記者看完片子最大的感受還是，這種集合式的電影真的很難有好的表現。首先幾部片子風格不壹，讓觀影感受比較難協調，但最大的問題還是《時間去哪兒》5部短片的質量相對參差不齊。雖然5個短片都是藝術片，但有故事讓人看了想叫壹聲好，有故事看了讓人想離場。
先來介紹壹下這5個短片。5個短片大致按照“BRICS”的順序排序，巴西(B)、俄羅斯(R)、印度(I)、南非(S)，賈樟柯自己拍的中國（C）放到壓軸出場。
第壹個故事叫《顫抖的大地》，屬於半紀錄片性質，根據真實的事件改編。2015年11月5日，巴西納斯基拉斯州地壹家鐵礦公司的水庫大壩坍塌，洶湧的泥石流沖毀了州上的數個小鎮，上萬居民無家可歸。
短片以壹個男孩和他的母親為主角，男孩的父親在災難中不知去向，三口之家的平靜被沖毀，男孩卻不相信父親已經離開了自己，每天都在等著父親回來。
如果說滿分是5分的話，我給這個短片打3.5分。導演的鏡頭運用、剪輯都比較成熟，主題也相對嚴肅，唯壹美中不足的是，故事使用了紀錄片的手法，情節性相對比較弱，很難讓人長時間註意力集中。
第二個故事是俄羅斯導演拍的，叫《呼吸》，也是5個故事中我個人最喜歡的。
短片的開始就把鏡頭對準了茫茫的雪原，冰川覆蓋，荒無人煙。女主角坐著壹輛綠皮火車在雪原中行進，回到那個小屋裏的家。這樣的畫面很容易讓人聯想到韓國情感片《男與女》，主題也很像，講了男與女之間壓抑的關系。
小屋坐落在壹個寂靜的山谷裏，同樣清冷寂寞。家裏，女主角那位情緒不穩定的酗酒丈夫，正在發脾氣燒掉妻子的內衣。
妻子壹回家，就和丈夫起了激烈的沖突。丈夫質問妻子，列車司機為什麽要送他壹個手風琴，是不是與列車司機有染？手風琴被丈夫燒壞了壹個洞，妻子抱著破掉的手風琴在冰天雪地裏獨自坐著，拉著不成聲的音調。
回到屋裏，丈夫賭氣融掉了兩人的結婚戒指。兩人扭打在壹起，丈夫壹路追著妻子出門，想要狠狠揍妻子壹頓，沒想到中途從高處摔下，哮喘發作，無法呼吸。
從這裏開始，短片出現了神轉折，妻子沒有逃離丈夫，而是把丈夫拖回家，為他制作了簡單的吸氧裝置維持丈夫的生命；當她發現吸氧裝置不太好用，就在丈夫喉管上輕輕割開了壹個洞，插入橡皮管子，接上手風琴，拉著手風琴為丈夫的胸膛輸入氧氣。
不得不說這個情節實在是太腦洞大開了。勉強維持著呼吸的丈夫壹頓壹頓地問：“我，還能活，多少，時間”的時候，旁邊拉著破手風琴的妻子說：“我就是妳活著的時間。”
鏡頭推遠，妻子的小屋依然在風雪裏孤零零地佇立，屋裏傳來斷斷續續的手風琴聲，好像嗚咽。妻子最終有沒有停止拉手風琴？停止拉手風琴了又怎麽辦？這是留在片子最後的懸念，欲說還休。
有觀眾看完這部短片後這樣評論：“聯想起俄羅斯這個民族和國家的歷史與現狀，這部短片可以說是極盡巧妙揭示了壹種關系：受虐者長期為施虐者續命，而且這種續命供氧隱藏在演奏風琴這個看似浪漫的行為底下，諷刺的是風琴本是被施虐者禁止的娛樂。現在的問題是，無休無止的演奏到底能持續多久，要知道，壹旦停止這種羔羊的彈奏，嗚呼的將是長久的施虐者。”
這個段落也是我個人打分最高的，4.5分，當然，可能有壹些個人審美的喜好在裏面。
第三個故事由印度導演拍攝，叫《孟買迷霧》，相對來說是簡單易懂，我個人打3.5分。
