川劇—陽友鶴的代表作之壹 其余還有《秋江.金山寺.八寶公主.打神.貂蟬.別宮出征.鐵籠山.打神告廟
戲劇
第四章 戲劇文學
4.1 戲劇文學的概念和分類
4.1.1 戲劇和戲劇文學
1.戲劇
概念: 以表演藝術為中心,綜合運用多種藝術手段,塑造人物形象,反映社會生活.西方指話劇,我國則包括了戲曲,話劇和歌劇等劇種.
歷史回溯:總的來看,是在儀式(巫術,宗教)的基礎上逐漸融合多種藝術手段而形成.
中國戲劇:春秋戰國時期以歌舞娛神;漢代,出現娛人的歌舞百戲,俳優是最早的滑稽劇演員;魏晉,唐代,出現表演故事的參軍戲;宋金時期,戲劇形態初具規模,元雜劇產生了中國戲劇史上的第壹個黃金時代;明清時期,傳奇極盛,清末,標誌著民族戲劇特色的京劇成熟;近代,西方話劇進入中國,文明戲是早期的話劇.
戲劇四要素:
演員,舞臺,觀眾,劇本.其中,演員的當眾表演是核心.
第四章 戲劇文學
2.戲劇文學
概念:
通稱劇本,是戲劇演出用的腳本,戲劇藝術家塑造舞臺形象的依據.
比較完整的劇本的出現表明戲劇這種藝術形式的發展和成熟.作家有意識的進行劇本寫作為戲劇表演奠定了基礎.
劇本和戲劇的關系:
劇本對演出有規範和制約作用.演出又不斷以實踐的方式完善著戲劇文學的創作.
第四章 戲劇文學
4.1.2 戲劇文學的分類
1.容量大小:多幕劇,獨幕劇,小品
多幕劇:結構上包括序幕,開端,發展,高潮和結局.元雜劇的"四折壹楔子"體制就是典型結構.
獨幕劇:用壹幕演出完整故事,情節的基本部分集中在壹場完成.
小品:截取壹個片斷,壹個瞬間,壹個場景,集中某個焦點,以小見大地反映生活,給人以啟發和美的享受.
2.表現形式和表現手段:
戲曲,話劇,歌劇,舞劇,影視劇,廣播劇
第四章 戲劇文學
戲曲:中國傳統戲劇專有名詞.主要通過唱腔來塑造
人物和抒發人物思想感情.是壹種具有中國特色的音樂
戲劇.中國戲曲的寫意特征十分鮮明.主要體現為虛擬
的方法和程式化的手段.形神兼備,以神似為主.
話劇:用過臺詞和表情動作來塑造人物,展開沖突,
揭示主題.歐洲各國稱為"戲劇".其主要特征是對話.
結構要求人,時,地,事,物高度集中,完整統壹,劇
情緊湊連貫.
歌劇:以歌唱為主要表現手段,配以音樂舞蹈表達
劇情.源於意大利.外國歌劇壹般沒有舞蹈和對白,中
國歌劇壹把有舞蹈和對白,故事性強,具有鮮明的民族
風格.
第四章 戲劇文學
舞劇:以舞蹈為主要表現手段.
影視劇:蒙太奇的手法.
廣播劇:借助現代化傳媒形成的戲劇形式.
3.戲劇沖突的性質和表現手法:悲劇,喜劇,正劇.
悲劇:"將人生有價值的東西毀滅給人看".
主人公——正面人物或英雄人物.
戲劇沖突——"歷史的必然要求和這個要求的實
際上不可能實現之間的悲劇性沖突".
效果——憐憫,同情,悲憤,崇高.
第四章 戲劇文學
喜劇:"將那無價值的撕破給人看".有諷刺喜劇和
幽默喜劇之分.
主人公——醜惡,愚蠢或有缺點的正面人物.
戲劇沖突——無價值或醜惡的東西所具有的現
象和本質之間不協調,不統壹的沖突.
效果——"笑".
正劇:"把悲劇和喜劇的兩種快感糅合在壹起"
的戲劇.又稱悲喜劇或嚴肅劇.
主人公——可以是普通人也可以是偉人,英雄.
總的來說是積極的,進步有些小缺點的人.
第四章 戲劇文學
戲劇沖突——正面力量與反面力量的鬥爭,積極因
素與消極因素之間的鬥爭.壹般以正面力量或積極因素的
勝利告終.
效果——既能引起人們嚴肅的感情,又能引起歡樂
的笑聲;既能使同情的眼淚和會心的微笑交錯出現在人們
的臉上,又能使深沈的嘆息和激蕩的情懷交錯叩動人們的
心扉.或喜或悲的情感交替變化.
我國戲曲的多數作品都是這樣的正劇.
第四章 戲劇文學
4.2 戲劇文學的特征
1.戲劇沖突
概念:最足以展開人物性格,人物關系,反映社會生活本質特
征,高度典型化了的矛盾沖突.有因為外部環境影響而形成的沖
突,也有因人物自身原因引起的沖突.
