為什麽我要搞“別了家駒十五載”這個活動呢？
其實這壹直是我的心願。自從他走了之後，我自己……在我的手中壹直都有他的遺作。我成天都很想發表他的歌。但是，當年beyond壹起都很努力地掙紮著，因為beyond那時候……在他剛剛走了之後，很多人都覺得如果沒有黃家駒，beyond就不可以繼續下去。我們希望用自己的努力去做好我們的音樂。如果在那個時候要發表家駒的作品，可能人家會覺得我們沒怎麽努力過，所以他的作品壹直都……要找個好的時間。Beyond二十周年的時候呢，其實我已經做了壹首……用了壹首他的歌，叫《抗戰二十年》。我已經是……叫做還了壹點兒心願吧。到今年十五周年呢，beyond也在05年解散了，讓我可以靜靜地想想……這個願望可以在今年達成。首先，我是很想先發表他的作品，很想發表壹些從來沒有發表過的作品。因而開始了這個活動。
在做這個活動的過程裏面，其實都很多……遇到了很多困難。我要非常感謝壹個非常好的朋友——黃誌淙，因為……其實我……首先我只是……心目中只想做音樂，為他做這張唱片的，但是又覺得只是做唱片，好像不夠。我想做壹些紀念活動。那，我就找到家駒的好朋友，也是我的好朋友，黃誌淙。因為我覺得他在文化上，音樂上，也都可以幫助我很多。我就打電話給誌淙，我跟誌淙說想搞壹些活動。
在這個過程中，誌淙就提出很多……給了很多idea我，比如座談會啦，展覽館啦。就是這些……我從來沒有想過可以在活動裏面做的事情。當要做這件事的時候，我很興奮，我很興奮誌淙給了我這麽多好的idea。但是，展覽館就是壹個很……令我覺得很……很……比較吃力。始終已經十五年了。 妳要展覽他的物品，已經十五年了，要全部找出來，我需要家人的幫助很大。幸好呢，媽媽keep住了很多遺物在那裏。找壹下，又多壹些，找壹下，又多壹些。還有片段呢，我們的生活片段呀！我在家裏剪片，剪了很多個通宵。這些都是壹些……比較辛苦的。但是有時候，我自己看回那些片子的時候，我……很多時候都……會心微笑……很開心。當年和他壹起生活的感覺……很難忘。
這些demo，其實壹直都在我的手上。當年我們在日本發展的時候，創作了很多歌，那我哥也創作了很多歌。所有的demo都是在我們以前日本經理人公司手上的，到我們合約結束的時候，就全部交回給我。我是他的親人，所謂應該屬於他的遺作就是他的財產，是屬於我們家人的。我壹直保管到現在，所以壹直都在我手上。我是收得很密的，也保存得很好。因為那些是錄音帶來的，不是CD，不是MD，並不是壹些很先進的科技。錄音帶很容易發黴，很容易壞呀。我自己就保存得很好啰。其實有壹段時間，我幹脆將這些cassettes錄到電腦，將它們做成……digital了，那就不用擔心它壞了。我就用這個方法將它繼續保存了這麽多年。
在選歌過程裏面呢，其實大概有十壹、二首demo，但有些是不完整的。有些風格差別很大，那就變成在選歌方面……我就要選……為什麽我會選了這五首歌呢？這五首風格比較統壹壹些。或者那個……風格、情感……我會選有快歌、慢歌，但（風格上）都是比較接近的。不會突然去到壹首很特別的……我不會選那些，我就選了壹些比較統壹的。
填詞方面呢，我當然首選就是跟他最合拍的劉卓輝啦。覺得他們兩個很合拍的，劉卓輝很了解他。我想題材方面，始終那些demo原本是未有歌詞，未有主題的。那我就……用他的精神……他留給我的精神那個概念，他對音樂對社會的意識……我就先往這個大方向去想。我同劉卓輝溝通，我說……我覺得有首歌我想寫比較人民……比較大同壹些的，於是他就寫了壹首《we are the people》……即《我們都是人民》。是說世界公平的，或者是說壹些人物為了自己的權利或者他們的義務，大家去貢獻給社會，我們都是人民。我覺得劉卓輝寫得很貼近家駒的壹些主題。
