壹、先抑後揚、峰回路轉：
先對人物或事物大肆贊美，然後話鋒突變，壹刨到底，由於效果出人意料，往往現場效果特別好，這種讓包袱皮變薄的方法郭德綱怎能錯過，這種方式也是郭最主要的抖包袱方式之壹。這個手法裏有兩個表現方法，壹是先抑後揚，二是先揚後抑。
二、三番四抖、柳暗花明
這是相聲包袱中的“八股文章”，有比較固定的模式，采取的方法是引導觀眾的聽覺慣性，把逗哏的壹個看法或意圖反復強調三遍（也有兩遍的，少有四遍以上的），到第四遍時反戈壹擊，以突變的效果揭露逗哏者的本來意圖。
三、違反常規、明知故犯
侯大師的《規矩套子》是最經典的關於違反常規後鬧笑話的段子。郭德綱也善用這種包袱方式。所謂的常規，必須是大家所熟悉的。如郭曾經用過的“於謙的父親們”、“於謙的父親王老爺子”等等皆是如此。相反，如果是過於專業的知識，即使違反常規，可壹般人根本就不了解，也就達不到逗人發笑的目的了。
四、歪講曲解、自以為是：
“歪講曲解”和“違反常規”在包袱兒組織手法上非常近似，甚至是壹脈相通，但是演員必須在不同的內容中區別運用——“歪講曲解”要求表演者以“無知者無畏”的嘴臉來信口開河，也就是說他要帶給觀眾他真的不懂而不是裝傻充楞的印象，多是出於自諷的目的；“違反常規”相反，表演者分明是壹個揣著明白裝糊塗的“聰明人”，多是為了諷刺他人。
五、雲山霧罩、荒誕不經
就是違反事物規律，在講述某件事情時肆意誇張，使人難以相信。這種包袱的尺寸要拿捏好，壹旦過分有有“閑扯淡”的嫌疑，所以相聲段子中並不常見。但郭德剛不然，不但用得多，而且用得妙。