第三個故事講了壹位老人“錢多”，晚年時候兒女環繞，但沒有人真的關心他的生活，直到他碰到了流浪兒童查理，才真正收獲了關心、童真和快樂。
沒想到，就在老人和查理建立了忘年的友誼之時，查理突然被人販子綁架失蹤了，老人遍尋查理無果，在郁郁寡歡中去世。
這部短片的優點在於，裏面老人和孩子之間的情感交流很真實，讓銀幕外的觀眾也能感到快樂，且聚焦了印度當地嚴重的兒童失蹤問題，具有現實意義。
但短片的敗筆在於結尾，其實故事停留在老人尋找孩子的情節就可以了，觀眾完全能夠知道怎麽回事了；導演偏偏要安排老人死去，拍了葬禮的鏡頭，念了老人的遺言“只有妳給過我開心和快樂的時間”來強行呼應主題，有種結尾還要點題做總結的刻意感，拉低了短片最後的觀感。
第四個短片是南非拍攝的。情節真的幾乎看不懂，也許是文化鴻溝太大了吧。
這部短片的名字叫《重生》，本身是科幻題材，講了未來的壹位女工在尋找自我的過程中，進入了時間機器穿越回南非的原始森林的故事。
首先我想說，科幻本身就是非常難拍攝的題材，南非本身電影工業並不發達，導致這部短片裏的視覺效果相當慘不忍睹。短片的設定明明是在科技發達的未來，但所有道具都充斥著廉價感，唯壹比較值錢的竟然是空中飛舞的無人機，但無人機看上去比較像是西湖街頭到處都能看到的款式……既然是在未來，無人機的樣子應該更時髦壹些吧？
第5個短片就是賈科長本人拍攝的短片啦，我個人覺得非常壹般，只能打2.5分。這個短片叫《逢春》，更像是平遙古城的宣傳片和國家二胎政策的宣傳片。短片講了“平遙中年夫妻很糾結要不要生二胎”的故事。
電影壹開場，男主扮成士兵與俠客過招，平遙古城的遊客們拿著自拍桿欣賞節目（好的好的，我知道平遙古城可以看這樣的節目了），拿著喇叭的導遊大聲介紹，“平遙古城有××千年的歷史”（好的好好的我也知道了），趙濤飾演的女主角則打扮成宮女，在景區裏表演節目、供遊客欣賞……就這樣強行宣傳了壹波平遙古城。
只要故事講好了，這倒沒關系，但賈科長講了壹個什麽樣的故事呢？趙濤飾演的妻子壹開始聽了同事的慫恿，想生二胎，回去和丈夫壹說，丈夫表示：生二胎太花錢啦，奶粉、尿布都要錢啊。趙濤不太高興，兩人糾結了壹會，也不知道丈夫怎麽想通了，回來勸趙濤：“要不咱生壹個吧，錢的問題可以解決。”趙濤：“我老了，都38了。”丈夫：“劇組的賈導演說了，38歲在導演裏只能算個中年，所以時間是相對的呀，這叫相對論。”觀眾：這個笑話真的不好笑……
有觀眾點出了《逢春》的問題，和印度那部《孟買迷霧》有點類似：“《逢春》在前半段表達得含糊其辭，到末尾，卻仿佛趕場子壹樣靠趙濤直接用嘴說了出來。其實導演憑借片中的壹些細節，從壹開始就在像觀眾傳達壹種信息，就是片中的夫妻二人情感的淡化。柴米油鹽醬醋茶，消磨了太多夫妻之間的感情，‘過日子’的心態，很容易最終把日子過得寡淡無味，死氣沈沈，但二胎需要的是‘生’。夫妻關系處於‘死’的狀態，又如何‘生’二胎呢？趙濤說：‘時間帶走了我太多東西。’‘只要我們願意，就能把時間帶走的東西拿回來。’這幾句末尾吐露的心聲，‘點名中心、總結全文’的意味太強了，其實靠演員出色的表演和導演穩健的敘事就能表現，難道觀眾看不出來嗎？”
也許，還是篇幅太短了吧。