另外，壹些鼓勵性的歌，比如今年是奧運年，也是我們國家……主辦單位。我覺得家駒對國家的觀念其實都很重的，那我就提議寫奧運……也就有壹首歌叫《奧林匹克》的。
我自己就寫了壹首叫《他的吉他》，就是因為他留了……實在太多吉他在我身邊了。起碼有十幾支，如果妳去展覽館，妳會看到。我都經常用他的吉他來錄音。另外，他的吉他給我很多感覺，而且見到他的吉他，我會想起當時他用這些吉他的情景。這些吉他啟發了我很多東西，在我的音樂發展上，也有很大的幫助。也可以說這些吉他是他留給我……壹種兄弟的情感。我將這些東西全部都投射到這首歌上。
第壹支賣給我的吉他。我叫他給我，他不肯給我，他賣給我就是這支啦。就……當時他第壹支買了這支木吉他，買了之後……後期他又買了壹支新的木吉他，我讓他把這支（吉他）給我。……“給就不給啦！賣給妳就差不多！”就這樣……接著我都……半價賣給我啰。原先沒有這些貼紙的，是我自己後期貼上去的。那我……自己都很珍惜這支吉他。雖然說是半價賣給我的，但是始終是……他留給我，……壹個……真正是經由他手給我的，不是遺物，是他親手交給我的壹支吉他。
有壹首叫《無人的演奏》，劉卓輝填詞的，很有浪子，鐵漢浪子feel，柔情feel，很黃家駒。我也覺得也很貼題。
另外壹首是我自己寫的，叫《結局》，是說壹些……比較人生哲理的東西，就是說……有時我們做人……生活在壹個環境裏面，就算我們想逃避……有時事非，我們是逃避不了的……就是這方面的題材。這些都是我自己秉承家駒，想象他的精神，去制作這些歌和這些歌的內容。
在監制和編曲上，我就想保持著他原有的那種味道，不可以偏離得太遠。我覺得家駒壹定是最喜歡吉他的，因為他是個吉他癡。所以我在編曲上壹定要有很多的吉他，吉他為主，大部分歌都以吉他為主。當然有壹些歌我會用壹些……偶爾會有琴，有壹些新的元素會加上去。但是……因為他的歌是90年代初寫的，那我會將他由90年代初到中期那種味道，再加現代的壹些新的sound（就是新的聲音）在裏面。如果妳突然將它很modern的話……因為他寫（這些歌）的時候是92年嘛，如果妳突然很modern呢，妳會覺得……有點格格不入了。我就將兩樣東西混合在壹起，大家可以聽到90年代初和現在的聲音混在壹起的新感覺。
壹起參與這張唱片制作的，很多都是他的好朋友。比如阿榮打鼓，阿Paul幫忙彈吉他，遠仔也回來幫忙彈吉他，這些都是舊beyond成員。另外Blue Jeans的單立文，也都是家駒的好朋友。還有太極的Gary Tong、Joey Tang。還有在我們band房成長的，不知道妳們認不認識他們：壹個是細威，他是彈bass的；壹個是阿賢，彈吉他。全部都是他認識的朋友。我希望這些人都可以在這張唱片裏出現，參與這個活動。其實，我壹直都覺得這張唱片是黃家駒出的，所以應該是黃家駒的朋友們壹起做的。
Part2 日本的足跡
為什麽當年要去日本發展呢？其實……某程度覺得香港的音樂圈子太狹窄。因為我們做音樂的、玩創作的、玩Band的，其實在香港生存的空間很狹窄……很難生存。而且，有時聽外國的音樂或者聽日本的音樂，覺得香港的樂壇好像壹成不變。當有日本公司欣賞我們音樂的時候，我們有壹種感覺就是說……日本其實是壹個很大的市場，日本可以容納很多不同的音樂。因為我們本身都有聽過很多日本的樂隊，有很多類型的音樂都可以在那邊生存。我們覺得這是壹個新的出路或者說是壹個新的路向，所以我們就盡管去嘗試壹下，看日本可不可以做到我們理想的音樂，因此我們壹起過去日本。
