小品相對說來，有比較固定的情節和劇本，演員事先要反復演練。
相聲相對來說，則比較靈活尤其是配合默契的搭檔，只需要兩人事先壹起說說活，就能上臺表演了。尤其是相聲中的現場抓哏，用相聲的行話說叫現掛，那就更為自由了。捧哏的事先不可能知道逗哏的根據現場情況會說出什麽，但會順腔搭音，往往會收到意想不到的火爆效果。
至於具體說到會不會事先通知被開涮的明星，這也有各種可能。比如大夥兒在壹起喝酒聚會時，偶然出了個什麽笑料。在場的相聲演員，可能會說這可以寫成個段子，其他人也都會隨聲附和。真到舞臺上表演時，很難判定事先與涉及到的明星說了還是沒說。不過壹般來講，誰也都不大會在乎這些。
別說壹般的明星了，想當年黃西在美國壹年壹度的記者招待會上，當面拿美國的大人物開涮，那肯定不可能事先與對方說的，那又怎樣？人們把這視為是壹種幽默。記得謝園活著的時候，曾經在舞臺上說過：壹想到張國榮不在了，我們都很悲痛；但又壹想張豐毅還活著，我們就更悲痛了。
張豐毅在接受記者采訪，回憶起這件往事時說：當年他聽到了這個段子，覺得這是謝園編得最好的段子，所以就打電話給謝園。本來是想向他表示祝賀的，沒想到謝園卻失口否認，想來大概是因為謝園太怕老同學張豐毅的摔跤功夫了。
拿對方開玩笑只是壹種手段演出的時候，拿對方的弱點，生理條件取笑，甚至本來就商量好了，明確為劇本，照本宣科，都不乏其例。這屬於壹種演技，獲得觀眾笑料的手段。
臨場發揮的，不經意的，算特例，例如趙麗蓉表演小品，單腿下跪的時候，突然身體不支溫，手連忙撐地，為了繼續演出，趕快擡手斜向上指出，完成動作，觀眾紛紛好評，以後演出，居然把偶然增加進正式動作。
這也屬於壹種文化文化是分層的，既有雅樂，也有低俗文化，文化水平有限，認識有限，審美觀偏頗，就能接受，欣賞，甚至特意去追求這種情節，尋求刺激。青少年成長過程中，民間客觀存在，無可厚非。
但也必須限制，例如公開場合，特別是公眾媒體上，例如血腥場面，比較俗的段子，這樣的比較俗的文化，更必須引導，廣場舞就非常不錯，其中的層次很多適應眾多民眾。
由此可見，明星之間對在相聲小品中的逗哏開涮，壹般都不會太在意的。所以也沒有必要事先非向對方知會不可。