“約瑟夫安德魯傳”（1742年）
Fielding的第壹部小說。
蠢事東區，理查德森 - 家庭小說
第二部分，模仿的風格 - 塞萬提斯寫小說的方式。通過安德魯，他的女友芬妮和牧師亞當·斯密冒險，新穎的冒險描繪了社會不同人物：地主，土匪，小旅店老板，大地主，牧師，小販，管家，代客等，並勾勒出了18世紀英國的社會風俗的畫面。亞當·斯密是壹個堂吉訶德的身影，天真，說實話，脾氣好，正義感，但在世界人的狀態不流利，鬧出笑話，不時挑起了不少麻煩，但他盡力幫助安德魯和Fanny可憐的仆人結家屬;永不屈服面對社會邪惡，維護自己的人格和尊嚴。的作家，這是壹個理想的數字。
“大偉大的江奈學生·威爾德傳“（1743）：威爾德的形象，反映了掠奪財富的英國資產階級是時代的特征。菲爾丁也由魏羅特艾德手的劫匪黨派辯論，諷刺的是，在英國資產階級議會政治。小說在壹本傳記的拮抗劑菲爾丁模仿的傳記歌功頌德的基調，在幾乎所有的抗筆，引起讀者威爾德厭惡這意味著，以提高具有諷刺意味的?效果。
3，“阿美利亞（1751年），菲爾丁最後壹個是他最喜歡的小說。穿越小說，菲爾丁攻擊英國的法律和司法機構，和許多嚴重的社會問題。
“棄兒湯姆瓊斯（Tom Jones）的歷史
（壹）內容
（B）的身影
（C）的藝術特色
（A） />湯姆·瓊斯（流浪者），索非亞（鄰居）
奧爾中國的隋（鄉紳）成立的非布（侄子）
農村 - 在路上 - 城市
包括英國18世紀的生活社會生活的各個方面，新穎的，有各種的圖片和所有社會群體的數字。（49個人物）
（b）圖？
湯姆·瓊斯湯姆是壹個好脾氣的坦率的性格，正直青年。他是誠實，熱情，大膽和俠義，勇敢。為了向保護的獵場看守人喬治不被解雇，他寧願挨罵挨打。為了索非亞的安全，湯姆已經趕到攔截壹個受驚的馬去倫敦的途中，他被救出後山隱士的強盜手中，救出的中國草手中的殺手。在倫敦，他幫助被遺棄的難色女孩幸福的家庭。湯姆·奧爾中國瑞始終尊重他們非常多，從來沒有懷疑隨奧爾中國的擺布。
橋絕對不是不尋常的慷慨。湯姆真誠善良與他的魯莽，不計後果的組合，他的熱情往往壹時的沖動行事，犯有疏忽，在面對誘惑不合理的和無法控制自己的欲望，這是菲爾丁的創作原則：不完美的人寫的，只寫在自然界中存在。
B，奧爾中國隨
奧爾中國隋朝是壹個慷慨的良好的設施良性鄉紳，他經常欺詐欺騙警察的真相，而不是被愚弄的獎勵是未知的，但他仔細大方，樂於助人。婚姻問題，他始終相信，愛是壹個幸福的婚姻的唯壹基礎，所有的婚姻都是偽造的邪惡的動機。奧爾華穗是所有善良的人是最可愛的人，在作者的心中，理想的光榮。
C，布成立非
虛偽的道德化身，他遵守了所有的規定，行為守則，任何地方並沒有忘記自己的道德和責任，但都是做給別人看內心深處，他完全是自私的企圖驅動。他使湯姆遇到不幸的秘密或公開的罪人。
（三）藝術功能
壹般結構的“奧秘”流浪漢小說的結構，並完美地結合在壹起的框架結構 - 索福克勒斯“俄迪浦斯王塞萬提斯的”堂吉訶德“的影響的結構。 （工程，除了對生活，命運的男女主人公，穿插著許多次要人物，事件和過去的故事，壹個巨大的吸引力，男女主人公的社會背景和所有的冒險冒險。）