在日本的生活，其實對我們四個而言都挺艱苦的。那麽，首先講壹下語言上……因為日本人……我們就不懂日語啦，大部分日本人的英文也不怎麽樣。我試過在街上迷路了，問路卻沒有人理睬我的。就是坐什麽車？去哪裏？……個個都……妳壹說英文就躲開了。當然已經是十幾年前的事了，我想現在應該會好壹些了。我們在那邊生活的時候，其實都挺悶的。首先每個人都要學日文，有位老師教我們日文。平時的生活就是我們四個約在壹起去吃東西啦，去玩啦，但是……都挺開心的。去壹下迪斯尼軾，蠻開心的，因為當時香港還沒有嘛。有壹段時間就辛苦壹些了，因為錄音的那段時間，我們不是在市區錄音，我們是去到山中湖，就是富士山附近的壹個錄音室。那個錄音室是很遠的，妳要去到……要開很久的車。當時還是冬天，我們住的那間酒店已經沒有住客了。因為是間度假酒店，度假酒店通常都是夏天才有人來住，冬天是沒有人的，就只有我們四個人加壹個助手。整間酒店就這麽多，唯獨壹個經理。我們唯有苦中作樂啰。我們只好自己搞壹下大食會，我們俗稱“悶局大食會”，只有我們幾個人……
（家駒）妳聽到這些嘀嘀嗒嗒的聲音呢，就是這些雪融成了水，所以就“嘀嘀嗒嗒”滴落下來的。突然聽到“啵”壹聲呢，就是那些很重的雪，樹承受不了，掉下來的。這應該就是今年最後壹場雪啦！
其實……生活就天天都是錄音、回去睡覺、寫歌、填詞……接著又回去錄音。
但是，在錄音室方面我又覺得是很享受的過程。為什麽呢？因為那邊的錄音室的設備真的是非常的好。光是壹個錄音房都好像壹個能容納兩三百人的禮堂那樣，但只是給妳用來錄吉他而已，甚至壹隊管弦樂……弦樂團在那兒都可以。他的房可以大到讓妳擺上三四十人在那裏。另外，那些設施呀，或者在技術上，我們都學到了很多東西。例如：engineering 是怎樣的？engineer是怎樣tune聲音的，監制呀、音樂總監等他們的意見呀，音樂的知識上呀，我們學到了很多。因為日本在音樂或者在其他方面，其實都是壹個比較先進的國家。我們的得益很多，唯壹就是悶了壹點兒。 有時最大的樂趣反而是去便利店買東西。因為都挺特別的……他們那些東西，妳知道啦，不同我們的……因為始終賣的都是日本的食品呀，覺得挺有趣的。
在那邊和他們的監制呀、制作人呀，壹起合作做音樂的時候，困難就在語言。幸好我們的監制是會說英文的，英文都挺棒，大家的溝通都好壹些，但是有些比如engineer就不會啦，那就要用翻譯。大部分都不懂英語的時候就要靠翻譯，如果翻譯不好的話就會有錯漏了，亂套了（這些情況）。於是有時候工作的過程就會拖慢了……但是……我們是開心的，因為始終新奇嘛。比如說：他們很多東西都分得很清楚，例如妳這次做的唱片是做壹些比較靚的聲音，很hi-fi聲的，他們就會找壹個專門做靚聲的engineer來；如果妳是想做壹張很rock的碟，他就會找很rock的engineer來；如果妳想做funk的，他又會找壹個funky的engineer。每壹個都分得很清楚。甚至給鼓錄音……我們在香港錄的時候，就是打鼓的自己tune鼓。他們就不壹樣，有專門的人負責做這樣事情。有壹個人專門負責tune好整套鼓，鼓tune好了，鼓手才上去打的。某程度上就省去了鼓手的力氣，因為tune鼓其實很累的。programmer也分得很清楚。這方面……這樣做其實是很專業的。
翻譯：這個就叫家駒。
家駒：（指著化妝師）看不看得出呀，這個人三十歲啦！
化妝師：三十歲！
家駒：kawai！kawai！
化妝師：Handsome!
