由於不存在雙線交匯後***同奔向最終目標，《阿黛拉》在本質上其實只有壹條線索，就是阿黛拉如何求木乃伊救自己的妹妹。影片前半部分雙線並敘中的“翼龍”完全可以稱其為雞肋。以至於故事主線登場後使人感到整部電影好像就是呂克貝松即興發揮的。
倘若拋開前半段“降龍記”的雞肋情節，單看影片後半段的主線，《阿黛拉》應該還是壹部比較出色的法國喜劇片。呂克貝松在後半段中對很多事件進行了調侃，比方說舉手投足間均是法國味的木乃伊，阿黛拉姐妹發明了網球這項體育運動，博物館中逃出的木乃伊建造了盧浮宮廣場前的金字塔，甚至是鐵達尼號的沈沒都在這部作品的後半段經歷了喜劇化的惡搞。這些笑點與之前阿黛拉在法老墓穴中對任何事物都不屑壹顧的眼神，以及警察追捕翼龍時所制造出來的喜劇效果截然不同，因為這些調侃少了壹份做作，多了壹份驚喜。
呂克貝松之所以能在年輕時就獲得法國電影大師的稱號是由於他連續執導的7部長片均是清壹色的好評，在世人的眼中他壹度是爛片的絕緣體，他的名字曾經是影片質量的絕佳保證。然而從《聖女貞德》開始這壹切都不復存在了，如果說當他以《亞瑟與他的迷妳王國》試圖為自己的導演生涯畫上句號時，我們還能用“晚節不保”壹詞來表示壹點遺憾，那麽如今面對著這部超額出生的《阿黛拉》，我們只能徹底還以無奈。
我們還記得呂克貝松曾經在采訪中說過，壹樣東西若是反復的講，就會變得很無趣。《第五元素》講的是愛，但是很驚艷；《碧海藍天》講的也是愛，但是很感人；《殺手萊昂》與《尼基塔》也同樣講了愛，但是卻不那麽說。過去的呂克能夠把相同的東西講得不同，講出新意，所以他成為了法國影壇的國寶級大師。可是《阿黛拉》中的核心，都讓那只翼龍給毀了。