又壹部“穿越劇”開播了。
為什麽要用雙引號？因為接下來湯粉要說的這部劇，嚴格意義來講，不算穿越劇。
但它有穿越的元素存在。
湯粉在得知這部劇有張若昀客串後，第壹時間就穿越到《慶余年》去了。
畢竟《贅婿》這部劇由郭麒麟、宋軼主演，在《慶余年》中表現出色的“姨娘”柳如玉，扮演者趙柯也有份出演。
《慶余年》範建的扮演者高曙光也在其中。
好家夥，範閑壹家子都湊齊了啊。
《贅婿》
這是壹個怎樣的故事？
劇集壹開始，就講述了我們的男主人公江皓辰，因遭到好兄弟的陷害後，意外穿越到古代，成為上門女婿的故事。
說是穿越，但嚴格意義上來講，它是小說穿越風格。
在類型上，與《慶余年》有所吻合。
但 在穿越方式和題材上，《贅婿》與《慶余年》不是同壹種體系 。
可追了首集後，讓湯粉萬萬沒有想到的是，有份客串的張若昀，穿越之後就變成了郭麒麟。
而且還是走 “魂穿” 類型的影視風格。
這年頭，都流行“小說魂穿”了？
01 劇情與人設
身為霸道總裁的江皓辰，因遭到好兄弟的陷害，在受傷之後意外穿越到武朝，成為了蘇家的贅婿寧毅。
沒有優秀的身材，也沒有優秀的家庭背景。
在江皓辰穿越之前，寧毅的人設可以說是屬於“廢材”路線。
在穿越之後，身為贅婿的江皓辰，以寧毅的身份開始協助妻子蘇檀兒，並以贅婿的身份開始了他的逆襲之路。
看似《慶余年》的原班人馬，《贅婿》和觀眾想象中的不同。
哪怕郭麒麟的角色和範思轍很像，但宋軼卻演出了古代獨立女性的不甘與崛起。
先來聊聊寧毅。
江皓辰穿越過來後，成了寧毅。
在面對蘇家二房欺負自己的未婚妻蘇檀兒時，身為贅婿的寧毅二話不說就站出來直懟二房。
擁有現代思想的寧毅，在提倡男女平等的思想狀態下，力挺蘇檀兒。
兩人達成夫妻契約，寧毅也在蘇檀兒經營家族生意的道路上，不斷協助蘇檀兒。
獨立女性想要在古代撐起半邊天，蘇檀兒的道路艱險難走。
可寧毅的協助表現，卻恰恰證明了，這部劇三觀還是比較正的。
不過在算數方面，郭麒麟還是演出了“範思轍”的風格。
在新婚之後，寧毅向陰險狡詐的舅哥敬茶，卻見到了舅哥毆打下人的場景。
向大舅哥解釋時間觀念的寧毅，在算數上以理服人，計算出每看壹本賬本，每壹頁需要花多少時間。
這風格，難免會讓人跳戲到《慶余年》裏的範思轍裏面去啊。
再根據這個場景聯想到穿越前的江皓辰，穿越後的寧毅，妥妥的少了壹種霸道總裁的風格。
但寧毅在協助妻子道路上所展現的才藝，無論是拼刀刀還是宮鬥算計，觀眾還是能夠接受，能夠願意買單的。
再看蘇檀兒。
不恃才傲物，有鄰家妹妹的親切感，集美貌與才華於壹身，是範若若的人設。
但在《贅婿》裏面，宋軼卻演出了與範若若人設完全不同的“蘇檀兒”。
作為大房的獨女，她不僅要擔當起蘇家的生意，更為了保住自己的地位不得不招婿，與寧毅成為“契約夫妻”。
在這部戲裏，妳能看到宋軼在詮釋這個角色時，所展現出來的隱忍。
她既要面對家族生意的困難重重，還要與狡詐陰險的二房父子進行對抗。
有顏值有才華，卻因為女兒身而不得不以隱忍的方式去生活，這就是蘇檀兒的人物特性。
02 喜劇風格的“三觀正”
在《贅婿》這部劇裏，妳能夠看到很多喜感。
這些內容，不僅在劇情能夠體現出來，更多，是出現在郭麒麟身上。
喜劇
比如拼刀刀和停車位，這些發生在真實現代場景的內容，在《贅婿》中以簡便和有趣的方式給展現了出來。
拼刀刀時邀請朋友，讓觀眾感到莫名的熟悉感。
停車位和高價區、平價區的劃分，能夠讓觀眾看到寧毅的思維能力，以及在經商道路上的推陳出新。
這些都是蘊含的喜劇風格。
當然， 除了這些熟悉感外，《贅婿》還以“看似平淡”的方式，去打破次元壁。
比如蘇檀兒找寧毅的戲碼，卻意外撞破寧毅和聶雲竹在拉拉扯扯。