翻譯：她說妳很帥！
家駒：呵呵！Handsome man！
翻譯：她想嫁給妳呀！
家駒：Maybe…… I feel very lucky! 需不需要（把鏡頭）拉得這麽近呀？怎樣拍呀？
翻譯：拍壹下妳畫什麽嘛。拍壹下她正幫妳畫眉毛……
在那邊和他們合作，除了語言障礙之外，其實大部分都很開心的。是唯壹我覺得受不了的就是我們要吃的早餐。我們住得遠嘛，我們那個studio是包早餐的，我們吃不慣他那些早餐。早上要吃飯啦，吃納豆啦，那時我是接受不了的，現在當然行啦。早餐就壹條幹巴巴的魚，還有壹些納豆，壹碗飯，就這樣。我們幾個看著就壹點兒胃口也沒有了。就不停地叫朋友、家人寄些午餐肉呀、就是那些罐頭寄過來給我們。真的是吃不慣。始終飲食習慣不行。
我們在日本工作的時候其實都挺貪玩的。錄音那個當然就不能玩啦，比如他正在錄鼓……在打鼓，那他就沒得玩了。旁邊那三個就在搞搞震。比如家駒在唱歌的時候，我們三個就在搞搞震啰。
其實我們是沒有壹刻是停下來的……基本上我們四個……是很喜歡搞笑很喜歡玩的。但是錄音室是不可以整天吵的，可能妳會看到壹些片子是不做聲又在搞搞震……就是那種其實……臨出發時我們都不會唉聲嘆氣地，要出發了、要開工了，很垂頭喪氣的樣子。我們是有機會可以捉弄別人就捉弄別人的啦。世榮就容易被捉弄、我們也最喜歡捉弄他。他沒有所謂，所以成天捉弄他啰。
攝影：就這樣按就可以了嗎？阿榮？還需不需要閃光燈？
世榮l：不用啦！
攝影：好，望這邊……壹、二……咦？
Paul：這個動作怎麽這麽老土呀？
家強：有型壹點兒，行不行呀！
攝影：壹、二、三……咦？
世榮：唉！沒電！用我那部吧……
家強：照多壹張啦。保險壹點
攝影：餵！阿Paul!......
家駒就很難捉弄得到，當然都捉弄過他，趁他睡覺的時候啰。妳知道啦，在studio的時候，不是輪到妳，沒東西做，悶悶地就會睡著......就趁機捉弄他啰......總之要很小心的，稍壹不慎，就會被其他三個捉弄。
家駒：仍是雨夜，凝望窗外，沈默地想妳，是溫馨的笑聲，風似輕飄過……
家強：嘿！歌詞不押韻，亂來的。什麽啫？這個字是不押韻嘛！
家駒：風......上面和下面部分都不合melody的......
仍是雨夜，凝望窗外，沈默地想妳，是溫馨的笑聲，風似輕吹過……
遙望盼望，如像清風，陪伴她飄去，讓孤單的臂彎，壹再抱緊妳......
在創作方面，其實早期就多些在壹起，我指的是很早期的時候，剛剛成立的時候。特別是填詞，大家經常都會壹起參與的。曲多數是家駒寫的，後期就大家都會自己寫壹寫歌，也都會合作寫歌。妳見到的片段就是家駒寫了……未完成的《遙望》。我當時就在聽，他就唱給我聽，就只有我們兩個。我想當時阿Paul 和世榮應該是在錄其他東西，我就同他在這裏聽他的歌詞。他就唱給我聽，他就說：餵，我填了，妳幫我聽壹下怎樣。我們經常會討論。很多時候都會大家給彼此意見......餵，妳覺得怎樣呀？我就會在旁邊聽。如果覺得不好就會說給他聽，叫他改啰。
家駒：讓雨點輕輕地灑過，強把憂郁再掩蓋，像碎星閃閃，於天空叫喚妳。
每天多麽多麽的需要，永遠與妳抱擁著，忘掉世間壹切，痛苦悲……咦？不知道是少了？
忘掉世間壹切，痛苦悲……咦？少了melody？
家強：這些詞不夠好哦！隨便了壹點，再想想啦。
家駒：忘掉世間壹切，痛苦悲哀，縱使天邊壹方地分開，借這晚星夜，期望我這壹生愛著妳
再修改修改吧，先寫著這些，將就用著吧。
這種的合作方式，我們經常都出現的。我們兩兄弟經常都有這樣的。不是說在錄音室才如此，在家裏也是如此。很早期，比方說小時候，他在家裏寫了壹些歌呀......餵，過來過來，jam jam這裏，快jam些bass過來......或者......餵，我填了這些，妳有什麽樣的想法呀......他很喜歡叫人聽他的作品，然後給他意見。他是個很open的人。其實，他不怕我罵他的，我不知道自己說得對不對，先說了再算，大家當作笑話而已。最主要是那個……合作得很開心，很舒服地去做事，大家都是那種心態，不緊張......不是那種大家都很緊張去做......不是的，大家都很輕松。
