1990年趙本山壹走上中央電視臺的春節晚會，遼北小品就在中央電視臺生了根，每年的春節晚會要是沒有遼北小品，觀眾就覺得這臺晚會沒有味道，十幾年來，趙本山受到了億萬觀眾的深深喜愛。
趙本山小品緣何能受到觀眾喜愛？遼寧省文聯副主席崔凱說，以趙本山為代表的遼北小品是根植於東北特有文化的壹種藝術樣式，帶有濃郁的東北地方韻味，正是這種原生態的東北味征服了全國觀眾。 趙本山
東北氣候寒冷，廣袤的松遼平原壹進入冬天就是農閑，漫漫長日，“貓冬兒”的人們靠什麽過活？弄個火盆土炕上圍坐壹堆，唱地方戲"二人轉"，講故事、說笑話，妳壹句我壹句，傳統的，現代的，逗得大夥兒哈哈壹笑，各種情緒、情感就都得到了宣泄。可以說，東北惡劣的自然地理環境逼生了屬於北方特有的文化，遼北語言充滿了生動、鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲“二人轉”，男演員就叫“醜”，女的叫“旦”，三分“旦”七分“醜”，醜角在二人轉裏調解氣氛，制造笑料，壹串串即興的說口，非常生活化，加之，東北人性格開朗、率直，說話壹步到位，形成東北文化土層裏特有的幽默感。
黑土地深厚的文化底蘊滋養了趙本山，他對發笑的藝術是如此稔熟，加之他骨子裏天生的那種喜劇感覺，形成了趙本山小品獨有的藝術魅力--把壹切生活中的東西拿過來，經過趙本山的嘴壹說出來，就是笑話。
應該說，趙本山小品的生命線是語言，他那壹口地道的遼北方言，因其特有的語法、語音、語匯而具有壹種穿透力，他壹張嘴就是壹串串的疙瘩話、俏皮話、歇後語、練語，包袱抖得特別響，使觀眾深深地陶醉，他就這樣以北方農民獨特的幽默、誇張和滑稽瞬間征服了億萬觀眾。
趙本山小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語，趙本山從“二人轉”繼承了壹份重要的藝術遺產，這便是“說口”，他不但能準確掌握傳統說口的節奏和韻律，還能根據現代觀眾的審美情趣，用現代詞語以及鄉村俚語創造出嶄新的說口風格，語言節奏鮮明，十分上口，富有韻味，而且內含壹種極富魅力的幽默感，壹張嘴便妙語成珠，最沒效果的詞兒到了他嘴裏也能創造出意想不到的喜劇效應，深得普通老百姓的喜愛。
其次，趙本山小品的語言看似輕松，卻耐人尋味，“就興妳們年青人連蹦帶跳，又摟又抱，我們老年人就只能幹靠。”《相親》裏徐老蔫壹句話說到觀眾心坎裏，讓人捧腹大笑的同時，心裏還有種酸溜溜的感覺，趙本山以自己對生活、對人生、對藝術的深刻理解和感悟，準確地抓住了各種人物的轉折關系，也準確地抓住觀眾心理和情緒，每壹句話、每壹字都能和觀眾心理合上拍。
趙本山塑造的“蔫哏”系列，是他藝術作品裏最耀眼的壹道風景，他疲疲軟軟、拖拖沓沓，話頭裏帶滑稽，善良裏有狡詰，不時甩個疙瘩口，甩個小包袱，冷不丁冒出壹句讓人忍俊不禁的話，小品《相親》裏，當馬丫問什麽叫“傻樣”時，徐老蔫答：“這還不懂，搞過對象的人都知道，壹般情況下，說出傻樣這個詞，那就百分之八十了！”。還有“幸福”是什麽？“遭罪”。徐老蔫對馬丫的壹系列揶揄調侃，善意的捉弄，是愛到極致時的壹種逆向表現，巧妙地烘托出老蔫對馬丫的壹往情深。
再有就是趙本山的語言極具喜劇意識，他在壹系列小品中扮演了形形色色的喜劇人物，其年齡、身份、形象、性格各不相同，只有壹點是***同的，那就是主人公萬變不離其“醜”，扮相“醜”、語言“醜”、動作“醜”，他壹本正經地扮演著壹個個醜得不能再醜的形象，其結果卻為廣大觀眾奉獻出令人心曠神怡的喜劇美。如在《相親》中趙本山為徐老蔫設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，這些觀眾不覺醜，只感到好笑、逗樂，讓人感到人物善良的本性和真實。
“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了壹個大規模的笑的時代。”著名學者余秋雨對趙本山的小品藝術非常欣賞，他說：笑也需要壹個由頭，趙本山小品給人們提供了這個由頭，藝術家經過高超的藝術，善良的挑逗，使人們開懷大笑，放松身心，愉悅情感，從農民到教授誰不需要會心地壹笑呢。
遼北小品在舞臺上已經活躍了十幾年，十幾年裏，中國觀眾在黑土文化釀造的笑聲中不知有過多少陶醉，十幾年裏，以趙本山為代表的遼北小品藝術家們卻無日不在苦苦求索，不斷地創新、超越、提升自己，為觀眾捧出壹個又壹個藝術精品。