就在陳先生的相聲藝術嶄露頭角的時候，文化大革命爆發了。曲藝團被迫解散，曲藝藝術和其他傳統文化壹樣，遭到了前所未有的破壞，相聲藝術也在劫難逃。不僅是藝術，人的尊嚴也被踐踏了。陳先生先是被調到紅橋區清潔大隊，後來又被調到工廠。盡管困難重重，陳先生還是很樂觀。他堅信，總有壹天，相聲藝術會重見天日，民間藝術永遠不會被破壞！
懷著對相聲復興的堅定信念，陳終於迎來了重返舞臺的日子。20世紀90年代，應天津電視臺《百戲魚龍》節目總導演劉國齊先生的邀請，陳、鄧繼增表演了傳統相聲《戲迷藥方》。時隔20多年，陳的相聲依然如故，有著同樣的情感和精神。
從65438年到0999年，陳參加了他的老師發起的天津話哈哈小藝術團，後來到相聲藝術團，每周堅持在名人茶館和中國曲園表演相聲會。對於很久沒有看到相聲大會這種“傳統”形式的老觀眾來說，他們是渴望的。對於從未見過相聲大會這種“全新”形式的新觀眾來說，他們充滿了新鮮感，所以茶館相聲很快就受到了社會各界的歡迎和好評，陳和他的同事們壹樣，受到了很大的鼓舞。尤其是大量年輕觀眾的加入，更是讓陳老師震撼和感動。陳常說:“天津的觀眾太可愛了。天津的觀眾是曲藝最負責任的觀眾。沒有天津觀眾對相聲藝術的關愛，沒有相聲演員的培養，就沒有我們的今天。誰站在舞臺上不努力，誰就對不起我們的衣食父母，對不起相聲。”
雖然離開舞臺多年，但陳憑借紮實的功底和超強的記憶力，很快重操舊業，回到了最佳表演狀態。在舞臺上，陳充滿了活力和魅力，而六十多歲的他，卻是壹位將軍。他的表演熱情灑脫，聲情並茂，剛柔相濟，說唱都很出色。在過去的幾年裏，他與鄭福山、鄧繼增和張永久合作表演了大量著名的傳統相聲，如吃元宵、老年、對聯春聯等。每次他上臺，觀眾都熱烈鼓掌，他的表演風格很受歡迎。壹些熱心的網友把陳的相聲放到了網上，陳先生很高興並同意了。這對相聲藝術的普及和發展大有裨益，也能贏得大批年輕觀眾，繁榮相聲事業。“說”是相聲四課之首，也是相聲藝術與戲劇的本質區別。相聲是普通人的藝術。演員通過講笑話和故事與觀眾交流，自然親切。但“演戲”有壹種矯揉造作的感覺，過於程式化的東西無疑拉大了舞臺與舞臺的距離。相聲演員如果重“演”輕“說”，會在很大程度上違背相聲的規則。陳不僅努力繼承相聲傳統，而且十分註重在傳統的基礎上創新，與時俱進。
陳為相聲打拼幾十年，樂此不疲。他把壹生中最寶貴的歲月都獻給了自己最喜歡的相聲事業。在新的世紀裏，陳的名字將永遠留在天津茶館繁榮的相聲史上——這位充滿激情、永遠充滿活力的相聲戰士。
陳為人直爽，從不計較名利，也不會人雲亦雲。他的性格和他的相聲藝術壹樣直白熱情，豪放灑脫。陳常說:壹個人可以沒有傲氣，但不能失去傲氣。我們站在舞臺上，就要對得起觀眾，對得起自己的良心，對得起“相聲”這個詞。他是這樣說的，也是這樣做的。時至今日，陳依然活躍在舞臺上，為觀眾服務，為相聲吶喊！