為什麽要做《半斤八兩》這首歌呢？
其實是因為這是個致敬活動來的，是向許冠傑致敬。就是所有新壹代，就是我們這壹代人都要唱壹首sam哥的歌，那我們選了《半斤八兩》。但是，當時我們是在日本的，不在香港。我們就在日本做編曲、錄音。整個過程覺得很好玩。因為這首歌很……很……我們自己選這首歌的，與我們beyond很貼切，因為這是首很草根的歌，我們也是草根階層的人，所以唱起來特別起勁。在編的過程裏面，我們覺得有很多新的想法……與原版那首有很大的分別。
Part3 非洲的足跡
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2008-6-29 14:28
為什麽我們會去非洲呢？是因為家駒之前去了巴布亞、新幾內亞探訪。他去探訪之後，他覺得有很多感觸，回來跟我們說：“妳們三個都同我壹起去壹次探訪吧。因為這個世界有很多地方，我們應該去見識壹下。而且要知道其他世界現在發生著什麽事。”於是，我們就壹起去非洲肯雅、內羅畢探訪。我們看見……他的所見所聞真的……令我們大開眼界，而且有很多感觸……真的……家駒當初說的……其實是說不完的。當妳親自去看的時候，那種感受是很強烈的，就是說……那些小朋友呀，住的地方呀，水的問題呀，生活的環境呀，都會讓我們覺得需要珍惜資源，以及對未來那種建設、或者保護環境……都是很重要的。
我們去非洲，其實主要的目的是探訪學校、探訪艾滋病的醫院，以及探訪那些村民。壹些……村民的意思是指那些很落後的遊牧民族，我們的目的是……首先是叫那些遊牧民族不要再砍樹了，如果砍樹太多的話，水源就越來越容易短缺，因為非洲本身就很幹罕的。其次，就是教他們怎樣去種東西，怎樣去定居，不要再遊牧了，不要再四處遊蕩。還有的就是去探訪艾滋病的醫院……非洲都挺嚴重的……其實是壹種安慰吧。接著探訪小朋友……就是學校了，我們先去看他們的設施，他們需要些什麽呢？我們呼籲然後捐錢，把他們的學校再建好壹些。我們去到那裏，看見那些小朋友其實是很天真的，……那我們……當然要有糖啦……給些餅幹他們呀，和他們玩呀，唱歌給他們聽呀。家駒那時就寫了壹首歌，叫《AMANI》，就是當時寫的。就是想唱給那些小朋友聽，如果我們唱廣東話，他們是不會明白的嘛。那……家駒很快就想到壹個方法，就是先學壹些非洲話。哪幾句非洲話呢？就是學“和平AMAMI”，“愛、和平與愛，NAKUPENDA”，“我們需要愛NAKUPENDA WE WE” 。家駒就用這幾個字寫了幾句附歌，在當時就唱給那些小朋友聽。其實就是傳達那個信息，就是我們是關愛的……來到這裏……我們是宣揚愛心的。就是這樣和那些小朋友溝通。
我更加崇拜我哥哥的就是覺得他只用了幾個很簡單的字、非洲的話，去宣揚和平和愛。
那段時間，我們除了去探訪之外，還有壹些樂趣就是見到很多獅子呀、很多動物……簡直好像在看壹些野獸紀錄片壹樣。那個旅程對我們生生來說是壹個……很大的經歷。
我們去追那些鳥的時候，其實就是攝影師，他們要求我們……他們想拍壹些廣闊壹點兒……宏觀壹些的照片或者是壹些片段。
攝影師：餵，快走啊，走啊！不要停下來，繼續追啦！走啊！繼續走呀！
眾人：哈哈哈……
家駒：差壹點點。就差壹點點，沒關系啦！
因為那裏有很多的鳥，那個位置……那……我們就要跳過壹條河，就是條小河……就是跳過去……大家都看到家駒……踩了東西……踩了壹些……就他那麽冒失……個個都跳過去了，last是他，他壹下就踩了……就踩到泥坑裏。
工作人員A：有沒有tissues？
工作人員B：有……有……阿Tom去哪了？
工作人員A：羽毛呢？弄到哪裏了？
工作人員B：褲子呀。
工作人員A： 家駒，家駒，阿Tom過去啦，他準備跳過來啦！
家駒：小心呀！不要亂來呀！
工作人員A：不是跳很遠的，不用理他啦！
Paul：嘩！好樣的！
攝影師：這是只死了的……幹了的小鳥。不知叫什麽名字？
