懷素紙本《千字文》靈動工整，比《論書帖》更蒼勁自然。舊裝裱，為唐代典籍，紙張泛黃，蟲蛀。折疊信封，內存9頁，每頁長26.8厘米，寬13.5厘米，現藏書畫大家黃錦祥。在玉紙上寫四五行。首頁和中間壹頁有五個藏印，後面壹頁丟失未成功。。。字大如釘，筆墨奔放，變幻莫測，蔚為壯觀。嶽飛之子孫稱其草書“之筆勁，甚真，是繼張旭之後的又壹傑作”。這件作品極其珍貴。古有“壹言以蔽之，價值千金”之說，故又稱“千金帖”，歷來為書林所重視。目前，除了黃錦祥發現的紙質版《千層草》外，他的傳世真跡還有上海世博會的懷素《苦筍》和遼寧博物館的《論書帖》。
明代著名鑒賞家、收藏家項說:“壹本書寫出來，就循規蹈矩，簡直是瘋了。如果妳要它的合作，如果妳認同“二王”，那就沒有來源，妳不知道妳的肘下有神，妳叫它瘋，它幾乎不是心。”這裏已經清楚地揭示了懷素的筆法具有“二王”的特點，說明他還是壹個不落俗套的書法家。唐代評點懷素草書時，有“驚蛇而遊，狂風暴雨”之勢，陸羽也稱贊他“草書太古”。從筆跡學的角度看，懷素的書法線條傾向於細而強的肌理，這與他的靜心苦寒的審美有很大關系。從懷素草書千字文的用墨來看，不僅能欣賞到他嫻熟的筆法和線條之美，還能直接感受到作者書寫時的內在氣質，可謂妙不可言！
只有真正看過懷素原著的人才有理有據。如北宋書法家朱，稱懷素書為續書佳作。評論他的《痕跡》壹書:“壯士若拔劍，色動人。”約克也以詩贊之:“鵬鵬移海，龍蛇出陸，思天妙，神鬼哭，垂於手中，不眩以煙，錦繡機遇，照於我。”懷素壹生交遊廣泛，與李白、戴樹倫、顏真卿、魏徵、錢起、魯豫、計都等多位盛唐、中唐文化名人有著不同尋常的交往。這些名人都對懷素的書法創作大加贊賞。由於懷素的草書精巧高超，壹直為藏家所珍藏。僅宋代朝廷收藏的懷素草書就有100余件之多，但大部分已毀於兵禍。據悉，百年來很少發現它的字跡！因為他的書法離不開魏晉的法度，所以用筆總是墨守成規，引起了後世書法家的註意。元代著名書法家冼玉書也指出:“懷素遵法，甚古。”大詩人李百佑在他的草書中稱贊他“草書被稱為世界上獨壹無二的壹步”。顏真卿有《懷素大師草書曲序》，贊其為“僧中之英”！
唐代學者盧宗在書評中說:“懷素草書，在電的幫助下，不斷變化。”《宣和書楷》卷十九曰:“懷素草書，字字飛旋優美，宛如神”。據史書記載，懷素初學和“二王”書法，後師從張旭弟子學習草書，才知道書法的方法。在史鷙的傳世作品中也有壹些王羲之和王獻之的筆法影子。清代安琪《莫慧遠關》說懷素“治右軍字字，不作縱橫之勢”。此外，他在學術上壹直很嚴謹。打坐後的業余時間，他還挺喜歡寫作的，認真學習，刻苦修行的精神令人驚嘆。懷素擅長以中心擺動，如“驟雨旋風，氣勢十足”，到“忽嘯三五聲，千言萬語滿墻”的境界，其草書對後世書法影響甚大。李白稱贊他的詩:“草書稱為天下絕步。”
然而，明代莫如忠將臺灣省帛書《草書千字文》誤認為真跡。姚公壽、父子、嚴嵩、、龍洲、、何、於右任等人把贗品誤診為原作，卻沒有把懷素的筆法講清楚，鬧了個笑話！字畫鑒定不可或缺，就像當年徐邦達推翻乾隆皇帝的判決壹樣，需要對被冷落200年的“贗品”富春山居圖進行身份驗證。徐邦達曾說:“評價最怕比較。孰真孰假，壹對比就出來了。”即使有名人題字，也不壹定可信！