說起單田芳，永無下回分解。2018年9月11日，壹代評書表演藝術家離開了我們，以後我們唯有在他的錄音裏重溫那些經典了。
單田芳從藝半個世紀以來，錄制了100多部，15000集評書，作品數量很大。
他的代表之作：《隋唐演義》、《白眉大俠》、《三俠五義》、《童林傳》等等。
單田芳的壹生是勵誌的壹生，為了說書，他曾經硬生生的敲掉了滿嘴的牙還往嗓子眼裏抹過清涼油。
壹 先說單田芳往嗓子眼裏抹清涼油。清涼油是外用的，壹般人都是抹在皮膚上，可單田芳為了說書，竟然往嗓子眼裏抹清涼油。
單田芳嗓子長過息肉，那時候單田芳剛做完手術，他經常脖子上敷著冰袋，還租了壹臺霧化機，沒事的時候就吸兩口。可是盡管這樣，他的嗓子還是不行，沙啞的說不出話來。為了堅持把書錄下來，單田芳就往嗓子眼裏抹清涼油，就這樣在電臺堅持錄完了他人生的第壹部書。
1980年大年初壹，電臺播出了單田芳的第壹部書《隋唐演義》，他沙啞的嗓音從此傳進了千家萬戶。 二 單田芳敲掉了滿口的牙。文革時期，單田芳被丟了幾顆牙。後來為了說書，單田芳鑲上了幾顆假牙。可是有壹次卻因為假牙鬧出了笑話。
那是在表演的時候，單田芳講的很賣力氣，當他講到程咬金探地穴，大斧子壹輪，噗的壹聲，壹道白光飛了出去，單田芳嘴裏的假牙飛到了臺下，單田芳趕緊說，腳下留德，我的假牙！人們大笑起來，單田芳趕緊撿起假牙，重新裝回嘴裏，又接著說書。
為了再也不出現這樣的笑話，單田芳硬生生的敲掉了滿口的牙，鑲上了滿口的假牙。
假牙裝在嘴裏別扭也就算了，自己適應壹下就行了。可是單田芳整個牙床都腫了 ，還化了膿。為了不耽誤演出，單田芳自己對著鏡子擠出膿血，然後戴上假牙又去演出了。
從這兩件事可以看出單田芳為了說書付出了多少努力。他太值得我們學習了。
最能展現單田芳功力的書是《白眉大俠》。單田芳惟妙惟肖的塑造了書中的人物，尤其是徐良和房書安，使人如見其人，如聞其聲。單田芳不愧是傑出的評書表演藝術家。
應該是《亂世梟雄》！！！
單田芳說的《隋唐演義》這部評書，足見他的功底多麽深厚，其實他說的每壹部評書都是代表作。
白眉大俠是單田芳先生的巔峰制作，單老在總結前人作品的基礎上，加入自己的想法，創編了《白眉大俠》這部書，刻畫了徐良、白雲瑞、蔣平、房書安等經典形象，大街小巷都在播這部書。直到現在，還有很多人在聽。
最能展現單田芳評書水平的應該是《隋唐演義》，無論是納聲吐氣，還是對人物 情感 和語態的把握，包括留扣都到了頂尖的水平。
我覺得單老的評書很精彩，但很多書很雷同。比如《童林傳》《三俠劍》《白眉大俠》這壹類評書，故事情節雷同太多了，都是被陷害，然後攻打壹個個高山，如果聽壹部都知道其他的情節了。覺得很沒意思。
單老還有壹部叫《亂世梟雄》的評書，前半段我覺得很沒意思，到後半段軍閥混戰的時候，我覺得也是表演的爐火純青，但相比《隋唐演義》還是差點，整部隋唐演義說的都可以，而且故事嚴絲合縫，單老有許多評書是有口誤的，經常和前面對不上，而《隋唐演義》整部書還是很嚴謹的，當然從李元霸出場後，也沒有那麽嚴謹了，但是至少有個完整的故事。
我覺得單老最厲害的是對任務心態和語氣的掌握，感覺特別棒。不過他和袁闊成和田連元相比，感覺從評書的精致方面和他們兩個差的很遠。
評書演員的功力體現在以下幾個方面：
壹、改編的能力。這種能力，主要體現在對原著的理解上。只有理解作品，才能更好地表現作品。對故事情節把握、典型人物塑造，是對評書演員功力的撿驗。改編，實際上是壹個再創作的過程，通俗的講，經過再創作的作品，保留的是原著的骨架，而改編，就是添充血與肉。這樣才會形成壹部新的作品。
二、語言駕馭能力。善於把書面語言轉換成生活語言。這壹點至關重要，因為評書是聽覺藝術，聽眾只有聽得懂，聽得明白，才會體現評書演員的功力。
三、應變能力。講評書，不等於背誦評書，演員即使寫好了腳本，現場播講時也不壹定全按腳本講下來。這就需要演員的應變能力要強，要會自己給自己“打圓場”。
根據上面幾項要求，我認為單田芳在他所講的《亂世梟雄》這部書中，最能體現他的功力。在整部書中，單田芳的生話語言運用的非常純熟，而且壹些俗語也應用的恰到好處。例如說壹個人槍打得準，他說“管直”，管槍叫“冒煙兒家夥兒”。這類語言的運用，不僅有時代和地域特色，而且也符合人物的身份和語言特點。
