作為藝術研究人員及評論者，面對黃啟芳這樣成功的書畫大師，以什麽理論闡釋其畫作，從什麽角度論述其書畫藝術在中國當代畫史奠定的重要地位。必須先置身與畫家及其畫作所處的文化背景為前提，探索其藝術觀念和藝術風格的形成。
壹、黃啟芳書畫藝術引發的當代畫壇現狀思考
黃啟芳先生就像從亂世中殺出的英雄。他悄悄地在中國當代畫史中奠定了極其重要的地位，就像是對中國當代畫壇的壹次突襲，讓人毫無心理準備。為何說是突襲？這話要從何說起？首先不得不談談中國當代畫壇的現狀。
中國當代畫壇就像“亂世戰場”，“亂”是混亂的“潛規則”曾埋沒許多無名英雄。“戰場”是不少書畫藝術家們的學術競爭演變為頭銜競爭。多少官方藝術組織和權威機構的領導人徒有虛名？多少畫家伏案壹生？死後默默無聞！是中國當代畫壇的淒慘現狀！
20世紀末期，面對如此混亂的畫壇狀況。黃啟芳堅信，只有經得起歲月考驗的繪畫才具有生命力。淡薄名利的他，選擇隱於俗世，糊口度日之余，苦研書畫技藝，轉眼歲過半百，厚積薄發的黃啟芳終於在晚年憑借幾場畫展，引起轟動和熱切關註。
不少與黃啟芳出現在同壹場合，交流切磋書畫技藝的所謂：大師、創始人、壹級畫家、資深專家紛紛自慚形穢。許多重要媒體的關註焦點也開始轉移到黃啟芳身上。以往那些高喊“中西合璧”口號和高舉“藝術革新”旗號的“話家”們面對黃啟芳及其書畫作品，竟然變得低調沈默，不敢再輕易自居“大師”或“專家”。
黃啟芳，這位沈默了五十多年的中國傳統筆墨畫家，無疑給了中國當代畫壇的“話家”們沈重壹擊！可見，在繪畫藝術這條路上，少說廢話多畫畫才是硬道理。
據黃啟芳的徒弟透露，許多藝術組織機構曾先後登門拜訪，或邀請黃啟芳當任院長、主席，或欲請黃啟芳當任顧問、評委，均被其壹壹回絕。
如果把中國當代畫壇比喻成壹個“亂世戰場”的話，那麽讓對手感到最恐懼的事情無非就是被人突襲！當騎著高頭大馬的“將帥們”被半路殺出的英雄拉下馬時，那種羞恥感可想而知，因為“將帥們”胯下的這匹高頭大馬其實就是他們的“身份”和“頭銜”。
這說明什麽？說明成就“亂世英雄”的並非身份和頭銜，也並非妳會糊弄幾下筆墨或高呼幾句口號，然後騎上“高頭大馬”就可以成為畫壇的歷史英雄。
其實真正成就“英雄”的是壹個書畫家的“功夫”和“實力”。
就中國畫而言，什麽是書畫家的“功夫”？是筆墨功底、理論積澱、文化素養和藝術造詣。什麽是書畫家的“實力”？是作品能被雅俗***賞，具有久經歲月考驗及廣泛認可的藝術生命力。
如今中國的書畫欣賞群體，無論學者、研究者還是收藏家、評論家。已經不再通過書畫家的身份和頭銜來審視和衡量書畫作品的美醜與價值。為什麽？因為大眾被書畫家的“身份”和“頭銜”忽悠多了之後，漸漸學聰明了，欣賞眼光與審美層次也逐漸提升了。
縱觀中國近代畫史，先後湧現齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、黃賓虹、李可染、潘天壽、溥儒、謝稚柳、劉海粟、林風眠、高劍父、趙少昂、黃胄、李苦禪、陳子莊、何海霞等書畫大師，這些大師們不僅用畢生精力推動中國書畫藝術的發展，也為近代中國畫史繪就了歷史新篇。
隨著老壹輩書畫大師們的相繼辭世和時間推移，不少專業學者、研究者、收藏家、評論家紛紛把目光投向中國當代畫壇。那麽中國當代畫壇究竟有哪些書畫大家的筆墨功底和藝術造詣能被稱為“大師”且讓各界心服口服的呢？
談及此類敏感話題，讓學術研究人員感到非常可悲！
近幾十年來，中國畫壇推出的國畫大師和大家。十之八九均飽受各界的質疑和批評，叫罵聲可謂越演越烈。這些所謂的大師和大家。不是某某壹級畫家、專家；就是某某協會主席、理事；或是某某畫院院長、委員；再就是某某資深教授、導師等，可謂多不勝數，頭銜五花八門。然書畫作品耐人尋味者卻寥寥無幾，這些所謂的大師和大家壹亮相，首先吸引大眾的不是其書畫作品和筆墨功底，而是壹大堆身份和頭銜。似乎誰的身份頭銜多，誰就是大師或大家。如果以身份和頭銜來作為衡量書畫大師或大家的標尺，那無疑是個滑稽的笑話。
然而就是這樣壹個笑話，曾忽悠了許多不懂行的書畫收藏家掏腰包，就是這樣壹個笑話，成為壹些年輕畫家努力向往和終身奮鬥目標。這無疑是中國當代畫壇的壹種“畸形病態”。
妳的認可是我解答的動力，請采納。