小品和特寫都是生動反映客觀事物的新聞體裁，但又有很大不同。在題材選擇、表現手法、語言運用上都有差異。
素描，原是繪畫的名稱，是指畫家用鉛筆、炭筆或竹筆在短時間內勾畫出景物，用粗線條勾勒出物體的形象和動態，反映出事物的大致輪廓和主要特征。其目的是粗略記錄生活，為創作準備素材；同時也可以培養敏銳觀察物體的能力，並簡要表達其特征。新聞素描是素描技法在新聞報道中的具體應用。
請看報刊史上壹幅典型的人物速寫:
彭素描(丁玲)
“我們壹到戰場，就只有壹種信心。幾十個人的精神都集中在他壹個人身上，沒人敢動他。他只是在火線上，不知道因為他的存在而害怕。只要他下令‘去死’！我們找不到壹個不開心，勇敢沖向看不見的死亡的人！我們怕他，但我們更愛他！”
這是壹個24歲的年輕政委告訴我的。他講這段話的時候，紅撲撲的臉上難掩激動。他在說誰？這就是彭同誌，我現在想畫幾個大概。他現在是前敵副總司令。
穿著最普通的紅軍服裝，但在灰布的表面，漂浮著壹層薄薄的黃油灰和黑油，顯得陳舊而不合適，但他似乎從來沒有感覺到。妳看不清自己的臉，因為經常會有很多被冷風破壞的小裂縫，但是有兩只黑的活潑的眼睛在漂亮得不能再漂亮的臉上打轉，妳能看到臉上那種成年人找不到的天真和幼稚的玩鬧。還有壹張大嘴，充分表現了堅韌，屬於革命無產階級的頑強表現。每次遇到壹些年輕幹部或者資歷較淺的同誌，都能在他最自然最真誠的握手中看到那些意氣風發的內心的溫柔。他有時會和這些人開玩笑，講壹些粗魯而無傷大雅的笑話，但更多的時候他會耐心地向他們解釋很多政治問題，並認真地對同誌們表示壹種鼓勵。這些聽眾看著他，他們的心在那些話裏平靜了下來，但同時又漲得更厲害了！但當他不說話，沈思著什麽的時候，周圍很安靜，沒有人害怕打擾他。有時候他真的很可怕，因為他對工作很嚴格。雖然他壹生平平常常，但這些被嚴厲批判過的同誌會更加愛他。
扶著壹些普通人的背，給他們揉揉，聽他們說說家裏的事。對著那些淳樸的臉搖搖大拇指說:“呱呱妳的家鄉真好……”脖子上長頭發的會拍拍他，或者往他嘴裏送煙棒。即使他總是微笑著推拒。後來，他走了，但他的印象卻永遠留在了那個單純純粹的腦海裏。
(1936 65438+二月)
這張素描發表在1937年2月3日的《新華日報》上。當文章展示彭這個人物時，顯然沒有展示他的生活細節。而是以粗略的方式進行了簡要的描繪，篇幅短小，語句簡練，但人物形象卻被勾勒得惟妙惟肖。如作者所言，是“幾筆粗線條”，卻生動有趣。比如著裝，臉型，嘴巴。尤其是眼睛:“臉看不清楚，因為經常有很多被冷風破壞的小裂縫，但是有兩只黑得不能再漂亮的活潑的眼睛在臉上滾動，妳能看到成年人臉上找不到的天真無邪。”這個描述給人們留下了深刻的印象。在文章的開頭，彭把的人格魅力描寫得生動而發人深省。
這叫寫生。從這篇文章中可以看出，新聞小品的特點是快、短、粗、點明、以少勝多、簡潔明了、生動有力。是小精品，選材嚴格，筆法簡單。只是反映了現實生活中的驚鴻壹瞥，沒有細致的描寫。它有新聞的簡約而不失乏味，有傳播的形象而不失奢靡。要求新聞工作者在豐富、復雜、瞬息萬變的現實生活中，及時、敏感地抓住令人感動的瞬間、難忘的瞬間或有特色的瞬間，速記成篇，寫出急章。內容短小精悍，貼近日常生活，有形如畫，讓讀者覺得通情達理，平易近人，可讀性強。
