回顧過去壹年的國產劇，會發現多出壹個異軍突起的新類型——
女性群像戲。
《二十不惑》《三十而已》《不完美的她》，皆是話題之作。
從男主戲到女主戲，再到女性群像戲。
女性在國劇中扮演著越來越重要的角色。
可問題也隨之而來。
盡管主線是刻畫女性群像，但流於表面，往往高開低走。
最後無壹例外落入撕逼、爭愛的爽劇窠臼。
然而，就在2020的年末，來了壹部女性群像，跟以往都不太壹樣。
魚叔連刷六集，這就來說說——
《流金歲月》
My Best Friend’s Story
開播當晚，直接拿下了13個熱搜。
可見其關註度之高。
《流金歲月》改編自 亦舒 的同名小說。
主要講述了兩個女孩—— 蔣南孫 和 朱鎖鎖 之間的故事。
她們相互扶持，同仁***勉，譜寫了壹段流金歲月。
兩位女主的扮演者， 劉詩詩 和 倪妮 。
早在《流金歲月》播出前， 「為妮寫詩」 組合的壹系列硬照，已經帶來了不少路人緣。
畢竟誰會不喜歡看美女呢？
從氣質上來說，兩人很合適。
劉詩詩 自小學習芭蕾舞，溫婉優雅，頗有些古典氣質。
私下裏性格卻又帶點男子氣。
正好符合蔣南孫的特點，富家千金，自信大方，又時刻保持著主見。
劉詩詩 飾 蔣南孫
倪妮 的顏，兼具嫵媚和清純。
恰似《金陵十三釵》的玉墨和《匆匆那年》的方茴相結合。
這恰恰也是朱鎖鎖的美，時而熱烈妖嬈，時而如蜷縮在沙發上的貓。
倪妮 飾 朱鎖鎖
除了兩位養眼的女主角，劇中大小配角也都是熟臉：
董子健、田雨、楊祐寧、楊玏、陳道明、袁泉、王驍、何泓姍、吳越、於小偉、張晨光…
長長的壹串名單，兩只手都數不過來。
如此強大的演員陣容，真讓人期待會擦出怎樣的火花？
對壹部劇來說， 人物 壹定是基石。
否則劇情也無從展開。
《流金歲月》的壹大亮點，就是對 人物的塑造 。
開場的節奏很快，出場的角色也多。
但是能做到快而不亂。
通過壹件件小事的串聯，讓人物的形象迅速豐滿起來。
尤其是蔣南孫和朱鎖鎖這兩個最重要的角色。
采取的是 雙視角 ，並行交叉敘述。
反復將兩人進行對比。
且看兩人的初次亮相，就是截然不同的畫風：
蔣南孫 (劉詩詩 飾) 身著白裙白襯衫，壹頭黑長直，貼心地為男朋友清潔工位，讓人感覺很放松。
朱鎖鎖 (倪妮 飾) 則稍顯隨意，她坐在桌上，正給自己抹指甲油，壹副大大咧咧的模樣。
蔣南孫出身優越，家住上海復興路的獨棟老房子。
但她沒有落下嬌生慣養的壞習性。
做事雷厲風行，而且獨立堅定，正打算考博。
她和男友 章安仁 (楊玏 飾) 非常恩愛。
章安仁的條件不比蔣家，第壹次見蔣南孫的父親，就碰了壹鼻子灰。
他的房子在浦東郊區，蔣父眉頭壹皺，說住在那麽遠的地方，這是 人生差距的問題 。
眼看父親要開始數落章安仁，蔣南孫趕緊拉著男友先撤了。
甚至對男友說過：「婚禮老丈人不參加是有點遺憾，但也只是遺憾而已。」
其實，蔣南孫看似乖巧的背後，卻是骨子裏的叛逆。
朱鎖鎖 (倪妮 飾) 和蔣南孫是彼此最好的朋友。
但兩人的家庭背景和生活環境卻相去甚遠。
朱鎖鎖打小住在舅舅家，是弄堂裏的小隔間。
劇中多次出現上海繁華全景和朱鎖鎖家的對比。
寄人籬下的朱鎖鎖，不受舅媽待見。
