1、夜行記
作品諷刺了壹個不拘小節、不遵守交通規則的人，作品人物形象生動，情節緊湊、包袱兒較多，教育性、娛樂性、藝術性都達到了完美的統壹，為中華人民***和國成立初新創作的優秀相聲作品之壹。1955年該相聲獲中國曲藝研究會頒發的“優秀曲藝作品獎”，1956年被中央人民廣播電臺錄音播放，並由中國唱片社灌制成唱片發行。
2、關公戰秦瓊
作品中關公就是關羽，是三國時候蜀國大將，秦瓊是隋末唐初的大將，兩人相隔幾百年怎麽可能相遇呢，所以說這個相聲極具諷刺性，於是“關公戰秦瓊”這句話用於諷刺不懂裝懂，不切合實際，盲目指揮的人，這個相聲經典段子原是相聲大師張傑堯編演的相聲，後經侯寶林先生將其改編版並將其給搬上電視，為廣大觀眾熟知。
3、打百分
《打百分》是侯寶林和郭啟儒合作的經典相聲段子，大師侯寶林以這種遊戲為主題，諷刺了那些不務正業、視遊戲如工作，甚至如生活的人，整個段子沒有壹句教育大家要認真工作的話，也沒有壹句批評工作不認真是錯誤的，用壹種搞笑的方式塑造出撲克迷與會計的反差。
4、空城計
《空城計》主要講述壹名京劇票友很喜歡聽戲，但又不願意花錢買票，總愛蹭戲，壹次偶然的機會，他混進了後臺，又誤打誤撞地臨時扮演壹個龍套只為救場，但由於過於緊張，上臺以後站錯了位置，從而引發了壹連串令人捧腹的笑料。
5、婚姻與迷信
《婚姻與迷信》於1949年創作，與郭啟儒首演於1951年，作品從介紹舊中國社會上對男人、女人各個生長階段的褒貶不同的稱呼開始，引出在婚姻禮儀上對婦女的汙辱、歧視，及其壹系列帶有濃重封建迷信色彩的做法，細致地敘述、分析了包括上轎、進門、坐帳、鋪床等壹套傳統的繁文縟節，對封建主義在婚姻問題上的表現給予了無情的揭露與批判。
6、改行
《改行》又名《八大改行》，是著名的相聲傳統曲目，二十世紀五十年代，侯寶林整理的演出本，刪除了壹些脫離生活實際，單純逗笑、趣味不高的內容，突出揭示了封建統治者殘酷壓迫藝人這壹主題，提高了曲目的思想性，演出後大受歡迎，選入1980年人民文學出版社出版的《侯寶林相聲選》。
7、賣布頭
該相聲作品反映了舊社會的商業市場及個體小商販，在介紹所銷售的商品時，自賣自誇，高聲叫賣，以招攬顧客的情景，這個作品變化多姿，韻律和諧，層次分明。擅長演出此曲目的演員多根據個人的條件有所發揮，以致風格迥異、各有特色。在真正開始這段相聲之前，有壹個比較長的墊話，說的是各行各業的吆喝，侯寶林的版本是公認的經典。
8、賣馬
《賣馬》是中國傳統群口相聲作品，根據秦瓊賣馬的典故改編，侯寶林和劉寶瑞、高鳳山合作的表演堪稱經典之作，現在表演《賣馬》這個段子壹般都參照他們這個來，侯寶林唱的好，劉寶瑞接的也好，劉先生句句吐槽都砸在點子上，把侯寶林先生扮演的秦瓊偷奸耍滑逃店飯帳的行為都描畫出來了。
9、扒馬褂
《扒馬褂》是侯寶林與劉寶瑞、馬季三人合作的版本尤為經典，三人所站位置的順序，從左至右依次定為甲、乙、丙。甲在《扒馬褂》中扮演幫閑或小廝的角色，貪圖小利，巧舌如簧；乙在《扒馬褂》中的角色為普通相聲藝人，個性正直，打破砂鍋問到底；丙的角色為少爺“秧子”，財大氣粗，自詡博學多識，愛吹牛說大話，信口開河，謊話連篇，這三人合作可謂是天衣無縫。
10、醉酒
這個段子首先講述的是醉漢喝醉酒之後信口開河，醉漢甲居然打開手電筒，讓醉漢乙順著光柱爬上去，而醉漢乙則更是令人啼笑諧非，那壹句“妳別來這套，我懂。我爬上去，妳壹關電門，我掉下來了”，把二人的對話推向了壹個高潮，並且抖出了壹個大包袱。候先生並沒有可以的去描述兩個人醉倒什麽程度，而是利用手電筒這個包袱襯托出兩個醉漢狼狽相。