作為壹名單田芳先生的小老鄉，我個人對這位評書表演大師欽敬有加，也越發懷念大師的音容笑貌，書界風流。
單田芳大師是國內評書界作品最多的老藝術家，獨樹壹幟，沒有第二人。他的書作，可以涵納中華五千年風雲變幻，將中華民族的輝煌 歷史 盡收眼底。
這樣壹位成就卓著的偉大藝術家，畢生獻給了摯愛的評書表演藝術，贏得了全國人民的熱心擁護和衷心愛戴。他的逝去，也牽動了全國人民的心，紛紛懷念和吊唁這位卓越的藝術家。
至於說大師的評書段子，哪壹部最能展現大師的平生功力，這真的不好評斷，也難以分出高低上下。就是因為大師的作品實在太多了，太豐富了，哪壹部都有顯著的優勢和特色，要想在這些優秀的作品中選出最優的，實在有些勉為其難。
但作為壹個評書愛好者，我可以說壹說我心中的最優之作。
在我看來，單老的《百年風雲》應該有壹定位置，也有壹定的代表風格，容納了壹個 歷史 時期的 歷史 進程，講起來繪聲繪色，惟妙惟肖，我聽得是如醉如癡，深深沈浸其中。
好多人都喜愛大師的《白眉大俠》，這部書既長又好，是大師武俠作品的巔峰之作，代表了大師的最高創作、表演成就。
我個人也基本支持這壹觀點。但我更喜歡大師重新出山的開山之作《隋唐演義》。也是從那個時候，人們壹下子記住了這個帶有公啞嗓兒的評書表演者。
也正是從那時候起，單田芳正式重返評書表演的 歷史 舞臺，開創了通俗易懂、風格質樸、平易近人的壹代書風，成為最基層群體和民眾最最鐘情、最最欣賞的壹位藝術家。
我現在的城市，只要壹打開收音機，播放的，都是單老的作品段子，每每開車累了煩了，打開收聽壹段，既提神又醒腦，實在是精神營養啊。
懷念單老，懷念那些樸實無華的評書段子。
單老是我國著名的評書表演藝術家，他與袁闊成、劉蘭芳、田連元並稱中國四大評書名家。單田芳老先生壹生說了大概壹百余部評書，堪稱評書界的勞模。他的作品深受廣大聽眾的歡迎和喜愛，素有有井水處就有單田芳的說法，可見其評書受眾之廣、範圍之大、影響力之強。
單田芳的評書我聽了不少比如《白眉大俠》《龍虎風雲會》《七傑小五義》《五鼠鬧東京》《封神演義》《水滸傳》《童林傳》《連環套》《隋唐演義》《鐵傘怪俠》《亂世梟雄》等。可以說他的每部評書都各有特色，無論在情節的精彩曲折上還是在人物形象的塑造上都能給人留下深刻的印象，讓人有種欲罷不能的感覺。
具體到說哪壹部評書最能展現單田芳先生的功力我覺得還就是他的代表作《白眉大俠》及其姊妹篇《龍虎風雲會》。拿《白眉大俠》來說出場的人物極為繁多，上到壹百多歲的老劍客，下到二十多的毛賊草寇，僅重要的人物少說也有上百位，但在單老的口中卻多而不亂每個人物都性格鮮明，栩栩如生，能讓聽眾輕易就區分開來而且是如數家珍，展現了單老強大的塑造人物的高超技巧與能力。
《白眉大俠》這套書大概是單老運用方言和使用語言技巧最多的壹部了吧！為了更好的塑造人物，刻畫性格，單老使用了不少方言，比如翻江鼠蔣平的聲音，單老使用了又尖又細的聲音，非常有辨識度；白眉大俠徐良的山西話，那股子獨特的酸味是撲面而來；聖手秀士馮淵那口南方口音也堪稱絕妙，馮淵的出場方式壹般是這樣的：“歐呀混賬無比該死的，孱頭蘿蔔纓子臭腳老婆養的……”單老在用南方普通話表現馮淵說話的時候相信沒有幾個人會憋住不笑。在笑聲中馮淵古靈精怪又壞到家的樣子就牢牢的刻在聽眾心裏了。
要說單老把聲音藝術用到極致的非房書安這個人物莫屬了。因為房書安這個人物非常特殊，要模仿他的聲音難度太高了，房書安哪裏特殊呢？沒鼻子啊！現實生活中我們從未見過沒鼻子的人更沒聽過沒鼻子的人說過話。
單老對沒鼻子的房書安聲音的運用簡直是神了。房書安的鼻子被徐良用大環刀割去了，導致他說話不兜風。在說話之前先要運氣兒，等氣滿了才能開口說話，說話的那個腔調還真是難以用文字來描述的，建議大家還是去聽聽吧。
按說單田芳先生的嗓子先天條件並不好，又沙又啞的，不像其他評書演員的嗓子那麽清亮。但是單老就是憑借著這幅雲遮月的嗓音還有滿口的假牙硬硬的把自己沙啞的嗓音變成了自己獨樹壹幟、別具壹格、獨具魅力的標簽，成為幾代人難以忘懷的經典聲音。
結語：大師已去，經典永存！
亂世梟雄，史詩級巨制
首推隋唐演義