2小說每章前都序言中的各種問題發表作品的作家，每章還插入了大量的話語和敘事在敘事過程中的道德和社會的批評，促使讀者去思考理性的，所扮演的角色為主題的深化。
3，“散文滑稽史詩。
菲爾丁創作理論
（壹）散文滑稽史詩
（二）現實主義的原則
（c）上述<BR / （個性型）“散文滑稽史詩”
意味著普通的人寫的散文喜劇故事。大型的本質，這種新穎的形式來描述壹個“史詩”的宏觀廣闊的生活“的莊嚴和崇高的“古典理想世界（人類）的控制，具有諷刺意味的?庸俗和墮落的現實世界（人類）。
1，菲爾丁的小說”正名，所以調用不同的史詩荷馬寫的悲慘和漫畫，史詩和戲劇，也分為兩種類型的悲劇和喜劇，但還列舉了塞萬提斯說：“史詩都可以用韻文寫成的，寫的散文。”
這樣壹來，小說被發送到文學的殿堂，被置於崇高的地位等同於神聖的古典風格。 Fielding的理論，散文喜劇（滑稽）史詩小說的過程中建立的重要的文學地位，僅僅這壹點，它具有重要的意義不應該被低估。
2，他反對“傳奇”和“傳奇作家，他們創造出來的憑空炮制的故事，是胡說八道。他自己的小說被稱為”真實的歷史“，和他自己的”歷史學家“ ，如他的小說的名字。
1，菲爾丁指出，“散文體喜劇史詩比喜劇更廣泛，更具包容性的，大多數事件的更多類型的字符的範圍是越來越多 - “約瑟夫·安德魯斯的序言。很明顯，他笛福，理查森的小說的特點，應該關註的龐大和復雜的社會生活的反映，而不應僅僅局限於個人的經驗，命運和情感。他的小說被認為是全方位的小說，因為這，菲爾丁是反的極易形成文化在18世紀的小說，不要用第壹人稱和第三人稱的敘述，大膽放心的使用到的“全知完整的“立場和外部層面上看。這壹點可以從外面點的時間和空間範圍極為廣泛的社會生活的大型展會;
這也是他的散文體喜劇史詩“的小說風格，第壹次真正意義上的黑格爾說，“史詩中的中產階層，19世紀小說的現代歐洲小說開辟了廣闊的前景。”
2“喜劇”或“滑稽”：他想要寫小說，滿搞笑的，讓世界讀寬，瘋狂愚蠢的人只是覺得這很有趣，也學習以開放的心態，瘋狂愚蠢的恨。 “ - ”湯姆·瓊斯“第13章第1卷，但也”，反光鏡，我們看到的醜陋的階段，使數百數千人的私人城市的恥辱可以想象悔改。“ - ”約瑟夫·安德魯斯，序言。
根據荷馬和亞裏士多德的規則，他強調說：“嚴格的對自然的模仿”，但他不拘於新古典主義的狹隘地理解“自然”，當然應該模仿經典作家成功的工作，但更應該關註到現實生活中。 9第1章，“湯姆·瓊斯”，他指出：“我們的責任是如實寫的東西，然後把我們的敘述自然的智慧和知識的讀者交談，檢查書”，並宣布所有的字符都成立後，在他的小說“真實可靠，不小於性質的登記簿。
（三）人格類型：
他宣布，第3卷，第1章，”約瑟夫·安德魯斯按：“我形容不人A和人B，我描述的個性，沒有壹個不同的人，但類型。“，但在現實中，菲爾丁這裏討論的是在”典型“不僅強調某些類型的字符的字符，也強調人物的性格。他說：“壹些特點均受到了廣大社會各界的成員能夠保持這些特性，同時在時間和使用這些功能各不相同二是優秀的作家，最好的作家有這樣的技巧，那就是，同樣是壹種罪惡或愚蠢的驅動兩個人，他可以區分兩個男人之間的細微差別。“10第1章 - ”湯姆·瓊斯“。
寫的文章，這壹點夠了，妳的老師是滿意的。最近，我糾結菲爾丁