正是這非比尋常的友情，孫中山先後為他寫下了 “讓人非我弱、得誌莫離群” 紙本五言對聯、“平理若衡照詞如鏡，垂露在手清風入懷”綾本八言聯、《菜根譚》紙本冊頁、“博愛”綾本條幅。
“讓人非我弱”壹聯用六尺玉版宣寫成，約三十余公分的擘窠大字，尺幅之巨在孫氏書法中絕為罕見， 展觀壹過，那排山倒海般的氣勢令人折服。其運筆方中帶圓，筆底如有雷霆萬鈞之力，特別註意在長筆畫與最後幾筆中頓挫中發力，不僅呈現了若望大江東去般的壯懷激烈，其溫柔敦厚的韻致與書寫內容若合符契，這中國式的剛柔並濟，可謂人生理念與美學理念的完美重合。
“平理若衡照詞如鏡，垂露在手清風入懷”壹聯則是更為悠揚的華章，字法中多了幾分秀逸。古來政治家往往兼有文人身份，此聯映照出民國政治家參政之余在書齋之中品評詩文、含豪命素的文人生活。中山先生以所書內容不同轉換了面目，大致在行楷之間。如果“讓人非我弱”壹聯代表了孫中山、王伯群作為革命者中巍峨挺拔的壹面，此聯則如同流觴曲水的文人雅集，將政治家閑暇時的人文情懷自然流露。
《菜根譚》壹冊，筆調沈著縱橫中見儒雅，格調清新，韻味綿長。顏字的寬博、魏碑的雄強在作品中被淡化，潛移默化中服從於行書作品的整體風格。中山先生寫下《菜根譚》中的警句“欲做精金美玉的人品，定從烈火中煆來；思立掀天揭地的事功，須向薄冰上履過。”革命者的成長必然要經歷冰與火的考驗，二人以此***勉，畢生為此不遺余力，這字裏行間透露出革命的任重道遠。其篇幅之長、字數之多、筆力之勁，在中山手澤中應是不可多見的絕品。
“博愛”二大字則又與對聯稍異其趣，其渾厚雄勁得益於顏書尤多，尤其轉折之處多出於篆籀筆意，平衡莊重之中加入了迅猛的筆勢，點畫渾圓厚重，其政治觀與藝術觀的結合可謂“盡美矣，又盡善也”，中山先生心系天下的仁慈寬厚完全寄托於筆力遒美的“博愛”二字之中。
中山先生的手澤無論在當時還是在當今，壹直影響著中國人們的思想意識，為人們爭相求得的墨寶。朵雲軒2013春拍首次現身孫中山為親信同誌所作四件天機妙筆，為我們了解中山書法提供極為珍貴、經典的資料，必定會引起辛亥革命壹百周年後對民國書法新壹輪的興趣，見證民國書法價值的進壹步提升。