春節在即，忙年忙得身心憔悴的人們無不期待著年夜飯會能夠壹睹中央電視臺文藝部擔綱策劃導演的壹年壹度的文化大餐，無疑由於中國人幾十年來已經習慣把春節聯歡晚會約定俗成為春節傳統節日壹部分，好多人包括我都感覺過春節如果不看春晚，似乎就象到北京不逛故宮，到杭州不玩西湖壹樣索然寡味！確實春晚是鐫刻著改革開放20多年記憶的年輪，壹路走來，每年的春晚就是壹部反映當時社會政治經濟文化狀況的歷史，不可否認，隨著社會進步的進程月新月異，春節聯歡晚會無論從硬件設施，先進科技的運用等上面，還是人員素質和節目藝術思想水平上，都取得突飛猛進的發展，顯然，春節聯歡晚會這麽多年能夠吸引這麽多觀眾關註與期望，本身除了中央電視臺給予它提供了得天獨厚的資源優勢和人才高地，此外，每年編導們殫精竭慮地為全國人們準備的壹場高水準高層次文化節目功不可沒，但是因為中央電視臺春晚幾十年養成的壟斷和獨家店地位，在沒有競爭的形勢下，晚會的主辦者遴選節目以及上臺演員方式變得越來越官僚，策劃的節目越來越缺乏新意了，甚至晚會變成了壹些單位和人員賺錢的工具與錢權色交易的平臺，幾乎每年春晚都免不了壹陣觀眾的如潮批評，今年又怎麽樣？相信看了春晚節目的大多數人的感覺，這次春晚恐怕也難逃挨罵的命運！
將人心比己心，人家辛辛苦苦經過半年之久籌備謀劃創作才端上中央電視臺除夕晚會的文化大餐不談功勞，也有苦勞，不過觀眾就是不滿意，並且每年晚會結束聽取的都是壹片罵聲，作為壹個看了二十多年的熱心觀眾我也對春晚的痼疾深有體會，理解觀眾們的反感屬於理所當然，今年的春晚故伎重演，我行我素，值得註意。再不厲兵秣馬，痛下改革決心，說不定面對地方電視臺人氣日益高漲的挑戰，總有壹天中央電視臺春晚文化年夜飯的地位會被他們捷足先登。假如我是春晚總導演，我認為春晚有如下地方值得調整。
1是，辦晚會的藝術思路和門檻需要拓寬，盡管中央電視臺歷年總是打出了“開門辦晚會”的口號，然而事實上，關門搞晚會的做法與態度依然我行我素，許多植根於廣大群眾生活中又具備頑強鮮活藝術生命力的好作品被政治標準或者藝術格調等原因而無緣晚會，不少觀眾喜聞樂見的好作品好演員壹旦不符合有些人的眼光便得到封殺，從小品演員陳佩斯，朱時茂由於版權得罪央視後就在春晚無辜消失10年之久來看，動不動喜歡行生殺予奪權力的文藝官僚作風正是阻礙央視春晚節目路子越辦越死板的主要原因，因此編導們應該端正全心全意為觀眾辦晚會的態度，實在成為當務之急。
2是近年來，春晚主辦者幾乎把這樣壹個全民參與的娛樂節目當作壹次壹年壹度的最大文藝匯演，力求面面俱到，擺平各方關系，顯得新意不足，老氣橫秋，今年春晚尤其嚴重，我就不明白，歌唱類節目老歌泛濫，許多歌不僅唱爛了，老百姓有厭煩之感，還有時代感明顯缺乏所產生的思想前瞻性，輕薄娛樂中只有陳詞濫調的庸俗懷古，是懶婆娘的裹腳布又臭又長，也許編導們希望通過如此安排能夠借節目讓那些老藝術家以及落伍的藝人露壹下臉，但根本不考慮觀眾的感受和節目的藝術效果，怎麽不使春晚觀眾有汙染視聽之惡果？對於正常藝術活動來講，不是請客吃飯，不是禮儀活動，需要很多與這個月新月異的時代距離相差甚遠的老節目老演員上臺搞些排場，甚至為了給予壹些名分不得不這樣做。
