熟悉故事 信手拈來
熟悉故事信手拈來是每壹個講笑話者應具備的基本素質，達不到這個水平，是不可能把笑話講好的。因為面對不同觀眾不同環境，選擇段子是非常重要的。
假若今天的觀眾是小學生，就要選擇與小學生有關的段子，給他們講成年人的段子，特別是有壹些即將成為非物質文化遺產的器物和詞語，他們不壹定聽得懂，很難達到理想效果。還有在壹些專業會議活動期間講段子，應盡量貼近實際、貼近業務。這樣將講段子者的情緒自然融入到聽者心中，容易形成互動，能達到更理想的效果。《就是這個種》和《剛才最後壹響》兩個段子，是我以前跟上民間樂人“走事”時，經常講的段子。壹個反映的是老丈人嫌貧愛富；壹個講的是以前貧窮娶不到媳婦，現在生活富了，相親時老觀念不變引出的笑話。與農村實際尤其是“紅事”聯系很緊，常常笑聲不斷滿堂喝彩。
而要在專業性必較強的場何講，就要有能與專業接近的段子。2012年，我參加中央電視七臺《豐收中國年》晚會，講了壹段由潘新傑老師整理改編的新段子《拖拉機》。這個反映萬榮農民風趣幽默地段子，得到央視導演的認可，在萬榮農村勞動現場錄制完成後，又到北京現場和晚會進行銜接錄制，當年12月上旬按時播放，並進行了多次重播。
所以，講笑話者，壹定要熟悉故事信手拈來，千萬不要臨時抱佛腳！
情緒連慣 演講流暢
講笑話因故事的發展和主人翁感情的變化，主講人也隨著故事的發展和主人翁感情的變化，把他活靈活現展示出來。因為講笑話不是演笑話，演笑話是刻畫塑造人物。而講笑話要求在語氣、神態、形體動作上不斷變化，表現出妳故事中不同人物性格特點和當時的情緒。如果表現不準確不明顯或情緒不連慣講得再不流暢，就不能引起聽者的***鳴，必定收不到好的效果。
《學唱戲》這個段子，裏面有悶娃、悶娃媳婦、丈人、丈母娘四個人物。只有三五分鐘時間，中間有媳婦教悶娃唱戲，有老丈人和丈母娘說話。每人只有幾句話，像丈母娘，只有壹句話：這娃，妳爸正在誇妳哩吆，妳怎麽罵他哩？這是整個段子中的笑眼，如果語氣、節奏、情緒、語速把握不好，對最後的包袱：妳再纏？再纏我就不個妳睡覺啦！就有影響。所以，在語氣把握上壹定要格性明顯，節奏分明，不能有絲毫拖泥帶水。
再就是前面鋪墊壹定要流暢。萬榮笑話本身特點就是鋪墊少爆發快。從學大花臉：五更裏……開始。媳婦耐心教，悶娃不知道控制聲音胡亂學，到第二天回門。故事很短，但跳躍性很大，他不敘說早上梳妝打扮，直接到了丈人家；沒有大女婿、二女婿的小生、胡子生的演唱，經過丈人之口，壹步到位，就輪到悶娃這個大花臉唱了。環環相扣，缺少壹句都對後面故事的發展和抖包袱有影響，甚至使聽眾雲裏霧裏不知所雲。所以講笑話時，情緒要飽滿、語言要流暢、交代要準確，環環相扣密不可分。
充滿自信 大膽講述
田間地頭講笑話，茶余飯後講笑話，朋友聚會講笑話，都在朋友圈裏，大家彼此十分熟悉。所以，壹講起來，便口若懸河眉色飛舞感情投入，快落有致笑聲飛揚樂此不疲。而壹旦登上了舞臺，面對幾百或數千觀眾，可就不壹樣了。
首先必須充滿自信，沒有信心沒有膽量沒有好心態，肯定把笑話講不好。
給我印象必較深的是2006年，到侯馬參加CCTV2《開心辭典》特別節目《全家總動員》節目錄制。這是我第壹次參加央視節目錄制，沒有劇本，沒有導演要求，全憑自己感覺。而且，現場觀眾組成了十多個方隊，人數多、場面大和觀眾距離遠，很難互動交流。這時，需要的是膽量，需要的是自信，如果稍有膽怯，效果就要大打折扣。於是，我拿上話筒後，大步走到表演場地。雖然和現場觀眾有二十多米距離。但我什麽也不顧非常投入地講了起來。其實，這時導演在看監視器，攝影在看著鏡頭錄制，觀眾們通過音箱，在壹字不少的聽著妳講。最後，包袱壹甩現場爆笑。
其此，上臺前壹定要有個預案。央視錄制這些節目，只有壹個大的框架，實際怎麽表演，只要不反黨、不黃色，現場效果明顯，就會使用的。特別對現場即興表演的節目，更是看重。所以，上臺表演前，特別是在陌生場地，壹定要有壹個預案，效果好了怎麽說？效果差了怎麽救？這樣，即彌補了缺陷，又不顯山露水。2012年在央視CCTV7錄制《豐收中國年》節目時，我提前想了個和觀眾見面的預案。因天氣預報也屬於農業頻道，而且又面向全國播放，我設計了壹個：向東部觀眾問好、向西部觀眾問好、向南部觀眾問好、向北部觀眾問好，最後，中部地區，向坐在現場的觀眾朋友問好。誰知道，由於自己顧慮太多沒有按步逐進行……錄制完吃飯時和導演談起，他說我不夠大膽，央視錄制這些節目，最喜歡的就是突破條條框框，勇於創新。只要不反動、語言健康，他們讓妳盡情發揮……