認為她不務正業，成天打扮得花枝招展，不是那種能壹輩子過日子的女人。
俯仰由人的生活，她過夠了，渴望擁有自己的家。
朱鎖鎖瀟灑隨性的背後，藏著脆弱與細膩，以及渴望被愛。
蔣南孫和朱鎖鎖，兩個同樣囿於原生家庭的女孩。
兩條線同時展開，最終在 兩場飯局 達成交匯。
壹邊是蔣家家宴，高檔餐館，精致考究，盡顯貴氣。
席間談論的是房產和人生格局。
另壹邊是舅舅兒子的部門聚餐，朱鎖鎖冒充他的女友，前來鎮場。
壹襲紅裙配火鍋，聊的都是些酸話。
畫面在這兩個飯局間切換，對比鮮明。
將兩人的差距渲染到極致。
除了兩位女主角，還有壹些配角，也在有限的時間內獲得存在感。
比如，蔣南孫的男友 章安仁 。
他的性格有些許自卑，處事原則是「多壹事不如少壹事」。
還有章安仁的同事 王永正 (楊佑寧 飾) 。
完全是章安仁的反面，個性張揚，桀驁不馴。
還有蔣南孫的小姨 戴茜 (袁泉 飾) 。
典型的獨立女性，也讓蔣南孫受到了不少啟發。
短短壹集，有限的時間內引出這麽多鮮活的人物，很是考驗功力。
也迅速完成了基於人物的階層鋪陳和沖突對比。
《流金歲月》在塑造人物的同時，沒有忘記關照人物的使命——
為劇情服務。
當故事從九十年代的香港被搬到現代的大上海。
那些關乎都市困境、原生家庭、陳舊觀念、生存考量的問題，都依然存在。
其實劇情通過對比，處處強調蔣南孫和朱鎖鎖的不同。
恰恰是為了證明兩人 相同 的地方——
不管家境如何，不管出身如何，成長中的煩惱和挫折是壹樣存在。
「人長大之後，世情漸漸復雜。」
面對愈發復雜的世界，蔣南孫和朱鎖鎖邁出的成長第壹步，都是 打破原生家庭的桎梏 。
先說蔣南孫。
實際上，蔣家已不如昔日那般光鮮。
蔣父熱衷投資炒股，家當賠進去不少。
蔣南孫說：「我們家看著體面，不見得比菜市場阿姨家幸福。」
當蔣父說章安仁配不上自己女兒的時候。
蔣南孫十分反感這種把人劃分三六九等的做法：
「在妳眼裏人和人的差距，就是有錢沒錢。」
蔣父給蔣南孫找了最優秀的小提琴老師，心裏暗自打著如意算盤：
這樣能讓女兒在嫁人的時候更有優勢。
蔣南孫顯然看不上父親這種功利的做法。
本想隨便找個借口推掉。
沒想到父親生氣了，開始絮叨從小是如何嘔心瀝血地培養女兒。
蔣南孫楞是硬懟了回去：
「妳要是早點告訴我學琴是為了嫁給沙龍裏的優秀男士，我早就不學了。我寧願愚蠢，愚蠢壹輩子。」
話音剛落，蔣父當著老師的面，給了女兒壹耳光。
蔣南孫沒有哭，也不再說話。
只是拿起桌上的開水，澆在了那把昂貴的小提琴上。
然後上樓拿出各種名牌包包和衣服，全都丟在地上。
還把頭發剪了。
她以此來回應父親迂腐的想法，表明態度：
「上流 社會 以後跟我沒有任何關系。」
那壹刻，顯現出了她要擺脫家庭控制的決心。
朱鎖鎖的問題，和蔣南孫大同小異。
有位 馬先生 ，突然闖進了她的生活。
她抵擋不住馬先生的糖衣炮彈，於是便答應了交往。
還把馬先生大方地介紹給身邊人認識。
她自小缺愛，旁人的些許付出和關心，足以使她迷失，錯當愛情。
反過來，她也不避諱對物質的強烈追求。
蔣南孫問過她：「妳喜歡馬先生嗎？」
她沒有直接回答「喜歡」，而是回答「為什麽不喜歡」。