3，晚會的結構和節奏感不足。其實節目和演員的遴選與否壹切要以娛樂和藝術的效果作為標準，壹個合格的晚會總導演整個晚會應該把握住比較好的節奏，比如，歌唱類，舊歌新唱不是不可以，適度以三分之壹為宜，過去壹年湧現出來的有影響的新舊歌理當占三分之壹，今年超級女聲和郭德綱不能夠上春晚就是壹個敗筆，再之，推廣壹些能夠在新來年唱響的好歌也是提高晚會魅力的重要內容之壹，而這些近年來，春晚越來越做的不夠了，今年的春晚簡直就是壹個文化大雜燴，甭管好的壞的，老的過時的壹軲轆全部湊和在壹起，眉毛胡子壹把抓，整個晚會氣氛起承轉合的鋪墊也不到位，該高潮的時候沒有高潮起來，就像壹篇小說情節太拖沓，最後看完了不知所雲，留在觀眾心中有亮點或者震撼力的作品以及演員幾乎為零，有些觀眾反映唯壹值得稱道的只有趙本山，黃宏等幾個小品，盡管如此，其作品中過於落入俗套，表演不夠自然的毛病依然存在。特別是黃宏的小品內容中抄襲壹個廣泛傳播的笑話的構思，結果大多數觀眾的笑聲是不自然的，笑容有些是硬擠出來的，而不是從心裏流淌出來的。
4，晚會的主題不明確。主題是壹臺成功晚會的靈魂，壹個晚會總導演不知道根據內容，材料或者形勢打造壹臺晚會的“主旋律”，主次不分，難免不使人產生虎頭蛇尾或者鳥頭豹尾的感覺，我們歷來反對春晚被打包成為政治的傳聲筒以及單純的文化意圖詮釋，但卻積極主張春晚這樣壹臺重要的大型綜合性娛樂節目具備壹條精神主線，不僅這條主線符合健康，和諧，飛越的時代靈魂與改革精神，而且看後還要催人奮進，記載歷史的深沈，活躍觀眾的情緒，留下永遠的掌聲，以前春晚有春夏秋冬幾個樂章可能簡單些，俗套些，然而總比冗長，似乎沒頭沒尾的節目大雜燴好些，當然晚會沒有涇渭分明的壹道精神褶皺，是提煉不夠的結果，也是導致上面所講的晚會結構層次感不分明的內在原因，壹個有水平的晚會總導演首先當過提煉主題這壹關，節目好湊，精神難描，主線明確，才能夠保證壹臺晚會有壹個形散而神不散的靈魂，足以以強大的沖擊波打動觀眾.
5,主持人的臉譜化也是這些年來老百姓反映不好的壹個原因，倪萍，趙忠祥等十多年主持央視春晚不是不可以，但有些大牌主持人嚴肅有余，娛樂不足，缺乏新穎活潑的主持風格，調不起現場的情緒和氣氛就是壹個個敗筆，這些人做主持人老是約定俗成壹套面孔，壹副腔調，許多觀眾雖說他她不是令人十分討厭，也是敗壞晚會氣氛與環境的極重要的方面，不是說中央電視臺是開門辦晚會嗎？既然不是中央電視臺內部的春晚，是全國人民的春晚，那麽春晚主持人是否能夠從全國各地方臺甚至公開競爭遴選中誕生優秀者呢？我看並不是多此壹舉！
目前地方臺突破了大壹統的央視壹統天下的熒屏局面，已經形成壹定的風氣，不過受到國家文化政策的限制，聚集在他們手裏的資源非常豐富，中央電視臺依然是全國當仁不讓，當之無愧的熒屏大哥大，但是是否央視便能夠把春晚這樣重要節目主辦權掌握在手心還真不好說，不改革或者固步自封，中央電視臺遲早要會毀了自己的中國第壹大電視臺的品牌，近年來，很多人春節不看春晚的越來越多，其中原因毋庸諱言，大家心中有數。而春晚是所有中國人記憶裏的壹道文化大餐，溫馨，喜慶和祥和，倍覺珍惜，期待辦春晚幾十年的中央電視臺推陳出新，繼往開來，繼續辦成功可能不僅僅是我壹個人的願望，假如我是央視春晚總導演，只是我試試客串壹下角色而已，無論說對說錯，將來要做的事情還要看擔綱央視春晚的總導演們的了！
春晚年年有，屬今年最差。總算強忍著看完央視春晚，結論是沒有任何新意和亮點。就連每年當作大菜的趙本山小品也大不如前，明顯質量下滑，這是連續十幾年重壓之下的必然。趙本山也不是神仙，與其職業生涯中最重要的合作夥伴何慶魁分道揚鑣之後，“本山牌”的小品正面臨著前所未有的困境。