2019年有壹對自稱水平很“高”的演員，上央視某欄目錄制節目。講了壹段笑話，膽顫心驚語無倫次邏輯混亂，包袱沒甩響現場沒效果。可以說，他們“名不配位”丟了人，主要原因是不自信沒膽量！
控制表情 熱笑冷講
講笑話是讓觀眾發笑，而不是自己現場笑場。著名單口相聲演員方清平老師，說單口相聲時不茍言笑壹本正經，隨著情節推進包袱甩出。觀眾笑成壹團，他還滿臉“嚴肅”，好像這些和他無關，這就是大家的水平。
在人聲鼎沸的大場面，自己不控制情緒，跟上現場觀眾他笑妳笑，這是大失誤壹壹笑場！我們很多人在平時講笑話時，包袱還未甩出，想起可笑的包袱自己先笑了。由於把故事情節交代不清，弄得觀眾也莫名其妙。
上世紀九十年代中期，由於電力不穩，農村停電是常事。有壹次，在壹個結婚的事上，該我講笑話了。突然，電停了……不到十分鐘亂哄哄地觀眾還沒靜下來電就來了。這時，穩定觀眾情緒最重要，如果吵吵鬧鬧地情況制止不住，就根本講不成笑話。這時，我壹本正經十分嚴肅地上了臺，用很正統的口氣說道：親愛的父老鄉親們！朋友們！大家知道剛才為什麽停電了嗎？大家知道為什麽又來電了嗎？觀眾立刻安靜下來，等我回答！我用沈痛的語氣說道：其實，我也不知道！現場觀眾爆笑，壹下把大家的情緒帶到了咱自已的感情路上，也可以說“頻道”上來。隨著笑話的開講，觀眾朋友的笑聲，在農家小院壹浪高過壹浪……
細節細講 ? 埋好包袱
講笑話細節非常重要，沒有細節的細致鋪墊，就埋不好包袱更抖不響包袱。萬榮笑話憑著它獨特的短小精悍，在幽默笑話領域占有壹席之地。
例如講《剛才最後壹響》時，當她妹妹在立櫃裏唱起《回娘家》時，女子問：這是什麽呀，怎麽還會唱歌？男的急中生智，答道：這是為咱們結婚買的壹個進口大音箱。女的壹聽，便在立櫃上面上上下下摸起來了……這時，他爸爸憋不住了，肚子裏面有股氣，轉來轉去要出去……講到這裏時，壹定要把他爸爸難受的神態和憋屁的心態，慢慢地穩穩地細細講到位。最後，實實在在憋不住了，就非常響亮地放了壹個……這時，那女的又問：悶娃呀，妳這是進口的大音箱，雜音怎麽這麽大……這時，要把小夥子無奈、慌張、緊張的心態講細。這就給他媽最後的話鋪墊好了。這時，他媽媽壹聽兒子答不上來了，便急中生智，把鼻子壹捏，說道：剛才最後壹響，是北京時間八點正！這時語速壹定要慢下，特別是在說：八點正！這三個字時，剛要穩、準、清。這樣，這個段子的包袱就抖響了，現場效果也壹定不會差。
廣采博學 豐富知識
講笑話不但要有好的口語表達能力，而且要廣采博學知識豐富，說、學、逗、唱樣樣俱全。
像《學唱戲》、《娘把兒時常掛胸懷》、《剛才最後壹響》等段子中，有蒲劇和歌曲的唱段，而且在段子中起著畫龍點睛作用。雖然只有壹兩句，但如果唱好了，壹樣能引起觀眾喜歡，並獲得意想不到的掌聲。例如《娘把兒時常掛心懷》這個段子，不但要唱蒲劇，而且還有專業戲劇動作表演。如果沒有壹定的戲曲演唱基本功，這個段子肯定不會成功。觀眾對壹個段子的欣賞，不單單是故事，他還包含著段子中，每個人物特長和演講人才藝的展示。
因此，做為壹個笑話段子的演講者。必須要不斷豐富自己“說、學、逗、唱”的各類知識，使自己旁門別類各項技能都有壹些，說啥像啥、學啥像啥、唱啥像啥，這對壹個段子的完美演講，是不可或缺的。說高雅壹點，這就是壹個笑話演講者自身藝術修養的展示。
以上是自己多年來在笑話演講中的壹點經歷之談，與很多老師和朋友們比起來，還有很多不足與差距。說實話，講著笑話壹路走來，好多機遇和榮譽，並不是自己水平有多高得來的，基本上都是領導的信任，親友們的厚愛而取得的。今天把它寫成文字，並不想什麽成名立萬，只是想和大家***同分享總結，為萬榮笑話的發展拋磚引玉，促使各位老師都能把自己的經歷與經驗書寫成文，供大家***同交流，也算是為萬榮笑話的繁榮發展獻出綿薄之力吧！
目前，萬榮笑話發展還存在著很多問題，制約著笑話提升和發展。像語言問題、擎旗人問題、作品創作問題、新人培養問題、團隊生存與市場接軌問題等等，都掣肘著萬榮笑話的提升和發展。如何解決這些問題，是擺在每個笑話愛好者面前的重中之重，更是萬榮笑話走向良性發展，必須要清除的拌腳石！