2021年春晚是近年來相聲最多的壹屆，開場中間結尾分別安排了三段相聲，分別是德雲社的嶽雲鵬孫越《年三十的歌》，嘻哈包袱鋪的金霏陳曦《如此家長》，大逗相聲社李寅飛葉蓬的《叫賣》。
這三組是當下北京相聲界比較有代表性的相聲演員，德雲社是相聲界第壹流量社團，嶽雲鵬更是其中的流量大戶。嘻哈包袱鋪曾經是發展勢頭非常猛的青年社團，而金霏陳曦是勝過班主高曉攀的實力新星。大逗相聲社則是綜合素質最高的相聲團體，李寅飛作為相聲界為數不多的博士，擁有很強的原創能力，大逗相聲社的新段子也是冠絕同行的。
這三組人在春晚舞臺上同臺表演，呈現的效果卻大不相同。開場的嶽雲鵬孫越貢獻了壹段幾乎沒有包袱的歌曲大串燒，金霏陳曦則把壹個老段子使得不溫不火，到李寅飛葉蓬的時間段，大部分人基本上都睡了，所以連挑刺找茬的都很少。
可見相聲自從進入低谷之後，時至今日也沒能在春晚舞臺上重新回暖，哪怕是第五次上春晚的嶽雲鵬，也依然表現得如此尷尬，笑料包袱基本靠使相和笑場支撐就算了，還在中途貢獻了壹個口誤，把能耐說成了nei能。
當然對於這個口誤，不同的人也有不同的觀感。普通觀眾認為這是壹個很明顯的口誤，而且後來嶽雲鵬拼命找補，孫越不停拆臺，恰恰說明這是設計之外的效果。但嶽雲鵬粉絲卻堅信這是壹個設計好的包袱，因為嶽雲鵬有豐富的舞臺經驗，而且控場能力獨壹無二，不可能在這時候出現這麽低級的口誤，而且這個口誤的處理非常巧妙，也成功逗樂了臺下觀眾，行話叫“炸粘子”，可見這就是壹個設計好的效果。
而跟嶽雲鵬壹起參加春晚的李寅飛，在後來的視頻直播中解答了這個疑問，李寅飛說這就是設計好的包袱，因為嶽雲鵬彩排的時候也是這麽演的，而且觀眾的反應也是設計好的，而李寅飛對嶽雲鵬節目的評價是“我覺得這還是段相聲”。
如果李寅飛的回復就是真相，嶽雲鵬並沒有彩排的時候就設計了這麽壹個包袱，而且孫越後面壹直拆臺，說就是說錯了也是舞臺效果的壹部分，並且成功的把觀眾逗樂。那麽嶽雲鵬這樣設計壹個包袱，算得上高級笑料嗎？
當然如果我們按照“聽相聲圖壹樂”的標準，在壹段本來正常推進的節目中，冷不丁加壹個口誤，並且通過掩蓋與拆臺，讓觀眾笑出來，這最少是壹個可笑的包袱。
但可笑的包袱並不等於高級，尤其是在相聲表演中，如果壹切表演服務於“取悅觀眾”，那麽相聲本身的結構和邏輯內核都可以犧牲掉，而這樣的相聲實際上就是馬三立老人說的“出洋相”“出怪聲”“耍貧嘴”，並不是真正的相聲。
反觀嶽雲鵬這個“口誤包袱”，跟整段節目基本上沒有前後承接的關系，就是冷不丁來了壹個口誤而已，然後孫越跟嶽雲鵬互相逗悶子完事。在傳統的相聲段子中，錯字梗也好，諧音梗也好，或者故意出現人名地名的口誤梗，都是跟故事本身有緊密聯系的，比如在猜燈謎的過程中，出現壹些諧音梗或者錯字梗，在學唱歌曲的時候，故意說錯人名或者歌名，以及口誤歌詞等，這都是有落點的包袱，也是傳統相聲的常用處理法。
而嶽雲鵬這個口誤，跟他這段節目壹點關系都沒有，把這個所謂的“設計效果”去掉，對整個節目的效果毫無影響，甚至還會更加完整。那麽這種自以為很幽默的舞臺設計，就屬於咯吱人找樂的低級包袱，缺少了相聲作品中的邏輯性跟合理性，哪怕效果再好也不是好包袱。
而這樣低級缺少邏輯的設計，竟然在春晚語言類節目中還是亮點，可見當年馬老擔憂的相聲正在成為主流，而在流量湧入相聲界以後，演員本身已經遠遠高於相聲作品，即使口誤笑場崴泥也能成為粉絲吹捧的本錢。這樣的“復興”並不是相聲的幸事，而是壹些善於操控飯圈密碼的商人，他們在這流量盛世中歡騰罷了。