主菜不能可口，其他配菜就更乏味了。語言類嚴格說就壹個相聲——《我慣著他》，作品是好作品，演員周煒也不錯，但是個老作品，早在相聲大賽中就已經演出了，大部分人已經耳熟能詳了。（其實周煒那次就該獲壹等獎，結果莫名其妙地被壹對很差的演員和段子搶了壹等獎，這次上春晚算是壹個安慰獎嗎？）大兵的作品更像小品而不是嚴格意義上的相聲，作品還算可以，針砭時弊，也有笑料，但笑過之後沒什麽能記住的包袱。2006年紅透半邊天的郭德綱央視視而不見，不知是否是因為他說了個《我要上春晚》諷刺了春晚，如果是這樣央視也太小氣了。不過央視壹向如此“嫉惡如仇”，排除異己。小品其他的幾個老面孔馮鞏、潘長江、黃宏、郭冬臨、蔡明、郭達、嚴順開等等依然保持著以往的水準，沒有任何提高，也不能這麽指望他們，這麽要求對他們來說也太難。觀眾對這幾位已經嚴重審美疲勞了。
歌曲類乏善可陳，沒有壹首像以往那樣通過春晚走進千家萬戶並在新的壹年中流行起來的好歌曲；港臺也沒有什麽重量級的明星捧場助陣；即使是總結，也沒能把上壹年中流行的壹些歌曲都匯集在壹起；韓紅和黑人郝歌飆歌還算表現出不凡的唱功，這回郝歌算是徹底紅了，以後憑唱歌在中國混飯應該是不成問題了，這也算春晚為非洲人民做的壹點貢獻。除此之外，歌曲類沒有任何引人入耳的東西了。民族唱法聽起來都差不多，如果不看人，都像壹個人唱的。演員的發型也如出壹轍，都像牛糞排（讀三聲）子似的。
舞蹈類除東北師範大學的學生們表演的那個《進城》從創意編排到演出效果都不錯外，其他都是垃圾。但壹個《進城》畢竟只是個爽口小菜罷了。舞蹈整個的服裝和舞蹈編排包括歌曲的配舞都比較差，壹個字——土！
雜技武術類，那個太極拳《行雲流水》尚可，是真功夫令人折服，從整個節目編排看，舞臺效果遠不如已經在北京演了多少場的《功夫傳奇》。抖空竹的節目實在壹般。
少兒節目非常差，而且又臭又長，那個歌舞節目簡直回到了七十年代，不知什麽樣的孩子會喜歡看，孩子不喜歡看又和談教育意義。寓教於樂，總得先讓人樂，先讓孩子喜歡看吶。農民工子女的朗誦還算煽情，比較動人，說明朗誦詞寫得不錯，其他的就什麽都談不上了。
至於戲曲等等本來已經成了春晚大餐的邊角余料了，再加上沒有創意，就更沒法看了，相信戲迷朋友也不會滿意，不懂戲曲的就更難產生興趣。德雲社排過幾出大戲，三國裏劉備與孫尚香搞對象和唐伯虎點秋香的故事都演過，戲曲與相聲相結合的方式很受歡迎，為啥春晚就不能借鑒壹下呢。
總之，本屆春晚透著失敗，是近十年乃至春晚開播二十多年來總體水平最差的壹屆，其創意之匱乏、編排水平之差、服裝造型之惡劣，均創歷史新高。簡直可以說壹無是處，令人發指。
究其原因，壹是觀眾的審美疲勞也導致春晚的主創人員創作疲勞，黔驢技窮。二是春晚的模式條框限制太多，必須照顧周全，老中青少幼，各民族，海內外，陸海空等等，各個方面都得涉及到，試圖讓所有人都滿意，這就難以讓人滿意。三是體制問題，春晚是公益的，不惜代價就希望讓全國人民高興，普天同慶，和諧社會，倒不如市場化運作。人家奧運會都能包給私營公司運作，春晚為何不能公司化運營呢？我想那樣壹定會具有更多的包容性，也會吸取社會上更多更好的創意。
其實民間有不少好的節目和創意，北京創意文化產業博覽會和深圳文化產業博覽會上湧現出不少演出項目，經過市場化的包裝和運作，都取得了良好的經濟效益和社會效益，都經過了市場的檢驗。各地幾乎都有自己的拳頭節目，尤其是壹些旅遊大省和文化大省。春晚不知為何對這些現成的經典視而不見？前不久的首屆北京創意文化產業博覽會的開幕式文藝晚會上就有不少節目令我耳目壹新、嘆為觀止。少林武術《功夫傳奇》的片斷《打山門》、北京歌舞劇院的舞蹈《吉慶有魚》、原生態歌舞表演《風情家園》、天津某高校的大學生演唱的無伴奏合唱《好壹朵茉莉花》、展現中國首批世界非物質文化遺產的音畫組合《遙遠的天籟》等等，都是非常好節目，既精彩又不失品味格調，每個都不亞於《千手觀音》。