沖突的四種形式和三種發展:
四種形式:人與人的沖突,人與自然的沖突,人與社
會的沖突,人物內心的沖突
三種發展:正面沖突,側面沖突,心理沖突
戲劇沖突貫穿壹部戲的始終,是情節能夠不斷發展的基礎和動
力,是戲劇藝術的生命,是戲劇文學最重要最本質的特征.
第四章 戲劇文學
2.臺詞
臺詞是戲劇文學塑造人物,展開矛盾沖突的主要手段.這
也是戲劇文學區別於其他文學樣式的特征.臺詞包括對話和舞臺
提示.
特點:對話性和動作性.
對話性:
對話是戲劇刻畫人物的主要手段,也是表現矛盾沖突,
推動劇情發展的根本手段.
此外,還可以借助"獨白""旁白"來表現和刻畫人物.
獨白:往往用來表達人物內心願望,抒發感情,評論事
物和透露行為動機.
旁白:創造出有趣別致的舞臺氣氛,產生喜劇效果.
第四章 戲劇文學
動作性:
富有動作性的語言指人物行動過程中的語言,是人物內心活動的代用語言,隱含著未來的行動,預示著情節行進的方向.
作用——
推動劇情發展,展開人物間的矛盾沖突;
準確表達人物內心,表現人物性格,提示演員配合形體動作來刻畫人物.
第四章 戲劇文學
3.場景
場景指戲劇文學中由布景,音樂和登場人物組成的
壹定的景況,其中以人物在壹定場合下相互發生關系而
構成的生活情景為主要內容.包括:人物活動的具體環
境;特定的人物關系;特定的事件.
場景的作用——
構成尖銳的戲劇沖突
促進劇情向前發展
豐富戲劇人物性格
**場景設計要註意:切合人物身份與心理;切合劇情環
境和時代特征;場景變化 不要太頻繁.
第四章 戲劇文學
4.3 戲劇文學寫作
1.戲劇人物設計
沖突人物
線索人物
關系人物
2.臺詞寫作
劇本臺詞的寫作要註意:情節化,性格化(口語化),韻味(文采,節奏).
註意寫好舞臺提示
第四章 戲劇文學
思考與練習
壹,什麽是戲劇 戲劇與戲劇文學有什麽異同
二,談談戲劇的四要素.
三,什麽是戲曲 戲曲有什麽特點
四,談談悲劇,喜劇和正劇的特征.
五,戲劇文學的特征是什麽
六,舉例說明什麽是戲劇沖突,它有什麽作用.
七,談談妳對戲劇臺詞的認識.
八,寫作壹段臺詞.
第四章 戲劇文學
生命儀式——審美
世俗儀式——娛樂
戲劇——
(巫術)宗教儀式——敬神
戲劇起源於宗教儀式,但戲劇並不等於宗教,宗教儀式中的戲劇成分只是戲劇的因素.從宗教中分化出演員和觀眾時,戲劇才成為戲劇.
虛擬動作
戲劇演出由於受到舞臺條件的制約，形成了自己特有的時空觀念。在戲曲中,動作是虛擬的、程式化的,它的時空特性主要表現為建立在虛擬動作基礎之上的虛擬時間和虛擬空間；在戲曲舞臺上，離開人物的虛擬動作和說明性的臺詞，就不存在具體的時間和具體空間。這樣，就造成了戲曲劇本在結構上的特點，即在時間和空間方面具有很大的自由。而在話劇中，動作基本上是寫實的，它的時空限制要比戲曲大得多，因此，也就決定了話劇劇本在結構上的特點，即話劇動作必須在固定空間和延續時間中持續發展。當然，這並不意味著它只能有壹個固定空間（即場景），也並不意味著它的時間必須從頭到尾連續下去；但它的空間和時間的變換，必須通過中斷動作來實現，其方式就是換幕（或場）或暗轉。這就形成了話劇結構中分幕、分場的特點。劇作家可以借助這種方式，相對地擴大劇本的時空容量。所謂“壹幕”，指的是動作與情節發展中的壹個大的段落；所謂“壹場”，則是指在大的段落中空間的變換或時間的間隔。在現代話劇中，幕與場的界限已不象以前那麽明顯，也有不分幕只分場的。但總的說來，不論是話劇、歌劇還是戲曲，都要求劇本的結構必須遵循時間與空間高度集中的原則，劇本中的戲劇沖突和戲劇情節，都應當在高度集中的場面和場景中展開。這個原則在任何時代的戲劇創作中都是***同的，只是具體要求和具體表現有所不同。例如法國古典主義戲劇的“三壹律”要求壹出戲的動作只能在同壹場景中展開，動作發展的時間跨度不能超出24小時，這在實際上是很難完全做到的，所以後來便被沖破了。在現代劇本中，大都不再遵循這樣的規定，並且出現了所謂“多場景”的戲劇，即在壹出戲中可以包容十幾個(或更多)場景，而動作發展的時間跨度則可以擴展到幾個月、幾年甚至幾十年；有的還充分註意發揮舞臺空間假定性的特點，采用寫意性的空間處理方式來擴大空間和時間的容量。在現代戲曲劇本中，則有另壹種趨向，即放棄或改變虛擬空間與虛擬時間的原則
確實說有點亂~~~
參考資料:百度