面對蘇檀兒的誤解，寧毅直言：
“這事不能賴我，編劇就這麽寫的，導演就那麽拍的。我跟妳說，這會兒彈幕都看咱倆笑話呢。”
看似很穿越的壹句話，卻說了壹句真實話，熒幕前的觀眾是真的笑得合不攏嘴呢。
在看似無意的劇情上打破次元壁，這壹點本身就是有趣的。
但擁有喜劇特點的，還是郭麒麟的那張嘴。
初登場的郭麒麟，本身就自帶喜劇感。
無論是戲裏戲外，精於算數的郭麒麟，也為每個角色都賦予了壹定的特色，這是演員的魅力之壹。
在講臺詞的語氣速度上，甚至是在懟人的說話內容上，郭麒麟都給人壹種說相聲的感覺。
這壹點，尤其是在面向蘇檀兒的解釋上，有很明顯的展現。
當寧毅向蘇檀兒解釋自己救下落水姑娘時，蘇檀兒壹句 “所以就以身相許了？” ，讓沒反應過來的寧毅回了壹句“對”，隨後立即改口。
這接茬的順口，是不是很像平日裏我們看的相聲？
自帶喜劇風格的郭麒麟，和喜劇向的劇情，是《贅婿》吸引觀眾的壹大看點。
與此同時，《贅婿》這部劇所展現的核心內容，三觀也是很正的。
三觀
作為壹部古裝劇情劇，《贅婿》沒有太多毀三觀的內容，反而有太多的亮點，值得觀眾去細品。
在古代封建社會的設定下，《贅婿》裏的人們都認為 “男主外，女主內” 。
可偏偏蘇檀兒身為女兒身，卻想要成為蘇家的繼承人。
理由很簡單，蘇檀兒不想讓蘇家的家業、經營的生意落到不成氣候的二房父子身上。
這也引發的“贅婿”壹系列的內容產生。
在男主人公江皓辰成為寧毅之後，蘇檀兒並沒有被自己的未婚夫婿打壓，反而是得到了寧毅的支持。
認為“女人能撐起壹片天”的寧毅，怒懟歧視 “蘇檀兒是女兒身” 的二房父子。
“相夫教子？這個規矩是妳定的啊？所有女性都得聽妳的啊？她們就不能出去闖蕩，自己成就壹番事業了？”
在故事內容的改編上，《贅婿》還被賦予了很多女性向的元素。
作為壹名“贅婿”，寧毅不僅以“新娘子”的角度成為上門女婿，還因為犯錯被送到了男德學院。
這些反差，都是《贅婿》值得壹看的笑點。
以反諷的方式去講壹個三觀正的故事，《贅婿》顯然是做到了。
03 題材
壹直以來，電視劇的“穿越”類題材屢見不鮮。
從最開始的穿越劇鼻祖《尋秦記》，《穿越時空的愛戀》，都打造出了讓人有更多遐想空間的穿越方式，來營造壹部優質劇集。
在港劇的穿越題材上，以TVB為首的港劇風格，打造過“水龍卷穿越”、“電塔穿越”、“靈魂穿越”、“道具穿越”等元素。
最為常見的，莫過於水龍卷穿越。
在題材的大早上，港劇也是層出不窮，但更多反映的，其實是關於正派與反派的人物情感向。
多年來，穿越劇的題材也有了很明顯的變化。
從《宮》、《步步驚心》開始，九星連珠的穿越和魂穿的設定，是較為常見的戲碼。
“魂穿”的設定，也在後來的各大影視劇中，有了不同形式的展現。
要說近年來展現最出色的“穿越”類型，莫過於“小說穿越”了。
以主人公筆下的小說作為穿越道具，用壹字壹句寫出了小說穿越轉變的過程，搭載魂穿的戲碼，使得故事題材變得合理且豐富。
這種題材無疑是新穎的，也能夠讓觀眾接受劇集所需要的設定。
贅婿采用了這年頭常見的“小說穿越”設定，在題材上依舊是觀眾喜愛的“現代人去到古代”的喜劇風格。
郭麒麟扮演的“贅婿”寧毅，用現代特色文字與語言和古代人的交流，能夠鬧出不少笑話。
只是，三十六集是否能夠講完《贅婿》全篇故事？這點是有爭議性的。
又或者，《贅婿》要走季度路線，也屬於情理之中。
在看似 “輔助嬌妻進行商戰” 的前期設定上，《贅婿》在客觀的角度來看，顯然也達到了觀眾所認可的標準水平。
三觀正，喜劇風格能夠滿足觀眾，即便是采用了常見的“小說魂穿”方式來展現故事內容，《贅婿》也還是能夠達到觀眾的需求。
能夠讓觀眾覺得“好看”，最起碼《贅婿》是做到了。