現在是某些人占著好茅坑他拉不出來好屎，全都是臭不可聞，讓百姓的春節大餐倒了胃口。而且感覺今年的主創是極端的不負責任，敷衍了事，連前幾年壹直嘗試並取得不錯效果的歌舞劇今年也不見了蹤影，戲曲串聯那種由醜角穿插類似高秀敏扮演的劉姥姥進大觀園給賈母拜壽的設計也沒有了，讓本已失去很多觀眾的戲曲更加枯燥。對中華傳統文化也沒有更多的體現和挖掘，表現形式倒退到八、九十年代的水平，甚至更拙劣。
如果是這種水平的春晚，我看央視可以停辦春晚了，也算順應民意。春晚將進入“戰國時代”——各地衛視群雄並起，紛紛使出各自的套路各顯其能。譬如湖南衛視，這幾年壹直憋著跟央視春晚叫板，今年不知受到何種命令或者暗示，避開了正面交鋒，將湖南衛視春晚改在小年提前播出，依然發揮了其國內最強的娛樂節目策劃制作優勢和主持人及超女的強大演出陣容。重慶衛視類似打擂似的春晚也不乏看點，氣氛比較熱鬧。北京臺春晚在初壹播出，首次攜手香港無線電視臺，合作了壹臺豐富多彩的晚會，質量相當不錯，歌舞節目大多由香港方面設計，陳慧琳、梁詠琪、黎明、Twins、劉燁、陳好等眾多藝人的演出相當精彩，舞蹈和舞美設計水平是明顯高出央視壹大截的。主持人更是有曾誌偉與郭德綱兩位活寶，比央視那幾位裝模作樣的主持人要自如和可愛得多。如此看來，央視春晚可以暫時退出歷史舞臺，休眠壹陣，待各地衛視諸侯紛爭打得不可開交時，觀眾也目不暇接了，央視再高舉義旗，振臂壹呼，壹統江湖，整合大家的優勢，真正做到開門辦春晚，那時又將進入壹個新的輪回。這個休眠期也許是三年五年，也許是十年八年，也許更久，但不休是不行的，就像那首歌唱的：妳太累了，也該歇歇了……
我挺著疲憊的雙眼強打精神終於熬了四個半小時總算把2007年的央視春晚給看完了，節目倒是不少，場面也算宏大，人數也是黑壓壓壹片。也難怪，央視的錢多的燦若繁星，能制造出世界上幾乎獨壹無二的盛世晚會再正常不過了。看過之後，我在問我自己，我到底都看到了什麽？除了年年雷同無趣的歌舞大拼盤湊湊數混個臉熟造個聲勢，嘩眾取寵的小品越來越沒有新意黔驢技窮強作歡顏，相聲京劇幾乎讓人忘了還有這些藝術以外，只有幾個節目讓我記憶猶新，感動不已。
感動之壹：小品《假話真情》 (表演：嚴順開 林永健 劉小梅 劉桂娟)。社會競爭嚴重的今天讓人忙碌和奮鬥，逐漸忽視了父母的存在，難道我們真的那麽忙嗎？常回家看看 父母，他們都老了，他們的孤寂和寂寞更需要我們的關心。記住：我們的身體是父母賜予的！小時候，我們是父母的孩子；長大了，父母是我們的孩子！
感動之二：朗誦《心裏話》 (表演：北京海澱行知實驗學校)。農村的打工者為城市添磚加瓦，流血流汗，甚至付出了生命。但是，他們的下壹代的受教育權利卻得不到應有的回饋，冷漠和歧視卻常常表現在城裏人高傲的臉上。記住：也許妳住的高樓就是他們的父母勞動和汗水的結晶。歧視別人就等於歧視自己，關愛別人就等於關愛自己！
感動之三：歌曲《在那遙遠的地方》 (表演：韓紅 郝歌)。韓紅壹直是我所欽佩的女歌手，天籟之音，沁人心脾。郝歌，壹個外國人歌唱的連我們中國人都自嘆不如，除了他具有穿透力的聲音外，就是他那對中國文化的熱愛和追求。二人珠聯璧合，配合默契，除了感動還是感動！
其他還有什麽精品，我的確不知道。摸打滾爬拼殺了好幾個月，央視好歹也是咱們國家電視行業的龍頭老大，能弄出幾個精品也真難為他們了，壹臺這麽燒錢的晚會如果都是垃圾產品，又怎麽向全國人民交代呢？畢竟人民是妳們的衣食父母，如果讓妳的父母不高興，妳的下場可就悲慘了！
試問壹句：央視春晚，明年還要搞下去嗎？