新聞小品的內容極其廣泛，題材無處不在。所有人物、事件、場景、花絮等。可以素描。各種社會潮流，如市場行情，會議，體育比賽，文藝演出等。，可以快速粗略的記錄和反映。它不要求深度和厚度，但能清晰準確地概括事物的主要特征。
在現代生活變化多、節奏快的情況下，快速記錄生活是非常重要的。記者要眼明手快，在客觀事物的快節奏變化中，寫出更多人生的緊迫篇章。就像魯迅先生說的，建壹座金碧輝煌的建築是好的，但我們為什麽拒絕做這個工程？外國作家布洛克也說過，每壹個活著的池塘都有海洋的氣息；在每壹塊石頭裏，都有沙漠的影子。
文藝如此，新聞要及時反映生活的最前沿，書寫時代的“急章”。
如果說新聞小品是事實過程的壓縮或事實片段的小品，那麽特寫就是事實片段的放大和事實過程的切面。
特寫鏡頭的特點是放大再現，相當於電影電視裏的特寫鏡頭。因此，專題報道是壹種側重於事實描述的新聞體裁。它放大了新聞事件中最有價值、最生動的片段和部分，給讀者以生動的印象。
在選材上，《特寫故事》采取生活的橫斷面，對事件發展中的壹兩個片段和側面進行集中突出的描述。所以特寫素材有三個“要領”:壹定要有重點，沒有重點就沒有特寫；壹定要有細節，沒有細節就沒有特寫；有場景就沒有特寫，沒有場景就沒有特寫。只有掌握了這三個“要領”，特寫的“特別”味道才能出來。目前，壹些報紙的“特寫”缺乏特殊的味道，主要是因為它們籠統地描述了過程，缺乏“鏡頭”，沒有從根本上把握和運用上述三個“要點”。
比如妳寫壹個市長，妳不寫他百忙之中，而是寫他如何在周日去書店找關於金融、政法、高科技、現代管理的書。這是壹個特寫。寫壹個跳水運動員，而不是她練了多少年的硬功夫，如何對待她的父母，教練，朋友等。，而是具體講她1秒的高臺直下跳，襯托出環境，氛圍，技巧，影響力。這是壹篇感人的吸引人的文章。
了解特寫的寫作要領，在寫作的時候，角度和結構才能更好的解決。最好從特寫的角度，從特征性的細節和場景寫起，少寫不寫事情的來龍去脈。試著從頭開始制造驚喜。也可以從簡單的總結開始，然後快速進入報告的核心內容。特寫的高潮部分通常放在最後壹部分，使人產生閱讀整篇文章的興趣，滿足閱讀欲望。
因為新聞小品的主要表現形式是線描，語言大多簡潔樸素；因為故事片強調展現生活畫面，壹些關鍵情節需要展開，甚至完全展開。所以在文學語言上，會稍微奢侈壹點，帶有濃厚的文學色彩，所以更生動、形象、具體。所謂栩栩如生，惟妙惟肖，就要有壹點細致入微的描寫，就要有壹點渲染的對比。文筆不能平淡，要靈動，跳躍，特別活潑。
在現實生活中，善於觀察，抓住事物的特點，抓住生動的形象，抓住情節的高潮，以生動的文筆向讀者展示生活的畫卷，是《特寫》采訪寫作的要領。
我們說的專題故事，具有新聞的特點，真實、短小、典型、生動。在許多西方國家，他們把許多通訊報道稱為專題文章，專題文章，有時是專題文章。這種“特寫文章”的概念和上面說的特寫故事的概念有很大的不同，往往只是壹篇主要寫的特寫文章(傳播)。我們應該尊重自己新聞實踐的傳統和規範，不應該用外國的理論和做法來機械地照搬或照抄。