1.老舍《茶館》讀後感精選
茶館裏人來人往，匯集了各式各樣的人物，由主到次，三教九流。這個大茶館，便成了壹個小社會。作者將這樣的場景描寫的繪聲繪色，具有濃重的地方色彩。老舍把那老北平的韻味展現得淋漓盡致，人物特點鮮明，時間跨越了半個世紀，展現了茶館在經歷了清末戊戌維新失敗後，民國初年，政權覆滅前夕三代的變遷。
另外，《茶館》的成功我認為主要在語言，《茶館》的臺詞設計很到位，是人物形象活躍，富於個性，並且簡練，意味深長遠。
戲劇本身即綜藝的壹種，是由演員扮演角色，當眾表演情節，現實情境的藝術。在這樣的基礎上，老舍所著的《茶館》具有了強烈的社會批判精神。通常為使戲劇上具有沖突，很多作家都采用“三壹律”，但老舍卻打破陳規，而且同樣取得成功。老舍用自己所輕車熟路的老北京往事，繪導了壹出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會大戲。
而《茶館》也是堪稱“中國戲劇空前的範例”。
2.老舍《茶館》讀後感精選
《茶館》是老舍的著作，裏面寫了壹個掌櫃和他的茶館的故事。
從前，有壹個叫王利發的人，因為喪失了父親，所以他二十歲就當上了裕泰茶館的掌櫃。在這個茶館，妳沒事有事都能待很久。
可是，好景不長，大清的警察宋恩子吳祥子天天來搗亂，攪得生意壹塌糊塗。好不容易等到了民國，宋恩子吳祥子的兒子居然也當上了警察……
裕泰茶館壹天不如壹天，悲劇就天天發生：先是妻子被車撞了沒人管，又是傷兵天天來攪生意，最後竟然讓劉麻子給要走了。
最後的壹天晚上，老掌櫃叫來了朋友秦二爺、常四爺壹起說起了自己的遭遇，朋友走後，老掌櫃將常四爺揀來的紙錢點燃了。壹會兒，就火光沖天，老掌櫃依然坐在哪兒，他想起了年輕的時候……
《茶館》這部小說看後總是叫人悲憤不已。為什麽可以讓小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家夥過得有滋有味，天天不愁吃不愁穿。而就不許像王掌櫃、常四爺、秦二爺、松二爺這樣的大好人過上好日子？這種世道也太不公平了，但那時的人們又能說什麽呢？
3.老舍《茶館》讀後感精選
今天，是第四次去書城了，我拿著礦泉水，又踏上了書城的電梯。到了書櫃，我看看有沒有好看的書。突然，我看到壹本書，便從書堆中把它抽出來。
這本書叫做《茶館》，作者是中國的現代小說作家老舍，老舍生於北京的壹個貧窮家庭，他的作品深受讀者的喜愛。故事講述了茶館老板王利發壹心想讓茶館興旺起來，為此他不斷應酬，然而嚴酷的現實卻使他每次被嘲弄。最終被無情的社會吞沒。經常出入茶館的秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然壹派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命蔔卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。又過了三十年，已是風燭殘年的王掌櫃，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。王利發絕望了。這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，壹位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，壹位是辦了半輩子事業結果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，淒慘地叫著、笑著。最後只剩下王利發壹人，他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，尋找安然了結壹生的地方。
常四爺的失敗，除了社會的責任之外，也因為他的人生哲學已然不合時宜。就這壹點說來，他與終於跌進厄運的王利發、秦仲義，是殊途同歸。《茶館》，這個經典的話劇，之所以經典，是因為它描寫的人物形象，讓人品嘗得津津有味。
4.老舍《茶館》讀後感精選
這部劇運用對京城中裕泰大茶館裏人們的談話，體現了國家的興盛衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰爭的前夕，時代的變遷讓茶館裏發生的壹件件小事變成了壹部歷史劇，而這部歷史劇的主角當然就是茶館掌櫃王利發了。
王利發是個精明而正直的人，年僅二十歲就出來替早逝的父親打理生意，他生在壹個混亂的、戰火連綿的年代，最後因為不能忍受自己經營了幾十年的茶館被人強行霸占而上吊自盡。是啊，用戲中的話說，那是壹個人們“壹堆壹堆給洋人送鈔票”的日子，不少的人都當起了背叛者，特別是戲中的兩代小人——劉麻子和小劉麻子。
先說劉麻子吧，他見利忘義，幹著給人說媒拉線這種不正當的生意，不論雙方願意與否，只要有錢賺他就幹，有時甚至還賣人兒女。在第壹幕中，他竟然把壹位生活貧苦的農民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價錢賣給了給了壹個太監。
而劉麻子的兒子小劉麻子呢？他非但沒有“改邪歸正”，反而還“發揚光大”，要創辦壹個專給美國人提供女招待的“花花聯合公司”，甚至想方設法霸占了王掌櫃的裕泰茶館，把它改成了壹個“取得大量情報，捉拿***產黨”的地方。
現如今，像這樣見利忘義的人還在少數嗎？有些*商，為了謀求暴利，用偷工減料制成的東西來蒙騙消費者，甚至不惜搭上消費者的性命！
5.老舍《茶館》讀後感精選
《茶館》是以北京壹座茶館為舞臺，事實上，壹個大茶館就是壹個小社會，展開了清末戊戌維新失敗以後、民國初年北洋軍閥混戰時期和國民政府在大陸的統治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。《茶館》是老舍秀的戲劇創作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇空前的範例”。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業、階級的不同群體。看似多達幾十位的出場人物，卻無壹顯得重復。王掌櫃、常四爺、松二爺等等身世不同、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過壹次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌櫃，正如卷首老舍先生予其的定位壹般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為壹個掌櫃，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結局中他不忍看到茶館被官人與小人奪取，默默地在後院自盡。這壹情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細壹想，又在情理之中，讓人心酸不已。這麽壹個走著中庸之道的掌櫃，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過壹個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了壹個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。
《茶館》裏有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是壹個非常巧妙的開幕辦法。我從來沒聽過數來寶。我發覺了中國人跟美國人說話的法子很不壹樣，差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉的話，這是中文最難學的地方!在《茶館》看到了地道的中國人的說法，笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶壹個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿壹條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情。”劉麻子同意，“沒人恥笑。”他們又說，“那妳說這三個人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文裏真有微妙的意義!
在《茶館》裏，我們處處可以看到老舍其作為壹個語言大師的風範。《茶館》中，十幾個人物依次登臺，卻個個形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時代化，應人切景;老舍以笑寫悲，寓莊於諧，以幽默風趣的語言辛辣地諷刺了那些於三個時代中光怪陸離的醜類;北京化的口語也是本劇壹大特色，給穿梭於茶館中的人物註入生命。