接著就跑去那些鳥群那裏，想著它們是不會走的，但就是走光了，只能繼續跑啰。其實是想要那種大自然的感覺。
很多……其實發生的趣事是在駱駝身上的，但就是沒有拍下來，因為被那些土人……那裏土著……差點被他們嚇死了……因為我們見到有駱駝，攝影師水禾田就說：“餵！那裏有駱駝呀，妳們去拍啦！”我們就四個人跑到那些駱駝那裏，站在駱駝旁邊拍照。拍著拍著，誰知道那些駱駝……突然間好奇怪的，它們開始圍起圈。壹圍圈，就將我們四個……五個人包圍在裏面……我們五個人全部被圍在裏面。走不了……完全走不了。壹直在圍圈……怎麽這樣奇怪的呢？想著該怎樣走？接著就有兩個土人……土著走出來。壹個拿著茅，壹個拿著刀，拼命地插地……拼命地砍地……很兇……又不知道他們說什麽……就很害怕啦，心想怎麽辦呢？……最後，他們放了我們壹個人出去，找個翻譯回來說……原來他們是說，“妳們不能任意拍我們的駱駝”……某程度來講，他們都有旅遊業的……如果妳要拍的話，要給錢。談好價錢之後呢……我覺得……好像給了錢之後呢，他們幹脆就拉著駱駝給妳任拍……總之要收錢……總之給了錢，就讓妳拍得安心壹些。……就不用給他們嚇得半死……我多擔心他們拿把刀砍我們呀……我在剪片的時候，重看了很多非洲的片段……其實，家駒給我的感覺壹直都沒有什麽改變。給我的感覺就是很有幽默感，很多東西說，就……很有領導才能。他就會……哎呀，這樣這樣啦！……餵，這樣這樣好啊！……就是很多很多這些印象……突然間全部再次出現。另外呢，他也很不拘小節的，就是說又能玩……就是說……我有很多回憶。重看那些片子，我更加想念他。
Part4 今日的足跡
在這十五年來，其實我哥給我的感覺是沒有變的，我壹直都很掛念他。我壹直都希望可以為他做很多事情，希望可以延續他的精神。在我的音樂裏面，如果大家有留意的話，我壹直都在延續他的精神。這次搞這個活動，其實我是想將他的精神告訴別人聽，他的信念是永遠不會消失的。雖然他已經離開我們十五年，但是他的精神可以是……除了我，大家都可以繼續延續的。譬如我做了這麽多場的座談會，很多學生聽了之後，可能做的事情不是音樂，但是他們堅持的是壹個理想，家駒堅持的也都是理想，但他用音樂堅持他的理想。只要有夢想，人才會有朝氣。我覺得是他留給我們的壹個信念。
現在，我覺得有很多玩band的人或者喜歡玩音樂的人，他們都說：“我壹定懂玩家駒的歌”，或者“壹定要夾過他的歌” ……這些對我來說……我不知道他聽不聽得到，因為當時可能還沒有人對他這樣說，但是現在……有時我回內地，很多人這樣說的時候，我聽了這句話，覺得很開心，我也希望他聽到這句話：很多人都喜歡他，很多人都懷念他。
其實家駒對我的影響真的很大。因為始終我和他在家裏……我們兩個是最小的，兩個是最親近的。有什麽都是壹起玩呀，我成天跟著他到處走呀，他去哪我去哪。他剛剛開始夾Band，我都還未懂得玩音樂，就跟著他四處走。就是很多東西……他很了解我，我也都很了解他。由我很任性……到懂事……到他離開我的時候，每壹個階段……我想起很多很多他說過的話，都會留在我的心裏，影響我的人生。這種影響……對我的成長是很大的……也都可以說是壹種幫助吧。我覺得他是很成熟的。就以壹個當年二十壹、二歲（青年）就已經可以做很多事情，自己又很有抱負，在音樂上做很多出色的作品。到現在，我回顧他的以前，我學到了很多東西。
對於香港樂壇來說，我覺得家駒某程度上也影響了很多玩音樂的人。但是妳說香港樂壇的改變呢？我只能說壹句……香港……音樂……其實家駒都說過香港只有娛樂圈沒有樂壇。其實到現在這壹刻都還是這樣。他付出了很大的努力，但是成果……不是那麽理想。反而在內地，比較理想，更多的人玩音樂，妳會聽到更多樂隊的聲音。其實家駒付出了很多的努力去改變，但是……我希望我們要堅持自己的信念，延續家駒的精神，去改變香港樂壇，這是我們必要去做的事情。
(完)
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