認為：「他心甘情願地送妳東西，就是希望妳能夠歡天喜地地收下來，然後皆大歡喜。」
因為馬先生的到來，朱鎖鎖也計劃好了要從舅媽家搬出去。
可到頭來竹籃打水，原來馬先生是個騙子。
狠話已經放出去了，如果繼續留在舅媽家，豈不是讓人看笑話。
她有點後悔：
「早知道，我之前就不那麽高調了。」
不過，她最終還是選擇搬了出來。
蔣南孫和朱鎖鎖，壹個似暖陽，溫和通透；壹個似驕陽，熱情野性。
盡管不盡相同。
可她們與家庭決裂的方式，都是那樣激烈且果敢。
兩人住在壹起後，好戲這才要拉開帷幕——
屬於她們的美好青春，整裝待發；
屬於她們的流金歲月，提筆待書。
新生活就在眼前。
說回開頭的問題：
為什麽說《流金歲月》不同於以往的女性群像戲？
第壹點，《流金歲月》有著 群像的多樣性 。
劇中對女性命運的刻畫，橫跨了整整 三代 。
蔣南孫的奶奶算作第壹代。
她是個老古板，重男輕女，掌握家中話語權。
對蔣父更是無限寵愛。
蔣父揮霍了大把家產，現在又急需壹筆現金抄底股市。
只要兒子賣個萌撒個嬌，老人家便立刻答應了。
談到蔣南孫的婚事，她說嫁女兒不需要準備太多錢。
「如果是兒子那該準備。」
蔣南孫的媽媽和小姨算作第二代。
可以發現在第二代，已然出現了分化。
蔣媽在家中說不上話，成天打麻將度日。
說好聽點是「佛系」，其實等於壹個邊緣人。
小姨與蔣母，剛好相反。
她有自己的事業，婚姻不順遂了就離。
壹個人反倒活得更加瀟灑達觀。
蔣南孫和朱鎖鎖算作第三代。
她們的人生，充滿了更多的可能性。
三代女性，如同組成了女性歲月的壹組長詩。
而蔣南孫和朱鎖鎖是這組詩還未收尾的段落。
她們無需活成其中任何壹人的模板。
沒有被框定好的人生。
也沒有人可以定義女性的價值。
這才是真正的女性群像。
第二點，《流金歲月》跳脫出了女性群像的慣有沖突。
按照流行的說法，蔣南孫和朱鎖鎖就是好閨蜜。
可是壹句「防火防盜防閨蜜」，讓 「閨蜜」 這個詞變得略帶貶義。
最直接的體現，就是「吐槽閨蜜」成了脫口秀表演中講不膩的素材。
在影視作品裏，也幾乎很難看見真正的閨蜜情誼。
似乎閨蜜間總要因為勾心鬥角而大打出手，因為爭奪男人而反目成仇。
但是《流金歲月》跟這些壹點兒也不沾邊。
誰說女性群像就只剩撕逼內鬥搶男人？
真正值得拍的，是 純粹的閨蜜情誼 。
南孫的小姨曾和她們說過：
「兩個人***爭壹樣東西，總有壹個人失敗，妳所得到的，必然是別人失去的。」
她們聽了不以為然：
「可以讓壹讓嘛。」
《流金歲月》想要傳遞的主題，就是女性互助的力量。
「女人是可以幫助女人的。」
蔣南孫和朱鎖鎖，她們壹路成長，始終陪伴左右。
意氣相投，難時不棄。
這份情誼經得起人世滄桑和 社會 動蕩的考驗。
相信每個人都會被打動。
對於兩人的關系，最美好的描述莫過於書中這句：
「我成功，她不妒忌；我萎靡，她不輕視。人生得壹知己足矣。」
這是屬於蔣南孫和朱鎖鎖的 「流金歲月」 。
它讓我們在熒幕上，看到了女性群像的另壹種可能——
是歲月如細水沖刷掉日常後，留下來的刻骨銘心與念念不忘。
是因為有最好的朋友陪在身邊。
在時間長河中，沈澱下如金子般不敗的分量。